Presentación

Nacido en 1958 en Chipre, vive y trabaja en Saint-Étienne.
Representado por Galerie Schumm Braunstein, París.

Mecánica de la percepción

A partir de la articulación de dos elementos, dos nociones, dos procesos complementarios, que operan simultáneamente, creo mecanismos de percepción. Durante muchos años, mi investigación basada en este mismo fenómeno, desplegada en el campo de la pintura, continúa hoy en el campo de la estructura del papel.

Dibuja un elemento geométrico dentro de un rectángulo.

Su delimitación interna / externa produce la aparición simultánea de un segundo elemento, inscrito en la superficie del rectángulo y anidado con el otro. A partir de la observación de estos datos, creo y defino el Geograma: unidad formada en un rectángulo por el anidamiento de dos elementos geométricos, articulados en lleno / vacío.

Se conservan 5 unidades complementarias, “formas primarias” de los geogramas. Estos mismos geogramas, materializándose en el espacio de la pintura, se trasladan a la superficie del papel y forman planogramas, estructuras planas articuladas por el pliegue / despliegue.

Lo que une los dos campos de investigación es el problema de la superficie. Las acciones realizadas y los procedimientos utilizados son diferentes, pero tienen la misma función: transformar la superficie introduciendo una articulación y producir un mecanismo de percepción.

Lo que observamos en estas obras es siempre una formación y el “cómo” de esta nos lleva al proceso que la produce. El planograma desde sus inicios, 2002, se presenta en su estructura de papel, "desnudo", en contacto directo con el entorno, pared, suelo, espacio.

En 2015, se despliega en un espacio predefinido, un marco cuadrado blanco, estableciendo así una nueva tensión entre sus propios límites de entrenamiento (alto, ancho, profundidad) y los del marco.

En la primera parte, el planograma de líneas, centrado en la continuidad del papel, encaja el cuadrado en su verticalidad. Los dos elementos complementarios, que se encuentran al borde de una línea, dan a su extensión una formación diferente. Según estas ampliaciones, las líneas se conjugan en un espacio de verticalidad e interrupción horizontal, juegan y desbaratan los límites entre marco y planograma, continuando revelando su mecanismo volviendo a su origen.

En 2016, el planograma repetido desapareció dando paso íntegramente a sus extensiones: tira articulada a 90 °, línea plegada a 180 ° y línea a 270 ° plegado silencioso.

Así, el planograma se convierte en pligram. El pliegue es el mecanismo que transforma la superficie del papel, mientras que la incisión establece la percepción.

Su aplanamiento se realiza directamente mediante una línea con el cortador. La vertical, así memorizada en la fibra del papel, se encuentra con la incisión horizontal y provoca una interrupción, la banda articulada es reemplazada por la línea doblada o silenciosa.

Así, en esta nueva distribución de la superficie, se produce la redistribución de la percepción de dos elementos complementarios entre las líneas y los intervalos.

Creo que la formación de la memoria, el lenguaje, el pensamiento no se puede hacer sin la articulación de al menos dos relaciones, procesos, nociones ... Las articulaciones presencia / ausencia, pliegue / despliegue son específicas de este mecanismo mental.

- A. Stella


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Fotografía, Marilyn new baby on the bed, A. Stella

Marilyn new baby on the bed

A. Stella

Fotografía - 20 x 30.5 x 1 cm

3.275 US$

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¿Quién es el artista?

Nacido en 1958 en Chipre, vive y trabaja en Saint-Étienne.
Representado por Galerie Schumm Braunstein, París.

Mecánica de la percepción

A partir de la articulación de dos elementos, dos nociones, dos procesos complementarios, que operan simultáneamente, creo mecanismos de percepción. Durante muchos años, mi investigación basada en este mismo fenómeno, desplegada en el campo de la pintura, continúa hoy en el campo de la estructura del papel.

Dibuja un elemento geométrico dentro de un rectángulo.

Su delimitación interna / externa produce la aparición simultánea de un segundo elemento, inscrito en la superficie del rectángulo y anidado con el otro. A partir de la observación de estos datos, creo y defino el Geograma: unidad formada en un rectángulo por el anidamiento de dos elementos geométricos, articulados en lleno / vacío.

Se conservan 5 unidades complementarias, “formas primarias” de los geogramas. Estos mismos geogramas, materializándose en el espacio de la pintura, se trasladan a la superficie del papel y forman planogramas, estructuras planas articuladas por el pliegue / despliegue.

Lo que une los dos campos de investigación es el problema de la superficie. Las acciones realizadas y los procedimientos utilizados son diferentes, pero tienen la misma función: transformar la superficie introduciendo una articulación y producir un mecanismo de percepción.

Lo que observamos en estas obras es siempre una formación y el “cómo” de esta nos lleva al proceso que la produce. El planograma desde sus inicios, 2002, se presenta en su estructura de papel, "desnudo", en contacto directo con el entorno, pared, suelo, espacio.

En 2015, se despliega en un espacio predefinido, un marco cuadrado blanco, estableciendo así una nueva tensión entre sus propios límites de entrenamiento (alto, ancho, profundidad) y los del marco.

En la primera parte, el planograma de líneas, centrado en la continuidad del papel, encaja el cuadrado en su verticalidad. Los dos elementos complementarios, que se encuentran al borde de una línea, dan a su extensión una formación diferente. Según estas ampliaciones, las líneas se conjugan en un espacio de verticalidad e interrupción horizontal, juegan y desbaratan los límites entre marco y planograma, continuando revelando su mecanismo volviendo a su origen.

En 2016, el planograma repetido desapareció dando paso íntegramente a sus extensiones: tira articulada a 90 °, línea plegada a 180 ° y línea a 270 ° plegado silencioso.

Así, el planograma se convierte en pligram. El pliegue es el mecanismo que transforma la superficie del papel, mientras que la incisión establece la percepción.

Su aplanamiento se realiza directamente mediante una línea con el cortador. La vertical, así memorizada en la fibra del papel, se encuentra con la incisión horizontal y provoca una interrupción, la banda articulada es reemplazada por la línea doblada o silenciosa.

Así, en esta nueva distribución de la superficie, se produce la redistribución de la percepción de dos elementos complementarios entre las líneas y los intervalos.

Creo que la formación de la memoria, el lenguaje, el pensamiento no se puede hacer sin la articulación de al menos dos relaciones, procesos, nociones ... Las articulaciones presencia / ausencia, pliegue / despliegue son específicas de este mecanismo mental.

- A. Stella

¿Cuáles son sus 3 principales obras?

¿Cuándo nació A. Stella?

El año de nacimiento del artista es: 1958