Les bijoux du papier,
2023
von Merljn
Gemälde : Gouache 42 x 29.7 x 0.1 cm 16.5 x 11.7 x 0 inch
1.111 €
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Über das Kunstwerk
Unikat
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Standort des Kunstwerks: Frankreich
Bestimmte Materialien und bestimmte Formen können nirgendwo anders als auf dem Papier existieren, sie gehören zu optischen Täuschungen, wie die unendliche Treppe von Penrose, aber in ihrem Universum können wir sie polieren, formen, schmieden. Die Sammlung „Les bijoux du papier“ bietet Arbeiten an dieser Fähigkeit, die Illusion wird durch die Verschmelzung zweier Techniken erreicht. Das erste, das der Künstler „grafisches Bersten“ nennt, verwandelt die Materie, sie ist dann fest, flüssig und gasförmig, undurchsichtig und transparent, erreichbar und nicht realisierbar, alles gleichzeitig.
Es ist weder wahrscheinlich noch unwahrscheinlich, es ist neu und illusorisch. Die zweite Technik besteht darin, dem Objekt zunächst Raum zu geben, indem man die Signatur und den Titel auf die Rückseite des Blattes schreibt, und dann das Schmuckstück mit Leerzeichen aus Papier zu umgeben, um dem Betrachter jegliche Unterstützung zu entziehen und ihm zu ermöglichen, die Sache zu lokalisieren. Es ist dann paradoxerweise schwerelos und durch die Strömungen mit der Schwerkraft verbunden. Die Mischung dieser Prozesse kann nur auf dem Papier existieren. Der zweite Teil der Arbeit, der konzeptionell mit dem ersten verbunden ist, konzentriert sich auf die Schaffung von Formen mithilfe von Werkzeugen: Symmetrie, Erdgravitation, Singularität, Chaos, die Verschmelzung von Texturen und ihren progressiven Farben sowie die in Transparenz überlagerten Schichten. Symmetrie ist einer der kraftvollen Bestandteile der Schönheit (siehe die „Chimie du Beau“-Kollektion desselben Künstlers, um mehr über diese Themen zu erfahren).
Sie wird hier gemeistert und schafft Einzigartigkeiten, denn Symmetrie bietet einen kostbaren, aber unzureichenden Wert, wo der Schmuck es kann als flach, ohne Überraschungen und langweilig kritisiert werden; Dabei ist das Chaos eine passende Zutat, die Emotionen, die beim Betrachten des Gemäldes übertragen werden, werden dann vielfältig und reichhaltig. Die Verschmelzung von Texturen erscheint zwischen den Schichten des Objekts, die durch die Technik des *grafischen Aufplatzens* gekennzeichnet sind. Dadurch entsteht eine vertikale Lesart. Diese Bereiche weisen auch eine Veränderung der Farben in Bezug auf Tonalität oder Sättigung auf, was zusätzlich die Präsenz definiert aus verschiedenen Texturen, die zusammengeschmiedet sind. Durch die Transparenz der Materialien ermöglichen die Overlays eine vertiefende Lektüre. Hierfür muss man sich auf die Erfahrung in der Malerei verlassen, denn durch die verschiedenen Trocknungsmomente ist es möglich, sie zu schaffen. Von diesen so gebildeten Volumina wird dann eine Endbearbeitung vorgenommen, um ihre Schatten zu definieren. Abgesehen von der dekorativen Funktion dieses Gemäldes, das dank seines reduzierten Formats für die Ausstellung an verschiedenen Orten geeignet ist, ermutigt es den Betrachter, bei seiner Arbeit akribisch zu sein und die Standards der Perfektion in Frage zu stellen.
Es ist eine Farbe, die für Anfänger und Kenner geeignet ist; Sie bewegt sich an der Grenze zwischen abstrakter und figurativer Kunst, ihr Stil ordnet sie eindeutig der zeitgenössischen Kunst zu. Der Begriff *Ornamente* trifft auf diese Sammlung zu, da es sich um Objekte handelt, die von Menschen mit der Absicht bearbeitet wurden, ein ästhetisch hochwertiges Ergebnis zu erzielen. Das Format erfordert keine Grenzen, der Künstler könnte später andere erstellen und die Abmessungen variieren. Das hier verwendete Papier ist 300g/m2 multitechnisch. Die Vorderseite ist feinkörnig und für das Objekt reserviert, und die Rückseite, auf der sich Titel und Signatur befinden, ist linienförmig. Abhängig vom Schmuckstück und seinen Proportionen schneidet der Künstler das Papier manuell mit einer Schere so zu, dass der Leerraum harmonisch ist.
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Es ist weder wahrscheinlich noch unwahrscheinlich, es ist neu und illusorisch. Die zweite Technik besteht darin, dem Objekt zunächst Raum zu geben, indem man die Signatur und den Titel auf die Rückseite des Blattes schreibt, und dann das Schmuckstück mit Leerzeichen aus Papier zu umgeben, um dem Betrachter jegliche Unterstützung zu entziehen und ihm zu ermöglichen, die Sache zu lokalisieren. Es ist dann paradoxerweise schwerelos und durch die Strömungen mit der Schwerkraft verbunden. Die Mischung dieser Prozesse kann nur auf dem Papier existieren. Der zweite Teil der Arbeit, der konzeptionell mit dem ersten verbunden ist, konzentriert sich auf die Schaffung von Formen mithilfe von Werkzeugen: Symmetrie, Erdgravitation, Singularität, Chaos, die Verschmelzung von Texturen und ihren progressiven Farben sowie die in Transparenz überlagerten Schichten. Symmetrie ist einer der kraftvollen Bestandteile der Schönheit (siehe die „Chimie du Beau“-Kollektion desselben Künstlers, um mehr über diese Themen zu erfahren).
