
Chromatic dialog #67
Enido Michelini
Pittura - 35 x 45 x 3 cm Pittura - 13.8 x 17.7 x 1.2 inch
2.340 USD
Pittura : acrilico
90 x 90 x 3 cm 35.4 x 35.4 x 1.2 inch
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90 x 90 x 3 cm 35.4 x 35.4 x 1.2 inch Altezza x Larghezza x Profondità
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Localizzazione dell'opera: Francia
Quest'opera è un capolavoro di geometria dinamica, costituita da un mosaico di quadrati dai colori vivaci e armoniosi. Ogni quadrato è diviso in triangoli, alternando linee parallele in nero che attraversano superfici dipinte in tonalità vibranti come il blu elettrico, l'arancio vibrante, il rosso intenso e il verde rilassante. L'uso ripetitivo dei motivi crea un ritmo visivo intrigante che attira irresistibilmente lo sguardo. La disposizione metodica evoca una simmetria ipnotica, una danza visiva tra ordine e caos. In sottile contrasto con i colori audaci, le linee nere fungono da melodia di fondo, accentuando la profondità e la trama della composizione. Quest'opera, attraverso la sua complessità e armonia, illustra magistralmente l'essenza dell'arte astratta trasformando forme semplici in un'esperienza visiva profondamente arricchente.
Informazioni sul venditore
ARS ESSENTIA • Francia
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L'impressione che resta, quando osserviamo l'attuale opera pittorica di Enido Michelini, è che siamo di fronte a un colorista. Non un colorista qualunque, ma un pittore che è riuscito ad armonizzare il lato grafico della sua precedente vita professionale con la struttura del colore attuale. Questo non è poco, la difficoltà di disegnare una linea e un colore utilizzati come un unico elemento deriva dalla dicotomia tra il lineare del disegno e il pittorico - sempre associato all'uso abbondante del colore, non contenuto dal disegno - come stabilito di Heinrich Wolfflin nei Principi di storia dell'arte (1915).
Questa dicotomia contrappose pittori veneziani e fiorentini (Tiziano e Botticelli, per esempio) gli uni contro gli altri, come rappresentanti di queste polarità alla fine del XV secolo. Allo stesso modo, la controversia tra discepoli di Poussin e Rubens sulla stessa questione nel XVII secolo e la rottura tra pittori classici e romantici sintetizzata da Ingres e Delacroix ci hanno portato ad associare il colore alla mobilità, alla densità, alla tridimensionalità, all'otticità e alla qualità tattili.
Emotivamente, il colore è associato alla passione, al mistero, al romanticismo, alla sensazione, mentre la linea è stata relegata nell'arena dove ragione, controllo, logica, precisione e raffinatezza fondono le loro forze. Enido Michelini riuscì così a realizzare un'impresa rara armonizzando la sua grafica razionale raffinata e logica con il colore misterioso, appassionato e sensibile, e creando così il suo linguaggio allo stesso tempo espressivo e ordinato, oltre a conciliare i due elementi del linguaggio: l'espressione e il sistema. di elementi, segni e concetti, cioè la grammatica pittorica.
Un dipinto è espressivo quando rompe la sua grammatica, come quelli di Van Gogh, così come quelli di Mondrian, che scelse il sistema chiuso, in cui l'ordine è radicale, non lasciando spazio all'espressione.
Enido Michelini è riuscito in un'impresa insolita, riunendo il grafico e il pittorico nella stessa poesia di luce e colore. Il suo colore non è contenuto nella linea, ma è la linea che è diventata colore, dando maggiore espressione alla sua poetica sensibile, sensoriale e sensuale.
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