Le passage,
2011
Éric Théret
Scultura : granito, roccia
410 x 560 x 170 cm 161.4 x 220.5 x 66.9 inch
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410 x 560 x 170 cm 161.4 x 220.5 x 66.9 inch Altezza x Larghezza x Profondità
Installazione
La scultura non può essere esposta all'esterno
Opera venduta in perfette condizioni
Localizzazione dell'opera: Francia
Composto da 14 pezzi di granito Lanhelin grezzo. 7 elementi per l'"In" e 7 elementi per l'"Off" che sono gli esatti volumi interni dell'"In"
Monumentale scultura in granito, progettata in modo che le persone possano muoversi al suo interno. Gioca sull'idea di passaggio, entrata e uscita, sia fisica che simbolica. La scultura è concepita come una struttura abitata, attraversabile. Offre uno spazio interno in cui il visitatore può sperimentare una particolare risonanza sonora: quando si parla un po' ad alta voce all'interno, si verifica un effetto eco che accentua l'esperienza sensoriale.
Dal punto di vista estetico e concettuale, l'opera gioca sui contrasti: tra interno ed esterno, tra silenzio e suono, tra la pesantezza del granito e la leggerezza dello spazio vuoto che avvolge.
L'insieme è architettonico, quasi totemico, e invita alla contemplazione e all'esplorazione.
Materiali: granito Lanhelin
Tipo di firma: Firma incisa alla base di ogni pezzo
Informazioni sul venditore
Galerie Isabelle Dedieu • Francia
Venditore su Artsper dal 2018
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Vague de rêve
Éric Théret
Scultura - 200 x 510 x 490 cm Scultura - 78.7 x 200.8 x 192.9 inch
240.000 €
Presentazione
Per Éric Théret la monumentalità non è mai fine a se stessa. Non è l'espressione di potenza o di slancio eroico, ma il risultato di un dialogo lento e impegnativo tra la mano dell'uomo e la materia antica. Nelle sue opere in granito – in particolare una serie di archi che pesano fino a 18 tonnellate – si instaura una tensione quasi metafisica tra la densità del materiale e la leggerezza del gesto scultoreo. Théret non doma la pietra; la interroga, la attraversa, la ascolta.
All'incrocio tra le tradizioni della scultura megalitica e le sperimentazioni contemporanee sullo spazio, la sua opera si inserisce in un legame implicito tanto con i menhir di Carnac quanto con le "Costruzioni spaziali" di Naum Gabo. Ma mentre Gabo usa il vuoto come estensione del volume, Théret usa la massa per rivelare il vuoto: lo spazio tra gli archi, gli interstizi lasciati aperti, diventano soglie, luoghi di passaggio in senso tanto simbolico quanto fisico.
Il suo approccio ricorda quello di Richard Serra, nell'idea che la scultura sia un ambiente da abitare, non un oggetto da contemplare. Ma a differenza di Serra, le cui lastre d'acciaio impongono una forma di intimidazione fisica, Théret, al contrario, apre le porte della materia. Non chiude lo spazio: lo invita. Il granito, pesante e opaco, diventa per lui un materiale che respira.
Ritroviamo nelle sue collaborazioni con Daum, che realizzano paste vitree, la stessa ossessione per il passaggio, per la luce, per la memoria degli elementi. Il vetro, in contrapposizione al granito, completa l'alfabeto plastico di Théret: trasparenza contro opacità, fluidità contro solidità. Una dialettica che potrebbe essere letta come un'eco discreta dell'opera di Giuseppe Penone e, più in generale, dell'Arte Povera, nel loro comune desiderio di riconnettersi con la materia prima del mondo.
L'opera di Éric Théret pone quindi questa domanda essenziale: cosa può ancora fare la scultura nell'era della virtualizzazione della realtà? La sua risposta è chiara: può ancora ancorare. In un mondo instabile, le sue pietre restano salde. Delimitano il territorio e offrono punti di riferimento. Non monumenti al passato, ma fondamenta per la percezione.
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