Ruelle dans une ville avec vue sur l'église
Roger Lersy
Gemälde - 92.5 x 65 x 2 cm Gemälde - 36.4 x 25.6 x 0.8 inch
Verkauft
Le déjeuner,
1954
Roger Lersy
Zeichnungen : Aquarell
23.5 x 31.5 cm 9.3 x 12.4 inch
Verkauft
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
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Technik
Abmessungen cm • inch
23.5 x 31.5 cm 9.3 x 12.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Tag
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Unten rechts signierte Originalzeichnung in Tinte, ausgeführt auf einem "biografischen Blatt" am Stand der Bildenden Künste auf der La Kermesse aux Etoiles.
Historischer Hintergrund :
Unter der Schirmherrschaft von Madame la Maréchale Leclerc wurde die erste Kermesse aux Etoiles 1948 in Paris von den Sozialwerken der Deuxième DB organisiert, deren Vorsitzende Madame Massu war.
In den Jardins des Tuileries konnten die Besucher drei Tage und Nächte lang zwischen zahlreichen Ständen und Zelten flanieren, die der Armee und den Kolonien gewidmet waren, aber auch von großen Werbemarken besetzt waren.
Theater, Kinos, Shows, Sportplätze, Karussells, Kindergärten, Bars, Kneipen, Restaurants, Tombola, ... Alles war für ein Fest vorgesehen!
Die Kermesse verdankte ihren Erfolg vor allem der Anwesenheit zahlreicher Stars aus der Film- und Unterhaltungsbranche, aber auch von Schriftstellern.
So konnte jeder seinem Idol nahe kommen und sich das Heft, das man am Eingang erhalten hatte, signieren lassen.
Im Laufe des Jahres 1951 hatten Jacques Fillacier und André Hambourg die Idee, Künstler an dieser beliebten Veranstaltung teilnehmen zu lassen. Paul Charlot, Henri Plisson und Paul Feugereux, der Leiter der Ecole ABC de Dessin, wurden in das Projekt einbezogen.
Keiner von ihnen konnte ahnen, wie erfolgreich das Projekt sein würde, denn es war das erste Mal, dass Maler sich in der Öffentlichkeit "zeigen" und "arbeiten" würden.
Dennoch akzeptierten fast hundert Künstler die Idee dieses Abenteuers. Unter ihnen waren Léonard Foujita, Marie Laurencin und Maurice Utrillo, um nur die Ältesten zu nennen.
Der Stand der bildenden Künste der Kermesse aux Etoiles öffnete 1952 seine Türen.
Die Künstler saßen auf Podesten und arbeiteten aktiv vor einer großen Menschenmenge.
Sie waren begeistert und zögerten nicht, ihre Unterschrift mit einer Schnellzeichnung oder einem Aquarell zu ergänzen.
Der Erfolg war sofort da!
Jedes Blatt wurde symbolisch verkauft und mit einem großen roten oder blauen Stempel "Kermesse aux Etoiles" versehen. In den folgenden zwei Jahren war der Stempel dezenter.
Im Jahr 1953 war das Publikum noch zahlreicher und die Künstler erhielten beim Verkauf und der Präsentation ihrer Werke Unterstützung von renommierten Händlern und Auktionatoren.
Es wurden mehrere Sammlungen mit jeweils 25 Zeichnungen und Aquarellen zusammengestellt und zum Verkauf angeboten.
Für Künstler, die nicht anreisen konnten, ließen die Organisatoren Blätter mit ihren Namen, einer kurzen Biografie und dem Hinweis auf den Stand der bildenden Künste der Kermesse au Etoiles drucken, auf denen viel Platz für das Kunstwerk blieb.
So konnten die Maler in ihren Ateliers arbeiten.
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Historischer Hintergrund :
Unter der Schirmherrschaft von Madame la Maréchale Leclerc wurde die erste Kermesse aux Etoiles 1948 in Paris von den Sozialwerken der Deuxième DB organisiert, deren Vorsitzende Madame Massu war.
In den Jardins des Tuileries konnten die Besucher drei Tage und Nächte lang zwischen zahlreichen Ständen und Zelten flanieren, die der Armee und den Kolonien gewidmet waren, aber auch von großen Werbemarken besetzt waren.
Theater, Kinos, Shows, Sportplätze, Karussells, Kindergärten, Bars, Kneipen, Restaurants, Tombola, ... Alles war für ein Fest vorgesehen!
Die Kermesse verdankte ihren Erfolg vor allem der Anwesenheit zahlreicher Stars aus der Film- und Unterhaltungsbranche, aber auch von Schriftstellern.
So konnte jeder seinem Idol nahe kommen und sich das Heft, das man am Eingang erhalten hatte, signieren lassen.
Im Laufe des Jahres 1951 hatten Jacques Fillacier und André Hambourg die Idee, Künstler an dieser beliebten Veranstaltung teilnehmen zu lassen. Paul Charlot, Henri Plisson und Paul Feugereux, der Leiter der Ecole ABC de Dessin, wurden in das Projekt einbezogen.
