Blanco
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Orpheus and Eurydice (S)
Tyler Shields
Fotografía - 50.8 x 76.2 cm Fotografía - 20 x 30 inch
5.000 US$
Two Glasses of Champagne (S)
Tyler Shields
Fotografía - 45.7 x 45.7 cm Fotografía - 18 x 18 inch
2.500 US$
The Cramps Lead singer Lux Interior (III)
Michael Grecco
Fotografía - 50.8 x 40.6 x 5.1 cm Fotografía - 20 x 16 x 2 inch
3.000 US$
Member of Human League, Susan Sulley - Boston, MA 1980 (II)
Michael Grecco
Fotografía - 40.6 x 50.8 x 5.1 cm Fotografía - 16 x 20 x 2 inch
3.000 US$
Member of Philip Oakey - Boston, MA 1980 (III)
Michael Grecco
Fotografía - 50.8 x 40.6 x 5.1 cm Fotografía - 20 x 16 x 2 inch
3.000 US$
The Cramps lead singer Lux Interior
Michael Grecco
Fotografía - 40.6 x 50.8 x 5.1 cm Fotografía - 16 x 20 x 2 inch
3.000 US$
In White Sleeve
Oyeleye Feranmi
Pintura - 121.9 x 91.4 x 2.5 cm Pintura - 48 x 36 x 1 inch
3.099 US$ 2.790 US$
Mini collector Patch
Stéphane Gautier
Edición - 25 x 25 x 1 cm Edición - 9.8 x 9.8 x 0.4 inch
673 US$
Invader Prints On Paper, catalogue raisonné 1st edition
Invader
Diseño - 27 x 20 x 4 cm Diseño - 10.6 x 7.9 x 1.6 inch
167 US$
Contemporary portrait "The Inhabitants"
Nataliya Bagatskaya
Pintura - 80 x 50 x 1.5 cm Pintura - 31.5 x 19.7 x 0.6 inch
1.458 US$
Self-discovery
Mayra AleJandra Lifischtz
Pintura - 70.1 x 50 x 2 cm Pintura - 27.6 x 19.7 x 0.8 inch
1.934 US$
Heather Fields
Lee Passarella
Pintura - 101.6 x 76.2 x 3.8 cm Pintura - 40 x 30 x 1.5 inch
1.525 US$
Dancing in Hues
Daniela Pasqualini
Pintura - 91.4 x 121.9 x 3.8 cm Pintura - 36 x 48 x 1.5 inch
5.100 US$
Red White and Blue (L)
Tyler Shields
Fotografía - 114.3 x 114.3 cm Fotografía - 45 x 45 inch
10.000 US$
The Bunny and the Man (XXL)
Tyler Shields
Fotografía - 160 x 213.4 cm Fotografía - 63 x 84 inch
50.000 US$
The Bunny and the Man (XL)
Tyler Shields
Fotografía - 121.9 x 182.9 cm Fotografía - 48 x 72 inch
25.000 US$
The Bunny and the Man (L)
Tyler Shields
Fotografía - 101.6 x 152.4 cm Fotografía - 40 x 60 inch
15.000 US$
The Bunny and the Man (M)
Tyler Shields
Fotografía - 76.2 x 101.6 cm Fotografía - 30 x 40 inch
10.000 US$
The Anonymity of Shape (XXL)
Tyler Shields
Fotografía - 177.8 x 177.8 cm Fotografía - 70 x 70 inch
50.000 US$
The Anonymity of Shape (XL)
Tyler Shields
Fotografía - 152.4 x 152.4 cm Fotografía - 60 x 60 inch
20.000 US$
The Anonymity of Shape (L)
Tyler Shields
Fotografía - 114.3 x 114.3 cm Fotografía - 45 x 45 inch
10.000 US$
Soldier Silhouette (XXL)
Tyler Shields
Fotografía - 160 x 213.4 cm Fotografía - 63 x 84 inch
50.000 US$
Soldier Silhouette (XL)
Tyler Shields
Fotografía - 137.2 x 182.9 cm Fotografía - 54 x 72 inch
25.000 US$
Soldier Silhouette (M)
Tyler Shields
Fotografía - 114.3 x 152.4 cm Fotografía - 45 x 60 inch
15.000 US$
Match Silhouette (XXL)
Tyler Shields
Fotografía - 177.8 x 177.8 cm Fotografía - 70 x 70 inch
50.000 US$
Match Silhouette (XL)
Tyler Shields
Fotografía - 152.4 x 152.4 cm Fotografía - 60 x 60 inch
20.000 US$
Match Silhouette (L)
Tyler Shields
Fotografía - 114.3 x 114.3 cm Fotografía - 45 x 45 inch
10.000 US$
8th Position Silhouette
Tyler Shields
Fotografía - 45.7 x 45.7 cm Fotografía - 18 x 18 inch
2.500 US$
Land Before Time 1
Laura Spring
Pintura - 91.4 x 91.4 x 3.8 cm Pintura - 36 x 36 x 1.5 inch
1.050 US$
Big bang (LC82)
Landry Clément
Escultura - 132 x 99 x 3.1 cm Escultura - 52 x 39 x 1.2 inch
7.180 US$
A dream of imperfections / Totem 2, White
Guillaume Nicolaou
Pintura - 160 x 110 x 5 cm Pintura - 63 x 43.3 x 2 inch
2.356 US$
Panthère résine blanche 110 cm
Richard Orlinski