Sie wird hier gemeistert und schafft Einzigartigkeiten, denn Symmetrie bietet einen kostbaren, aber unzureichenden Wert, wo der Schmuck es kann als flach, ohne Überraschungen und langweilig kritisiert werden; Dabei ist das Chaos eine passende Zutat, die Emotionen, die beim Betrachten des Gemäldes übertragen werden, werden dann vielfältig und reichhaltig. Die Verschmelzung von Texturen erscheint zwischen den Schichten des Objekts, die durch die Technik des *grafischen Aufplatzens* gekennzeichnet sind. Dadurch entsteht eine vertikale Lesart. Diese Bereiche weisen auch eine Veränderung der Farben in Bezug auf Tonalität oder Sättigung auf, was zusätzlich die Präsenz definiert aus verschiedenen Texturen, die zusammengeschmiedet sind. Durch die Transparenz der Materialien ermöglichen die Overlays eine vertiefende Lektüre. Hierfür muss man sich auf die Erfahrung in der Malerei verlassen, denn durch die verschiedenen Trocknungsmomente ist es möglich, sie zu schaffen. Von diesen so gebildeten Volumina wird dann eine Endbearbeitung vorgenommen, um ihre Schatten zu definieren. Abgesehen von der dekorativen Funktion dieses Gemäldes, das dank seines reduzierten Formats für die Ausstellung an verschiedenen Orten geeignet ist, ermutigt es den Betrachter, bei seiner Arbeit akribisch zu sein und die Standards der Perfektion in Frage zu stellen.
Es ist eine Farbe, die für Anfänger und Kenner geeignet ist; Sie bewegt sich an der Grenze zwischen abstrakter und figurativer Kunst, ihr Stil ordnet sie eindeutig der zeitgenössischen Kunst zu. Der Begriff *Ornamente* trifft auf diese Sammlung zu, da es sich um Objekte handelt, die von Menschen mit der Absicht bearbeitet wurden, ein ästhetisch hochwertiges Ergebnis zu erzielen. Das Format erfordert keine Grenzen, der Künstler könnte später andere erstellen und die Abmessungen variieren. Das hier verwendete Papier ist 300g/m2 multitechnisch. Die Vorderseite ist feinkörnig und für das Objekt reserviert, und die Rückseite, auf der sich Titel und Signatur befinden, ist linienförmig. Abhängig vom Schmuckstück und seinen Proportionen schneidet der Künstler das Papier manuell mit einer Schere so zu, dass der Leerraum harmonisch ist.
Über den Verkäufer
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Merlin, der Künstler der Harmonien.
Merljn ist ein Künstler, der eine wissenschaftliche Herangehensweise an die Kunst verfolgt und mit bewusster Absicht die Mischung von Medien, Techniken, die Wahl des Mediums und die Komposition erforscht. Für ihn gehorcht Schönheit Gesetzen, und die den Künstlern angebotenen Werkzeuge bilden eine offensichtliche oder unentdeckte Palette, die sorgfältig geordnet werden muss.
Seine Reise führte ihn dazu, zu verlernen, um Authentizität zu erreichen, indem er dem Sprichwort „Erkenne dich selbst“ folgte. Als Geist, der Zwang, Langeweile, Mittelmäßigkeit, Unklarheit über seine Arbeit und das Unverständnis des Betrachters strikt ablehnte, trat er unfreiwillig in die Fußstapfen seiner Vorgänger. Die Wiederentdeckung des Pointillismus, der naiven Malerei, des Durchschreibens, der Destrukturierung, der Science-Fiction oder des ungenauen Ansatzes – seine Hauptideen waren immer die Freude an dem, was er tut, und die „Neuentdeckung des Universums“.
Sein Fortschritt war lang und schwierig. Wenn eine Technik oder Darstellungsweise nichts mehr zu bieten hatte und er nicht die Begeisterung fand, die er suchte, war es an der nächsten, weiterzumachen. Authentisch zu sein bedeutet auch, auf das zu verzichten, was uns nicht gefällt, insbesondere wenn wir dort auf Glück hoffen. Oft wollte er alles stoppen.
Heute denkt er, dass seine grafische Kunst nichts ist, was ihn jeden Tag von morgens bis abends beschäftigen könnte. Er sucht nicht nach einer Technik, die ihn sättigt, sondern nach künstlerischer Abwechslung. Wie beim Kochen ist es gut, abwechslungsreich zu sein, nicht gierig zu sein und auch nicht zu verhungern. Vielleicht ist er ein weiser Künstler.
Er bot viele seiner Werke an und hatte grundsätzlich nie welche verkauft. Sie sind über die ganze Welt verstreut, unter den Reichen und den Armen. Wieder andere dienen als Brennstoff für das Grillfeuer. Seine Meinung zu den Preisen seiner Kunst ist einfach: Wenn er Geld braucht, verkauft er, andernfalls bietet er an. Das sind zwei Facetten des gemeinsamen Glücks.
Seine bürgerliche Identität und Einzelheiten seines Privatlebens werden nicht mitgeteilt. Manchmal erzählt er am Feuer, dass er einmal einen Zauberfehler begangen hat und nun in einem verjüngten Körper in St. Tropez festsitzt, und dass Arthur nichts davon wissen wird. Aber das ist eine andere Geschichte...
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