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Judith & Holopherne (pal/1-n°03),
Circa 2008
par CY Pavel
Peinture : huile 80.7 x 57.7 x 3 cm 31.8 x 22.7 x 1.2 inch
4 000 €
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À propos de l'œuvre
Œuvre unique
Oeuvre signée à la main
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Peinture: huile
80.7 x 57.7 x 3 cm 31.8 x 22.7 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Cadre en bois marron
83.1 x 60 x 3.2 cm 32.7 x 23.6 x 1.3 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Appartenant aux premiers Palimpsestes, cette œuvre traite d’un thème récurrent dans l’histoire de l’art. L’acte héroïque d’une jeune fille juive qui n’hésite pas, armée de sa ruse et de son courage à se rendre dans le camp ennemi ; elle séduit le général Holopherne qui l'invite à son banquet puis dans sa tente. Le voyant ivre, Judith lui coupe la tête avec une épée et libère ainsi sa ville de Béthulie. Un thème mainte fois traité dans l’histoire de l’art. Ici l’image mémorielle du mythe semble resurgir d’un « mur pictural », comme inscrit dans la matière colorée devenue pierre. A droite le profil d’un Holopherne sauvage et menaçant à l’oeil évidé et dont on devine les dents acérées ; il fait contraste avec le buste hiératique de Judith, offrant de face la pure beauté de sa poitrine et de son ventre. Les deux personnages semblent liés à jamais dans ce qui reste de ce fragment pictural et résineux…
À propos du vendeur
Déstructuralisme Figuratif • France
Vendeur Artsper depuis 2021
Vendeur certifié
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CY Pavel
Peinture - 65.7 x 47 x 3 cm Peinture - 25.9 x 18.5 x 1.2 inch
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Artiste plasticien, diplômé de l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. Agrégé d'Arts plastiques. Né en 1956 à Paris. Il débute son parcours dans le contexte de la Figuration Libre, mais se sent alors en proximité avec Les Nouveaux Fauves de Berlin et expose une peinture néo expressionniste qui, tout en restant figurale, s'éloigne d'une figuration narrative. Les premiers Couples (ou Duos) installent une mise en scène dialectique au sein du tableau, où se jouent les tensions masculin féminin, dialogue et confrontation, masques et figures, les réversibilités du désir.
En parallèle, l'expérience d'enseignant à l'université l'enrichit d'éclairages décisifs sur l'expression plastique contemporaine et les nouveaux médias, en retour, il n'en appréhende que mieux les spécificités du «médiumpeinture». Confronté dans les Grands Couples à l'épreuve d'une figuration qui se construit, s'auto-détruit, se recouvre, car toujours "trop peinte" à ses yeux, trop narrative encore, il ouvre, dès 1993, la voie aux Palimpsestes qui vont être au cœur de la démarche avenir de l'artiste. Un travail de longue haleine sur la « disparition » de la peinture, la menace de sa mise en ruine, sa mémoire ; et où se manifeste le caractère phénoménologique du tissu pictural, sa fragilité, tout autant que sa paradoxale pérennité. Portée par unprocessus encore plus radical, cette problématique se rejouera alors dans la Série des Brûlées ; ce sont des reliquats de toiles peintes à l'huile résineuse et conservées sous verre, comme préservées pour un temps de l'érosion dont elles sont déjà porteuses. Elles révoquent le statut d'images et deviennent des sortes de «peaux» picturales et pathétiques, mais qui n'ont de cesse de nous figurer encore.
En 2009 une grande rétrospective à l'Espace des Congrès Les Esselières à Villejuif fit la démonstration de cette démarche. Ce fut une expérience décisive pour interroger la nature intrinsèque de la peinture, l'objet tableau etleurs rapports au corps figuré. A ce jour, les Palimpsestes poursuivent le chemin ouvert et sont révélés au public en contrepoint des différentes séries (Duos, Solos, Curiosités, Survivances, Invisibles...). Fort de cette expérience, l'artiste revendique une figuration nourrie des « catastrophes » qu'elle a traversées -- comme hors temps -- voire archaïque, toujours plus ancrée dans le substrat physique de la peinture et qui atteste, in fine, d'un retour toujours possible au tableau. La figuration fait corps avec la matière et structure le feuil pictural, où la dimension haptique est inséparable de l'image et du signe.
"L'événement visuel du tableau n'advient qu'à partir de cette déchirure qui sépare devant nous ce qui estreprésenté comme souvenu, et tout ce qui se présente comme oubli."Georges Didi-Huberman, in Devant l'image
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En parallèle, l'expérience d'enseignant à l'université l'enrichit d'éclairages décisifs sur l'expression plastique contemporaine et les nouveaux médias, en retour, il n'en appréhende que mieux les spécificités du «médiumpeinture». Confronté dans les Grands Couples à l'épreuve d'une figuration qui se construit, s'auto-détruit, se recouvre, car toujours "trop peinte" à ses yeux, trop narrative encore, il ouvre, dès 1993, la voie aux Palimpsestes qui vont être au cœur de la démarche avenir de l'artiste. Un travail de longue haleine sur la « disparition » de la peinture, la menace de sa mise en ruine, sa mémoire ; et où se manifeste le caractère phénoménologique du tissu pictural, sa fragilité, tout autant que sa paradoxale pérennité. Portée par unprocessus encore plus radical, cette problématique se rejouera alors dans la Série des Brûlées ; ce sont des reliquats de toiles peintes à l'huile résineuse et conservées sous verre, comme préservées pour un temps de l'érosion dont elles sont déjà porteuses. Elles révoquent le statut d'images et deviennent des sortes de «peaux» picturales et pathétiques, mais qui n'ont de cesse de nous figurer encore.
En 2009 une grande rétrospective à l'Espace des Congrès Les Esselières à Villejuif fit la démonstration de cette démarche. Ce fut une expérience décisive pour interroger la nature intrinsèque de la peinture, l'objet tableau etleurs rapports au corps figuré. A ce jour, les Palimpsestes poursuivent le chemin ouvert et sont révélés au public en contrepoint des différentes séries (Duos, Solos, Curiosités, Survivances, Invisibles...). Fort de cette expérience, l'artiste revendique une figuration nourrie des « catastrophes » qu'elle a traversées -- comme hors temps -- voire archaïque, toujours plus ancrée dans le substrat physique de la peinture et qui atteste, in fine, d'un retour toujours possible au tableau. La figuration fait corps avec la matière et structure le feuil pictural, où la dimension haptique est inséparable de l'image et du signe.
"L'événement visuel du tableau n'advient qu'à partir de cette déchirure qui sépare devant nous ce qui estreprésenté comme souvenu, et tout ce qui se présente comme oubli."Georges Didi-Huberman, in Devant l'image
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CY Pavel
Judith & Holopherne (pal/1-n°03), 2008
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