Escultura - 55 x 110 x 22 cm Escultura - 21.7 x 43.3 x 8.7 inch
21.877 US$
Untitled. From the Cartographies series
Ana Seggiaro
Pintura - 87.9 x 129.8 x 0.3 cm Pintura - 34.6 x 51.1 x 0.1 inch
3.800 US$
Le Palais - Série village et port de Belle-île-en-mer
Yves Guillard
Pintura - 100 x 81 x 2 cm Pintura - 39.4 x 31.9 x 0.8 inch
2.104 US$
Steady as she goes
Newel Hunter
Pintura - 111.8 x 88.9 x 0.5 cm Pintura - 44 x 35 x 0.2 inch
5.950 US$
Blanco
En óptica, es la suma de todos los colores. En nuestra mente, él es la ausencia absoluta de color. Entre los artistas, la condición de blanco ha evolucionado y se ha reinventado constantemente. ¿Revelador de color o sin color? ¿Blanco inmaterial o blanco material? ¿Ausencia o mancha? En la antigüedad, el blanco se utilizaba por su valor simbólico. Para los griegos, cuyas estatuas se pintaban sistemáticamente, es sinónimo de incompleto, mientras que para los romanos simboliza la pompa y la virtud imperial. En el cristianismo, el blanco se utiliza en oposición al negro, el bien divino y sagrado frente a la oscuridad. Por otro lado, también puede simbolizar la muerte y la enfermedad, como muestran las representaciones del Cristo famélico. En el Renacimiento, el blanco se utilizaba para sublimar los rostros y las galas. Da Vinci incluso desarrolló su concepto de sfumato, una penetración de la luz en la oscuridad. A lo largo de la tradición pictórica, el blanco era precioso por su capacidad de reflejar la luz. Atrae la mirada, e incluso en cantidades mínimas, ilumina el sujeto. Este efecto de realce del contraste puede verse en Rembrandt o Vermeer y su Jeune Fille à la perle. En los impresionistas, el blanco se utilizaba como el tono más brillante del gris. Mientras que Manet produce lienzos precursores del monocromo como La Lecture, donde casi todo es blanco, Monet ofrece una gradación de blancos con su l'Effet de neige à Giverny. Pero el primer blanco monocromo verdadero aparecerá con Carré blanc sur fond blanc, de Malevitch, que declarará: "Atravesé la pantalla azul de las limitaciones de color, salí en el blanco". Los modernos se apasionarán por el blanco, poniéndose de acuerdo sobre su pleno valor. Miro se cuestionará notablemente el estatus del blanco en el lienzo. En su cuadro Mujer, Pájaro, Estrella, el blanco está pintado en positivo y brilla por su ausencia inmaterial alrededor de la estrella. Picasso, por su parte, explorará el valor del blanco en paralelo a sus famosos periodos de color, como se puede ver con su Mujer extendida con su mano gigantesca. Piero Manzoni, por último, se hizo famoso gracias a sus "Achromes", una serie de lienzos compuestos exclusivamente por tonos de blanco. El blanco, en el siglo XX, se convirtió así en la culminación de la abstracción minimal. Para algunos, como Kandinsky, este color cósmico se asocia a una búsqueda espiritual de lo absoluto, que guía al artista en la expresión de sus emociones. El blanco es hoy un tema de investigación artística tan popular como siempre. Roman Opalka se ha hecho famoso por sus suites de números en blanco sobre blanco, mientras que Daniel Arsham reinvierte las paredes blancas de las galerías goteando sus obras sobre ellas. El blanco es, por tanto, un color completo con múltiples simbolismos. Color divino de la humildad, color de la pureza e inmaculado, color del vacío y de la ausencia, pero siempre color. Si el azul tiene su Klein y el rojo tiene su Klein, ningún maestro ha conseguido aún dominar completamente al blanco. Tal vez lo encuentre en nuestra selección de Artsper.