En attendant son installation comme membre de l’Institut à l’Académie des Beaux-arts, Philippe Garel a éprouvé le besoin de se remémorer son œuvre, de porter un regard rétrospectif sur ce qu’elle fut : en faire un inventaire.

Saisissant un crayon sur de longues feuilles de papier il a posé presque tout ce qui, de 1972 à aujourd’hui, a constitué les éléments épars de son travail.

Ce long dessin de plus de 20 mètre il l’a intitulé : Inventaire pittoresque.

Si l’adjectif pittoresque s’entend comme ce qui surprend par son aspect insolite ou sa saveur étrangère, il renvoie dans son ancienne acceptation a : « ce qui appartient à la peinture ».

Depuis le début et toujours se croisent les objets, les sculptures et la peinture. Mais le dessin est à l’origine de tout. Le dessin, non pas comme une technique qui sert à faire des images mais comme une discipline essentielle, une relation de connivence avec le monde, l’extérieur de soi-même.

Pour autant que le dessin de Philippe Garel se reconnaît par une incomparable maitrise, il s’affirme avant tout comme une preuve d’un monde. Un monde qui existe en même temps qu’il est inventé. Jamais moral, toujours ironique, pertinent et savoureux, objets invraisemblables prêtant à sourire, pantoufles ou palmes aquatiques à talons…

Ou plus grave, comme l’expansion menaçante des volutes d’un chou devenu menace atomique. En regardant son travail, en le répétant par le dessin, il affirme la continuité de son esprit, la permanence d’un regard pertinent sur les choses. Voire est un acte vital et tandis qu’il regarde, crayon à la main, tout ce qu’il a produit, c’est plus qu’un dessin qu’il fait. Celui-ci a 20 mètres, il dit une vie de travail, il est l’objet du livre présenté au 39 rue Volta, a la galerie Area au lieu-dit : « Cette étrange idée du beau ».


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