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Gérard Schlosser, Je Suis Monté Jusqu'Ici

Gérard Schlosser Je Suis Monté Jusqu'Ici, 1994

Mise en situation Edition 11.8 x 8.3 inch

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Gérard Schlosser, Je Suis Monté Jusqu'Ici
Description
  • Proposé par

    Galerie Art Jingle
    Paris - France

  • Authentification

    Oeuvre vendue avec facture de la galerie

  • Signature

    Non Signée

  • Technique

    Edition : sérigraphie

  • Thèmes

    Nature

  • Support

    Edition sur papier

  • Tirage

    Oeuvre numerotée et limitée à 50 exemplaires

  • Dimensions cm | inch

    11.8 x 8.3 inch

  • Encadrement

    Cadre avec vitre en verre en bois beige

  • Dimension de l'oeuvre encadrée

    16.5 x 12.6 inch

  • Guide du collectionneur

  • A propos de l'oeuvre

    Sérigraphie éditée par la Fondation Pfizer lors de l’exposition « Permanence » à 50 exemplaires en 1994.

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Gérard Schlosser

Né(e) en: 1931

France

Gérard Schlosser est né le 12 juin 1931 à Lille. Elève de l’Ecole des arts appliqués de Paris où il étudie l’orfèvrerie, il fait un court passage à l’Ecole des Beaux-Arts puis décide de se consacrer à la peinture en 1953 après avoir assisté à la représentation de "En attendant Godot".

Dès ses premières toiles, Gérard Schlosser fait le choix de la figuration : fragments de corps peints en aplats et cernés de noir. Ces travaux ne sont pas sans rappeler les recherches des artistes du Pop Art. Dès 1967, il encolle systématiquement ses toiles de sable qui confère aux surfaces colorées une vibration très particulière : chaque petit grain ajoute la profondeur de son propre modelé avec une part d’ombre et une part de lumière.

Gérard Schlosser est le peintre du choix parcellaire. Pour réaliser ses tableaux, il a recours dès les années 70 à la photographie et à la technique du photomontage, associant par le découpage, deux ou trois éléments issus de documents différents. Il systématise par la suite ce procédé comme d’autres artistes français associés à la Figuration Narrative : Monory, Rancillac, Aillaud, Fromanger avec qui il participe à l’exposition Mythologies quotidiennes 2 en 1977. L’usage de l’épiscope qui permet de projeter une image sur la surface de la toile se généralise.
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