Crashroom 2, 2014

par Rocío Verdejo

Photographie : encre pigmentaire 70 x 50 x 1 cm

1 100 €
Fort intérêt pour cette œuvre
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9.6/10

À propos de l'œuvre

Tirage

Œuvre numérotée et limitée à 5 exemplaires

4 exemplaires disponibles

Signature

Oeuvre signée

Authentification

Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie

Facture de la galerie


Technique

Photographie: encre pigmentaire

Dimensions cm inch

70 x 50 x 1 cm Hauteur x Largeur x Profondeur

Encadrement

Non encadrée


Tags

Portrait

Mode

Enfants

Surréalisme

Œuvre vendue en parfait état

Localisation de l’œuvre: Espagne

Dans la série Crashroom, Rocío Verdejo dépeint de vraies personnes qui ont subi un violent processus de dépersonnalisation. Le mécanisme est activé après que les protagonistes sont l'isolement, le vol intérieur désespéré. Se cacher, loin d'être une hypothèse de perte d'identité, c'est le Roméo empoisonné et auto-empoisonné, c'est une sombre attente qui nous sépare de la réalité et, par conséquent, de notre genre, mais aussi le seul moyen d'y revenir par la suite. Le monde de Mirror, qui pénètre la courageuse et sensible Alicia, en évitant de se faire prendre dans l'image miroir, n'est pas la place de l'image symétrique inverse, anti-matière, ou inversée dans le miroir du monde qu'elle vient. C'est le monde de la parole et de l'asymétrie, dont les règles arbitraires s'efforcent de détourner le sujet, Alicia, naturaliste de toute possibilité d'identification. Alicia no more - Teresa de Lauretis Rocío Verdejo développe son travail dans le domaine de la photographie mise en scène. Créez des images à partir d'un script sommaire qui mélange des images de référence, des annotations, des dessins, des modèles et des emplacements. De la planification détaillée de la scène, il travaille simultanément la forme et le contenu, établissant des relations significatives entre le réel et l'imaginaire à travers un niveau symbolique qui multiplie les couches de sens et de lecture. C'est un processus lent et laborieux. Crashroom aborde la question complexe de la violence domestique avec une perspective neutre et respectueuse, mais sans sacrifier l'empathie. Pendant six mois, il a mené un travail de recherche recueillant les témoignages de femmes ayant subi des violences de genre et qui se trouvent à différents stades de rééducation physique et psychologique après un traumatisme. A partir d'entretiens et d'un travail de documentation et de cas, vous comprenez que la peur est une constante dans la vie de ces femmes, allant jusqu'à les annuler complètement dans les cas les plus graves. Ils sont isolés sur le terrain émotionnel et parfois physiquement. Ils ne sont pas reconnus, ils ne communiquent pas. Dans l'exercice de recherche d'une métaphore visuelle qui exprime le «non existant à l'intérieur», choisissez deux éléments symboliques, le miroir et la peau, pour construire des images de cette série. Avec cette idée dresse un portrait choral de cinq femmes de tous âges, une avec son fils, dans une salle de bal d'inspiration romantique, citant l'ironie dans les cas de violence récurrents où les victimes et les auteurs se réfugient dans une vision romantique de l'amour. Tirage pigmentaire d'archives sur Hahnemühle PhotoRag Baryta 315 gr. sur dibond 3mm. encadré dans une boîte à air américaine 50 x 70 cm
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À propos du vendeur

Galerie d’art professionnelle • Espagne

Vendeur Artsper depuis 2015

Vendeur certifié


Guide du collectionneur

Imaginez-la chez vous

Rocío Verdejo, Crashroom 2
Rocío Verdejo

Rocío Verdejo

Espagne  • 1982

Née en 1982 à Grenade, Rocio Verdejo est une artiste photographe espagnole. Elle étudie la communication audiovisuelle à l'Université de Malaga. Elle vit et travaille à Madrid.

Sa photographie montre la réalité dramatique de la vie. Son oeuvre est remplie de symboles et d'ironie qui guident le spectateur vers une nouvelle approche de l'image. La précision et l'esthétique théâtrale de ses compositions sont au service de la thématique de la dualité entre vie et mort, entre réalité et imagination, qui permet d'introduire du drame dans des moments de paix absolue.

Ses oeuvres nous dévoilent des scènes tragiques, qui immédiatement se transforment en beauté et apaisement. Cette relation entre vie et mort, pleine de contradiction, laisse le spectateur tourmenté, divisé entre la beauté extrême de l'image et la crue réalité des histoires que la photographe nous conte.
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