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Marilyn new baby on the bed,
2009
A. Stella
Fotografien : Tinte
20 x 30.5 x 1 cm 7.9 x 12 x 0.4 inch
2.900 €
Unter unseren letzten Werken des Künstlers
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Über das Kunstwerk
Auflage
Kunstwerk nummeriert und limitiert auf 72 Exemplare
1 Exemplar vorhanden
Signatur
Kunstwerk unterzeichnet
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Technik
Abmessungen cm • inch
20 x 30.5 x 1 cm 7.9 x 12 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Tag
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Bert Stern (1929 – 2013)
Fotografie im Tintenstrahldruck auf Barytpapier.
Foto vom Künstler signiert und nummeriert mit Stempel auf der Rückseite.
Nummerierte Auflage von 72 Exemplaren.
Ebenso wurde die Urkunde zu Lebzeiten von Bert Stern fertiggestellt, signiert, nummeriert und betitelt.
Papiermaße: 33 x 48 cm
Fotomaße: 20 x 30,5 cm
Die Fotos von Marilyn wurden während der berühmten letzten Sitzung aufgenommen, die zwischen Bert Stern und Marilyn Monroe stattfand. Es war seine letzte Posing-Session vor seinem Tod im August 1962.
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Fotografie im Tintenstrahldruck auf Barytpapier.
Foto vom Künstler signiert und nummeriert mit Stempel auf der Rückseite.
Nummerierte Auflage von 72 Exemplaren.
Ebenso wurde die Urkunde zu Lebzeiten von Bert Stern fertiggestellt, signiert, nummeriert und betitelt.
Papiermaße: 33 x 48 cm
Fotomaße: 20 x 30,5 cm
Die Fotos von Marilyn wurden während der berühmten letzten Sitzung aufgenommen, die zwischen Bert Stern und Marilyn Monroe stattfand. Es war seine letzte Posing-Session vor seinem Tod im August 1962.
Über den Verkäufer
Galerie vingt sur vingt • Frankreich
Artsper-Verkäufer seit 2015
Zertifizierter Verkäufer
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Präsentation
Geboren 1958 in Zypern, lebt und arbeitet in Saint-Étienne.
Vertreten durch die Galerie Schumm Braunstein, Paris.
Wahrnehmungsmechanik
Durch die Artikulation von zwei Elementen, zwei Begriffen, zwei komplementären Prozessen, die gleichzeitig ablaufen, schaffe ich Wahrnehmungsmechanismen. Seit vielen Jahren setzt sich meine Forschung auf der Grundlage dieses Phänomens, die auf dem Gebiet der Malerei eingesetzt wird, heute auf dem Gebiet der Papierstruktur fort.
Zeichnen Sie ein geometrisches Element innerhalb eines Rechtecks.
Seine interne / externe Abgrenzung erzeugt das gleichzeitige Auftreten eines zweiten Elements, das in die Oberfläche des Rechtecks eingeschrieben und mit dem anderen verschachtelt ist. Aus der Beobachtung dieser Daten erstelle und definiere ich das Geogramm: Einheit, die in einem Rechteck durch Verschachtelung zweier geometrischer Elemente gebildet wird, die vollständig / leer artikuliert sind.
5 komplementäre Einheiten bleiben erhalten, "Primärformen" der Geogramme. Dieselben Geogramme, die sich im Malraum materialisieren, werden auf die Papieroberfläche übertragen und bilden Planogramme, ebene Strukturen, die durch das Falten / Entfalten artikuliert werden.
Was die beiden Forschungsbereiche verbindet, ist das Problem der Oberfläche. Die durchgeführten Aktionen und angewandten Verfahren sind unterschiedlich, haben jedoch die gleiche Funktion: die Oberfläche durch Einführung einer Artikulation zu transformieren und einen Wahrnehmungsmechanismus zu erzeugen.
Was wir in diesen Arbeiten beobachten, ist immer eine Formation und das „Wie“ davon führt uns zu dem Prozess, der sie hervorbringt. Das Planogramm seit seiner Einführung im Jahr 2002 wird in seiner Papierstruktur "nackt" in direktem Kontakt mit der Umwelt, der Wand, dem Boden und dem Raum dargestellt.
Im Jahr 2015 entfaltet es sich in einem vordefinierten Raum, einem quadratischen weißen Rahmen, und stellt so eine neue Spannung zwischen seinen eigenen Trainingsgrenzen (Höhe, Breite, Tiefe) und denen des Rahmens her.
Im ersten Teil greift das Linienplanogramm, das in der Kontinuität des Papiers zentriert ist, in seiner Vertikalität in das Quadrat ein. Die beiden komplementären Elemente, die sich am Rand einer Linie befinden, geben ihrer Ausdehnung eine unterschiedliche Formation. Entsprechend diesen Erweiterungen verbinden sich die Linien in einem Raum aus Vertikalität und horizontaler Unterbrechung, spielen und vereiteln die Grenzen zwischen Rahmen und Planogramm und enthüllen weiterhin ihren Mechanismus, indem sie zu ihrem Ursprung zurückkehren.
Im Jahr 2016 verschwand das wiederholte Planogramm und gab seinen Erweiterungen vollständig Platz: Streifen bei 90 ° gegliedert, Linie bei 180 ° gefaltet und Linie bei 270 ° leise Faltung.
Somit wird das Planogramm zum Pligramm. Die Falte ist der Mechanismus, der die Oberfläche des Papiers transformiert, während der Einschnitt die Wahrnehmung herstellt.
Die Abflachung erfolgt direkt durch eine Linie mit dem Fräser. Die so in der Papierfaser gespeicherte Vertikale trifft auf den horizontalen Einschnitt und verursacht eine Unterbrechung, das Gelenkband wird durch die gefaltete oder stille Linie ersetzt.
Somit findet bei dieser neuen Verteilung der Oberfläche die Umverteilung der Wahrnehmung zweier komplementärer Elemente zwischen den Linien und den Intervallen statt.
Ich denke, dass die Bildung von Gedächtnis, Sprache und Denken nicht ohne die Artikulation von mindestens zwei Beziehungen, Prozessen, Vorstellungen erfolgen kann ... Die Anwesenheit / Abwesenheit, Faltung / Entfaltung von Artikulationen sind spezifisch für diesen mentalen Mechanismus.
- A. Stella
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