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Carlos Cruz-Diez Agpa portfolios: Latin American graphic at the end of the 20th century. Chromo-Interference from AGPA 78: PanAmerican Graphic Arts (AGPA 78): Artes Gráficas Panamericanas, 1978

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Carlos Cruz-Diez, Agpa portfolios: Latin American graphic at the end of the 20th century. Chromo-Interference from AGPA 78: PanAmerican Graphic Arts (AGPA 78): Artes Gráficas Panamericanas
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Tout savoir sur l’œuvre
  • Technique

    Edition : lithographie

  • Dimensions cm | inch

    43 x 43 x 7 cm

  • Support

    Edition sur papier Arches

  • Encadrement

    Cadre avec vitre en verre en bois noir

  • Dimension de l'œuvre encadrée

    50 x 50 x 7 cm

  • Tirage

    Oeuvre numerotée et limitée à 100 exemplaires
    1 exemplaire restant

  • Authentification

    Oeuvre vendue avec facture de la galerie
    et certificat d’authenticité

  • Signature

    Oeuvre signée à la main

  • A propos de l'œuvre

    Oeuvre vendue en parfait état

    Portefeuilles Agpa : graphique latino-américain à la fin du 20e siècle.
    Sélection de 50 imprimés et multiples, à tendance abstraite et géométrique. (1971-2000).

    Carlos Cruz-Diez Chromo-Interference de l'AGPA 78 : Arts graphiques panaméricains 1978

    Sérigraphie d'un portfolio de 11 sérigraphies (une avec gaufrage), sept eaux-fortes (trois avec aquatinte, une avec gaufrage), six lithographies (une avec gravure), cinq coupes de linoléum (une avec gaufrage), une gravure et une taille-douce avec gaufrage

    Éditeur Cartón y Papel de México, S.A., Mexico
    Édition 100
    Crédit Don de Cartón y Papel de México, S.A.

    Portefeuilles Agpa : le graphisme latino-américain à la fin du 20e siècle

    L'histoire des portfolios de l'AGPA –Artes Gráficas Panamericanas– commence en 1971 lorsque Cartón y Papel de México commande à dix jeunes artistes mexicains de réaliser leur propre gravure. L'année suivante, avec l'incorporation des filiales de la société en Colombie et au Venezuela, le programme a pris de l'ampleur et de l'importance : Cartón de Colombia SA a élargi l'objectif du programme et a demandé des travaux graphiques à divers artistes latino-américains, créant ainsi le premier portefeuille AGPA. en Colombie.

    Encore une fois, en 1973, la compagnie a invité différents artistes latino-américains, et certains d'Espagne, qui n'avaient pas encore été convoqués. Ainsi, et grâce à cette dynamique, en quelques années, la collection initialement composée d'œuvres mexicaines a étendu son portefeuille à toute l'Amérique latine, aux États-Unis, et à plusieurs pays européens - France, Belgique, Espagne, L'Italie- au sein d'une vision géographique large où la panaméricaine n'excluait pas l'international. Alejandro Otero, Omar Rayo, Luis Díaz, Wilfredo Lam, Liliana Porter et Lydia Okumura ne sont que quelques exemples du contexte géographique en question. Le programme s'appelait Pan American Graphic Arts et il allait représenter la vitalité de la gravure sur le continent et au-delà.

    Portfolios AGPA : Gráfica Latinoamericana à la fin du XXe siècle présente une sélection de 50 eaux-fortes et multiples, à tendance abstraite et géométrique, qui ont fait partie de ces portfolios tout au long de leurs éditions (1971-2000). A travers les différents auteurs et techniques, il réalise la forme, et en particulier la géométrie, comme une langue qui était commune en Amérique latine au point de succéder au réalisme magique comme une sorte de lingua franca dans le continent mais aussi comme un espace. d'expérimentation et de dialogue partagé.