Keiner von ihnen konnte ahnen, wie erfolgreich das Projekt sein würde, denn es war das erste Mal, dass Maler sich in der Öffentlichkeit "zeigen" und "arbeiten" würden.
Dennoch akzeptierten fast hundert Künstler die Idee dieses Abenteuers. Unter ihnen waren Léonard Foujita, Marie Laurencin und Maurice Utrillo, um nur die Ältesten zu nennen.
Der Stand der bildenden Künste der Kermesse aux Etoiles öffnete 1952 seine Türen.
Die Künstler saßen auf Podesten und arbeiteten aktiv vor einer großen Menschenmenge.
Sie waren begeistert und zögerten nicht, ihre Unterschrift mit einer Schnellzeichnung oder einem Aquarell zu ergänzen.
Der Erfolg war sofort da!
Jedes Blatt wurde symbolisch verkauft und mit einem großen roten oder blauen Stempel "Kermesse aux Etoiles" versehen. In den folgenden zwei Jahren war der Stempel dezenter.
Im Jahr 1953 war das Publikum noch zahlreicher und die Künstler erhielten beim Verkauf und der Präsentation ihrer Werke Unterstützung von renommierten Händlern und Auktionatoren.
Es wurden mehrere Sammlungen mit jeweils 25 Zeichnungen und Aquarellen zusammengestellt und zum Verkauf angeboten.
Für Künstler, die nicht anreisen konnten, ließen die Organisatoren Blätter mit ihren Namen, einer kurzen Biografie und dem Hinweis auf den Stand der bildenden Künste der Kermesse au Etoiles drucken, auf denen viel Platz für das Kunstwerk blieb.
So konnten die Maler in ihren Ateliers arbeiten.
Über den Verkäufer
Les artistes témoins • Frankreich
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Präsentation
Französischer Maler 1920 in Paris geboren. Er ist Maler, Lithograf und Komponist. Er starb 2004 in Forges-les-Bains (Essonne). Er gehört der Pariser Schule und der Young Painting-Bewegung an.
Roger Lersy, Sohn eines Dekorateurs, studierte seit seiner frühesten Kindheit Klavier und trat nach seiner Schulzeit und für einen Zeitraum von drei Jahren an die Superior School of Applied Arts Duperré in Paris ein. Nachdem er angefangen hatte zu malen, arbeitete er als Dekorateur. Zwischen 1950 und 1954 studierte er Musik bei Noël Gallon und setzte dies nach 1954 fort - dem Jahr, in dem Galerien in Paris und im Ausland regelmäßig ausstellten. Übe gemeinsam Malen (Leinwände, Aquarelle, Wandteppichboxen) und Musik.
Von 1961 bis 1968 lebte Roger Lersy in den Vereinigten Staaten. Ab 1970 hatte er eine Reihe persönlicher Ausstellungen, unter anderem in Paris, London, Genf, Houston, Los Angeles und New York5. Roger Lersy wurde in den ersten Grad der Freimaurerei am alten schottischen Ritus eingeweiht und 1979 in der Grand Val Lodge aufgenommen, wo er sich zu der Zeit in Perreux-sur-Marne im Orient de Sucy-en-Brie (später Orient de Créteil) traf. Val-de-Marne) von der Grand Lodge of France, deren Schauspieler Jean Franval zeitweise der große Provinzinspektor war.
Roger Lersy führte zwei Karrieren gleichzeitig und hinterließ Gemälde, die alle „Rhythmen und Schauder“ sind. […] In seinen Gemälden entwickelt sich das Motiv entlang einer melancholischen Linie mit gut abgestimmten Akkorden, Pausen und Kadenzen. Man könnte Lersy als barocken Expressionisten definieren “. Für Bernard Dorival gehört Roger Lersy mit Gabriel Dauchot, Jean Commère und Raymond Guerrier zu den "bekanntesten Verfechtern dieses Expressionismus, der Teil der Fortsetzung von Bernard Buffets Elend ist".
Weniger bekannte Teile von Roger Lersy, er interessierte sich auch für Mosaik, Skulptur, Glasmalerei und unternahm Kreationen für öffentliche (Rathäuser, Hochschulen usw.), private (Unternehmen) und religiöse Gebäude.
Roger Lersy gehört nicht zum Musikalismus in der Malerei in dem Sinne, dass sich das Wort „Musikalismus“ historisch auf eine Gruppe von Malern bezieht, die sich um 1932 um Henri Valensi gebildet haben. Aber wenn wir mit Raymond Bayer in seiner Revue d 'Ästhetik zugeben, dass „Musikalismus nicht ist eine Schule, aber eine Kunstlehre, ein Wissensbestand, der ein System darstellt ", kann der Begriff dann im weiteren Sinne mit Roger Lersy verglichen werden, in dem Musik und ästhetische Effekte (seine Arabesken und schraffierten Linien von einer" unglaublichen Virtuosität "für einen Die Hintergründe der Streifen, die für den anderen immer von einer „spektakulären Virtuosität“ geprägt sind, bleiben in ständiger Verbindung.
Der Sohn von Roger Lersy, François Lyres, ist ebenfalls Zeichner, Maler und Musiker.
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