Gilt - Gilles Thiebault

Nach einer beruflichen Laufbahn in der grafischen Kunst und im Multimedia sowie einer multidisziplinären künstlerischen Praxis befreit sich Gilt mit 70 Jahren von allen technischen Zwängen und kehrt zur chinesischen Tusche und zum einzigartigen Pinselstrich zurück.

Anfang der 1980er-Jahre begegnete Gilt dem Zen der Soto-Schule und praktizierte es im historischen Dojo von Pernety in Paris, das von Meister Taisen Deshimaru gegründet wurde. 1983 begann Gilt, sich mit Kalligrafie und Tuschemalerei bei dem koreanischen Meister Ung-No Lee (이응노) vertraut zu machen, der als einer der bedeutendsten zeitgenössischen koreanischen Maler gilt. Deshalb finden sich in Gilts Werken diese grafische Signatur aus reinen Schwarz-Weiß-Kontrasten, Farbfeldern und der Suche nach dem perfekten Strich wieder.

Während seiner Aufenthalte oder Workshops, sei es im Parc de Maulévrier, am Meer oder anderswo, beobachtet Gilt, skizziert, zeichnet vor Ort oder fotografiert. Zurück im Atelier bereitet er seine Tusche mit Tuschestangen und einem Stein vor, konzentriert sich dann auf das Atmen und malt mit einer präzisen Bewegung „aus der Leere heraus“.

„Oft erschaffe ich unwahrscheinliche Landschaften, die von denen inspiriert sind, die ich gesehen habe.“

Der Einzigartige Pinselstrich ist der Ursprung aller Dinge, die Wurzel aller Phänomene. Denn der Einzigartige Pinselstrich umfasst die Universalität des Seins; die Malerei entsteht aus dem Empfang der Tusche; die Tusche aus dem Empfang des Pinsels; der Pinsel aus dem Empfang der Hand; die Hand aus dem Empfang des Geistes. Wie im Prozess, bei dem der Himmel das erzeugt, was die Erde dann vollendet, ist auch hier alles das Ergebnis einer Aufnahme. Ebenso ist der Einzigartige Pinselstrich die Verbindung von Pinsel—Yang—und Tusche—Yin—, deren Kombination die Unendlichkeit der malerischen Phänomene hervorbringt.

… aus der Vorstellung des Nichts.

Das Nichts ist keine träge Präsenz, sondern wird von Atemzügen durchzogen, die die sichtbare Welt mit der unsichtbaren verbinden. Der Strich des Pinsels ist eins und vieles zugleich. So schließt sich der Künstler den Gesten der Schöpfung an, spontan und ohne Korrekturen. Das Spiel des Pinsels wird vom Atem beherrscht. Wenn der Atem ist, ist die Lebenskraft, und der Pinsel bringt das Göttliche wirklich hervor.

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