    Ce n'est pas un hasard si des artistes comme Fanny Sanín, José María Yturralde et Luis Díaz font également partie de ses rangs. Cette sélection, qui offre une première approche de la production artistique d'Amérique latine, accentue le dialogue avec le continent, avec le reste du monde, et avec la région. Cependant, la collection AGPA ne fait pas une allusion unique au MAMM - Colombie, et à son histoire, elle met également en lumière la collection d'autres institutions colombiennes et étrangères avec lesquelles ce musée partage la collection de portefeuilles AGPA - comme le MoMa (USA) - MAM au Mexique entre autres.

    La production variée d'artistes de différentes générations depuis les années 70 met en perspective l'abondance de manifestations créatives qu'offre le travail graphique. S'illustrent les artistes qui ont marqué une trajectoire significative sur la scène artistique, nationale et internationale, et qui ont utilisé pratiquement toutes les techniques de gravure, de la gravure sur bois à la sérigraphie, en passant par la reproduction mécanique d'objets en 3 dimensions. et de tant d'autres.

    En ce qui concerne la pertinence des portefeuilles de l'AGPA en Colombie, il s'agit de l'une des entreprises culturelles les plus constantes et les plus précieuses du pays. Dans des dépliants annuels, la société a non seulement diffusé le travail de nombreux artistes colombiens de pratiquement toutes les générations actuelles, faisant parvenir leurs gravures à des sites spécialisés dans le pays et à l'étranger et à des collectionneurs privés, mais elle a également permis la connaissance de nombreux artistes étrangers, surtout d'Amérique latine ». Efforts du secteur privé pour la diffusion de l'art tout en retrouvant le caractère pluriel de la gravure et du programme AGPA.

    Les portfolios constituent un large panorama qui nous permet de comprendre, entre autres, la variété et la complexité de la gravure latino-américaine contemporaine et l'effet des efforts systématiques pour produire et présenter l'art dans la région. Liens entre les artistes colombiens et la scène internationale sur trois décennies.
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Carlos Cruz-Diez

France Né(e) en: 1923 Artistes célèbres

Carlos Cruz-Diez (Caracas, Venezuela, 1923 - Paris, France, 2019). Il est l'une des figures majeures de l'art cinétique et a reçu de nombreux prix pour son oeuvre. Sa proposition plastique le situe comme l'un des derniers théoriciens de la couleur. Son investigation, fondée sur trois conditions chromatiques: couleur soustractive, additive et reflet, a contribué à une nouvelle approche du phénomène de la couleur en élargissant notamment son univers perceptif.

Carlos Cruz-Diez a fondé sa proposition sur la couleur conçue comme une réalité autonome, dépourvue d'anecdotes, évoluant dans le temps et l'espace réels sans aucune aide de la forme ni même d'un support. Huit axes de recherches révèlent les différents comportements de la couleur : Couleur Additive, Physichromie, Induction Chromatique, Chromointerférence, Transchromie, Chromosaturation, Chromoscope et Couleur dans l'espace.

En 1940, Carlos Cruz-Diez étudie à l'Ecole des Beaux-Arts de Caracas. En 1944, il est dessinateur graphique à la "Creole Petrolium Corporation". En 1946, il devient le directeur créatif de l'agence publicitaire "McCann-Erickson" au Venezuela. En 1957, il fonde l'“Estudio de Artes Visuales" dédié au dessin graphique et industriel. En 1959, il réalise sa première oeuvre “Couleur Additive et Physiochromie".

En 2005, sa famille crée la “Cruz-Diez Fondation" dédiée à la conservation, au développement, à la diffusion et à l'investigation de l'héritage artistique et conceptuel de l'artiste. Entre 1972 et 1973, il enseigne les “Techniques Cinétiques" à l'Ecole Supérieur des Beaux-Arts de Paris. En 2012, il reçoit la mention d'Officiel de l'Ordre National de la Légion d'Honneur.

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