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Ecce Mulier,
2023
CY Pavel
Peinture : huile, cire, tempera
65 x 54 x 2.5 cm 25.6 x 21.3 x 1 inch
3 016 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
65 x 54 x 2.5 cm 25.6 x 21.3 x 1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Caisse américaine noir
Dimension de l'œuvre encadrée
77.7 x 59 x 3.5 cm 30.6 x 23.2 x 1.4 inch
Tags
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
Localisation de l’œuvre: France
De la série récente des Palimpsestes/2, cette œuvre a donné lieu à un long processus de réalisation couche après couche et repeints successifs jusqu'au stade final d'abrasion, de ponçage, pour faire advenir ce palimpseste résiduel qui évoque in fine comme l'empreinte lointaine de la « femme originelle » ; (Ecce Mulier) « voici la Femme », et faisant écho à l'expression « Ecce Homo », dans la tradition chrétienne pour la figure du Christ portant sa couronne d'épines. (Un homme de douleur). Mais ici, par cette expression attribuée à la figure féminine, l'œuvre tente plutôt de d'évoquer le féminin universel, la « femme ontologique » pour ainsi dire, celle qui se dessine à travers les âges, empreinte d'un jadis immémorial qui affleure dans la peinture ; préservée dans la résine et le film de cire final.
À propos du vendeur
Hybrid's Crib • France
Vendeur Artsper depuis 2021
Vendeur certifié
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Présentation
Artiste plasticien, diplômé de l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. Agrégé d'Arts plastiques. Né en 1956 à Paris. Il débute son parcours dans le contexte de la Figuration Libre, mais se sent alors en proximité avec Les Nouveaux Fauves de Berlin et expose une peinture néo expressionniste qui, tout en restant figurale, s'éloigne d'une figuration narrative. Les premiers Couples (ou Duos) installent une mise en scène dialectique au sein du tableau, où se jouent les tensions masculin féminin, dialogue et confrontation, masques et figures, les réversibilités du désir.
En parallèle, l'expérience d'enseignant à l'université l'enrichit d'éclairages décisifs sur l'expression plastique contemporaine et les nouveaux médias, en retour, il n'en appréhende que mieux les spécificités du «médiumpeinture». Confronté dans les Grands Couples à l'épreuve d'une figuration qui se construit, s'auto-détruit, se recouvre, car toujours "trop peinte" à ses yeux, trop narrative encore, il ouvre, dès 1993, la voie aux Palimpsestes qui vont être au cœur de la démarche avenir de l'artiste. Un travail de longue haleine sur la « disparition » de la peinture, la menace de sa mise en ruine, sa mémoire ; et où se manifeste le caractère phénoménologique du tissu pictural, sa fragilité, tout autant que sa paradoxale pérennité. Portée par unprocessus encore plus radical, cette problématique se rejouera alors dans la Série des Brûlées ; ce sont des reliquats de toiles peintes à l'huile résineuse et conservées sous verre, comme préservées pour un temps de l'érosion dont elles sont déjà porteuses. Elles révoquent le statut d'images et deviennent des sortes de «peaux» picturales et pathétiques, mais qui n'ont de cesse de nous figurer encore.
En 2009 une grande rétrospective à l'Espace des Congrès Les Esselières à Villejuif fit la démonstration de cette démarche. Ce fut une expérience décisive pour interroger la nature intrinsèque de la peinture, l'objet tableau etleurs rapports au corps figuré. A ce jour, les Palimpsestes poursuivent le chemin ouvert et sont révélés au public en contrepoint des différentes séries (Duos, Solos, Curiosités, Survivances, Invisibles...). Fort de cette expérience, l'artiste revendique une figuration nourrie des « catastrophes » qu'elle a traversées -- comme hors temps -- voire archaïque, toujours plus ancrée dans le substrat physique de la peinture et qui atteste, in fine, d'un retour toujours possible au tableau. La figuration fait corps avec la matière et structure le feuil pictural, où la dimension haptique est inséparable de l'image et du signe.
"L'événement visuel du tableau n'advient qu'à partir de cette déchirure qui sépare devant nous ce qui estreprésenté comme souvenu, et tout ce qui se présente comme oubli."Georges Didi-Huberman, in Devant l'image
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En parallèle, l'expérience d'enseignant à l'université l'enrichit d'éclairages décisifs sur l'expression plastique contemporaine et les nouveaux médias, en retour, il n'en appréhende que mieux les spécificités du «médiumpeinture». Confronté dans les Grands Couples à l'épreuve d'une figuration qui se construit, s'auto-détruit, se recouvre, car toujours "trop peinte" à ses yeux, trop narrative encore, il ouvre, dès 1993, la voie aux Palimpsestes qui vont être au cœur de la démarche avenir de l'artiste. Un travail de longue haleine sur la « disparition » de la peinture, la menace de sa mise en ruine, sa mémoire ; et où se manifeste le caractère phénoménologique du tissu pictural, sa fragilité, tout autant que sa paradoxale pérennité. Portée par unprocessus encore plus radical, cette problématique se rejouera alors dans la Série des Brûlées ; ce sont des reliquats de toiles peintes à l'huile résineuse et conservées sous verre, comme préservées pour un temps de l'érosion dont elles sont déjà porteuses. Elles révoquent le statut d'images et deviennent des sortes de «peaux» picturales et pathétiques, mais qui n'ont de cesse de nous figurer encore.
En 2009 une grande rétrospective à l'Espace des Congrès Les Esselières à Villejuif fit la démonstration de cette démarche. Ce fut une expérience décisive pour interroger la nature intrinsèque de la peinture, l'objet tableau etleurs rapports au corps figuré. A ce jour, les Palimpsestes poursuivent le chemin ouvert et sont révélés au public en contrepoint des différentes séries (Duos, Solos, Curiosités, Survivances, Invisibles...). Fort de cette expérience, l'artiste revendique une figuration nourrie des « catastrophes » qu'elle a traversées -- comme hors temps -- voire archaïque, toujours plus ancrée dans le substrat physique de la peinture et qui atteste, in fine, d'un retour toujours possible au tableau. La figuration fait corps avec la matière et structure le feuil pictural, où la dimension haptique est inséparable de l'image et du signe.
"L'événement visuel du tableau n'advient qu'à partir de cette déchirure qui sépare devant nous ce qui estreprésenté comme souvenu, et tout ce qui se présente comme oubli."Georges Didi-Huberman, in Devant l'image
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