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Igor Mitoraj Argos, 1986

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Galerie BAYART

Paris, Francia

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  • Técnica

    Escultura : bronce

  • Dimensiones cm | inch

    21 x 26 x 13 cm

  • Soporte

    Escultura vendida con pedestal de Piedra
    Dimensiones del pedestal: 15 x 9 x 9 cm

  • Instalación

    La escultura no puede ser expuesta al aire libre

  • Tirada

    Obra numerada y limitada a 250 ejemplares
    1 ejemplar restante

  • Autenticación

    Obra vendida con factura de la galería

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    Obra Firmada A Mano

  • Acerca de la obra

    Obra vendida en perfecto estado

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Igor Mitoraj

Polonia Nacido(a) en: 1944
Igor Mitoraj, escultor de origen polaco (1944-2014), compartió su vida entre París y Pietrasanta, en Italia, a finales de la década de 1960. Su obra ha sido objeto de numerosas exposiciones (Francia, España, Alemania, Italia, United Estados ...). En 1981 realiza su primera escultura monumental, Grand Toscano, hoy en La Défense. Desde 1995, su monumental escultura Thshuki-No-Ikari, comprada por el Museo Británico, se exhibe frente a la columnata del famoso Museo. En Paris - La Défense, desde 1997 podemos admirar la monumental cabeza de Tindaro frente a la torre KPMG, y desde 2000, podemos admirar tres nuevas esculturas Ikaria (Torre Adria), Ikaro (Torre Ernst & Young) y Centurion (Torre Fiat) ). Desde junio de 2004, se encuentra en la Place Saint Eloi en Angers, frente al nuevo Museo de Bellas Artes, Per Adriano, escultura de bronce, adquirida por la ciudad. Claudio Malberti en Igor Mitoraj, Milán, 1986, nos habla de la obra de Igor Mitoraj en estos términos: “Su escultura centra la atención exclusivamente en la figura humana. Ningún otro interés, ninguna otra digresión. No es una concesión a los artificios cerebrales, sino una escultura esencial, instintivamente, casi una necesidad expresiva. En las esculturas completas (en general de las cabezas), se admira la gracia viril del modelado (que no es una contradicción) y sobre todo las pátinas insólitas y cargadas de una sensualidad moderada pero palpitante. En las esculturas truncadas o rasgadas, por el contrario, prevalece una dimensión dramática y dinámica. Esas lágrimas en los torsos y en la cabeza, son como grandes heridas abiertas, que están ahí para atestiguar toda la fragilidad y toda la precariedad de la existencia humana ”.
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