Sécession berlinoise

La Sécession berlinoise est un mouvement artistique de la fin du 19ème siècle, plus précisément créé en Allemagne le 2 mai 1898. En réaction aux restrictions sur l'art contemporain imposées par l'empereur Guillaume II, 65 artistes ont fait « sécession », manifestant ainsi contre les normes de l'art académique ou approuvé par le gouvernement. Le mouvement est classé comme une forme de modernisme allemand et fait suite à plusieurs autres sécessions en Allemagne, notamment le Jugendstil et la Sécession de Munich. Les bouleversements qui ont conduit à la formation de la sécession berlinoise ont commencé en 189,  à l'occasion de la Grande exposition internationale d'art de Berlin. Un conflit s'est déclenché après que la commission de l'Association des artistes berlinois ait rejeté des images réalisées par Edvard Munch.

Jusqu'à cette période, le style de l'art allemand était étroitement influencé par la France. Au cours de la période impériale tardive, de 1888 à 1918 environ, les idées de nationalisme et d'intérêt politique pour l'art se sont popularisées. Les Allemands s'intéressent à ce que signifie être allemand et à ce que signifie avoir une identité culturelle à travers un style artistique. Les artistes et les collectionneurs d'art ont commencé à rejeter ce que l'on appelait le naturalisme français et à s'intéresser davantage à l'idéalisme allemand. Un membre de la Sécession berlinoise, Karl Scheffler, a classé les différences entre les styles artistiques en deux catégories : perception et conception. La perception impose de peindre le monde naturel et le physique. Elle était considérée comme la manière française de peindre. Les Allemands étaient des peintres conceptuels, qui prenaient des idées et leur donnaient une forme, et préféraient s'inspirer de leurs propres pensées.

Cette façon de penser l'art allemand peut expliquer la grande variété de styles artistiques de la sécession de Berlin. Des artistes expressionnistes comme Emil Nolde et Edvard Munch exposaient avec des artistes qui restaient plus proches des idées du modernisme et de l'impressionnisme allemands, comme Max Liebermann et Walter Leistikow. Bien qu'ils aient des différences artistiques, ils peignaient tous à partir d'idées similaires qu'ils avaient à l'époque. Ils étaient également unis par leur rejet de la censure dans l'art.