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Untitled Work,
2011
par Jean Faucheur
Peinture : peinture aérosol 54.6 x 45.7 x 2.5 cm 21.5 x 18 x 1 inch
3 042 CHF
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À propos de l'œuvre
Œuvre unique
Oeuvre signée à la main
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Peinture: peinture aérosol
54.6 x 45.7 x 2.5 cm 21.5 x 18 x 1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Etats-Unis
Jean Faucheur (né en 1956, France) Aérosol sans titre sur toile peinte en 2011 est signée en bas à gauche ainsi que signée et datée au verso. L'œuvre, de l'un des pionniers de l'art urbain/de la rue, date d'une période où Faucheur combinait des éléments pointillistes-impressionnistes avec l'art du graffiti. Des "bulles de couleur" faites de peinture en aérosol, travaillent pour obscurcir et dissoudre l'image réelle en créant une autre. Au fur et à mesure que le fondu se produit, une nouvelle image apparaît. Jean Faucheur est considéré comme l'une des figures pionnières de l'art urbain, connu pour son talent, son goût de la rupture et son sens du partage. Depuis 1983, il recouvre les panneaux publicitaires de ses collages et peintures afin de les détourner de leur fonction. Après un séjour à New York, il crée en 1985 le groupe « les Frères Ripoulin » avec 6 autres artistes urbains. Depuis 15 ans, Jean Faucheur se consacre à la sculpture, la peinture et la photographie. Jean Faucheur est également à l'initiative du MUR qui vise à promouvoir le travail d'autres artistes.
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À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • Etats-Unis
Vendeur Artsper depuis 2021
Vendeur certifié
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Jean Faucheur est un artiste français né en 1956.
Sous l’apparente multiplicité des pistes formelles suivis par Faucheur, une cohérence d’ensemble se lit toujours en filigrane: toiles, photos tressées, oeuvres de maîtres réappropriées, photographies du métro parisien bombées, sont autant de perspectives problématisant -avec une générosité créative indiscutable- l’ambiguité de l’image et l’ambivalence corrélative du «voir», Faucheur ne se contentant jamais de simples exercices de style: il passe outre, inquiète nos représentations et pose que celles-ci ne se donnent jamais comme telles.
Le geste artistique de Faucheur est donc aussi le moment d’une analyse : dans un siècle caractérisé par la saturation des milieux par l’image, par notre résignation devant elles et par le surexcitations de nos systèmes de représentations, il est une critique calme, vigilante et souvent amusée du rapport à l’objet perçu et de notre paradoxale capacité à nous laisser entraîner à la fascination et/ou à la répulsion, nous rappelant que, dans cet ordre mouvant des représentations, ce qui tombe sous le sens n’est pas toujours évident.
Si Jean Faucheur, figure tutélaire des arts urbains, est régulièrement présenté comme un passeur (entre art urbain et art au sens traditionnel d'une part, mais aussi entre générations d'artistes), la cohérence et l’unicité de son geste ont par ailleurs toujours été soulignées, confirmant ainsi le sentiment d’urgence avec lequel Daniel Cresson nous enjoignait à nous apercevoir que «nous avons sous les yeux une peinture urbaine foisonnante, pleine de vitalité, où de grands artistes comme Jean Faucheur constituent les repères indispensables».
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Sous l’apparente multiplicité des pistes formelles suivis par Faucheur, une cohérence d’ensemble se lit toujours en filigrane: toiles, photos tressées, oeuvres de maîtres réappropriées, photographies du métro parisien bombées, sont autant de perspectives problématisant -avec une générosité créative indiscutable- l’ambiguité de l’image et l’ambivalence corrélative du «voir», Faucheur ne se contentant jamais de simples exercices de style: il passe outre, inquiète nos représentations et pose que celles-ci ne se donnent jamais comme telles.
Le geste artistique de Faucheur est donc aussi le moment d’une analyse : dans un siècle caractérisé par la saturation des milieux par l’image, par notre résignation devant elles et par le surexcitations de nos systèmes de représentations, il est une critique calme, vigilante et souvent amusée du rapport à l’objet perçu et de notre paradoxale capacité à nous laisser entraîner à la fascination et/ou à la répulsion, nous rappelant que, dans cet ordre mouvant des représentations, ce qui tombe sous le sens n’est pas toujours évident.
Si Jean Faucheur, figure tutélaire des arts urbains, est régulièrement présenté comme un passeur (entre art urbain et art au sens traditionnel d'une part, mais aussi entre générations d'artistes), la cohérence et l’unicité de son geste ont par ailleurs toujours été soulignées, confirmant ainsi le sentiment d’urgence avec lequel Daniel Cresson nous enjoignait à nous apercevoir que «nous avons sous les yeux une peinture urbaine foisonnante, pleine de vitalité, où de grands artistes comme Jean Faucheur constituent les repères indispensables».
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