Construction d'un Temple en ruine - Plate n.6,
1972
Paul Delvaux
Edición : punta seca, grabado
40.2 x 52.7 x 0.1 cm 15.8 x 20.7 x 0 inch
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40.2 x 52.7 x 0.1 cm 15.8 x 20.7 x 0 inch Altura x Anchura x Profundidad
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Construction d'un temple - La lámina n. ° 6 es un aguafuerte y un punto de corte originales realizados en 1972 (como se informa en la lámina del margen inferior derecho) por Paul Delvaux. De la colección “Construction d'un temple en ruine à la déesse Vanadé” surge de la colaboración de cuatro años entre el autor francés y un miembro del Nouveau-Roman, Alain Robbe-Grillet (1922-2008), y el Artista belga Paul Delvaux (1897-1994). En primer lugar, Robbe-Grillet escribió un texto, al que Delvaux luego respondió con un grabado maravilloso, Robbe-Grillet luego respondió con un segundo texto. Así es como se unieron los bloques de construcción de este hermoso libro de artista, sobre el que luego se construyó como un templo. El libro se imprimió en una edición de 187 ejemplares, de los cuales solo 40 contienen las ilustraciones de Paul Delvaux. Nuestra copia no está numerada y está impresa en papel de color marfil "Arches" con la marca de agua Bateau Lavoir (en la esquina inferior derecha) y la marca de agua "Richard Bas" (en el margen inferior izquierdo). Dimensiones de la imagen: 31,3 x 44,3 cm Esta hermosa obra de arte que representa a una mujer mirando a otra mujer representada como una antigua estatua de mármol griega en un puerto. Una composición enigmática difícil de explicar, pero técnicamente esta obra de arte está realizada con una línea fresca y con una tinta negra vibrante. En excelentes condiciones: como nuevo. Le Bateau Lavoir Publicado en 1975 por el parisino "Le Bateau Lavoir", el encargo de esta edición corrió a cargo de Mira Jacob, coleccionista particular de pintura simbolista-surrealista. Ella fue quien animó a Paul Delvaux durante su primer encuentro en 1965 para comenzar a hacer litografías. Para este libro, el artista belga realizó varios grabados, algunos con punta seca. Paul Delvaux (1897-1994) Mejor conocido por sus obras con desnudos femeninos representados como frías estatuas de mármol en un mundo de ensueño, las obras de Delvaux a veces se denominan teatro de cortesanas. En nuestro caso, las figuras femeninas a menudo se representan en primer plano. Oblongo: Esta edición de Fequet y Baudrier llama la atención por su forma alargada. El texto lavado y fijado por Francois Da Ros, quien produjo numerosas ediciones para Fequet y Budrier entre 1964-1978. Posteriormente, Da Ros fue nombrado maestro tipógrafo. Los grabados se imprimieron en la prensa de grabado de Piero Crommelynck, uno de los grabadores favoritos de Picasso. Bibliografía: Bénézit 4-424 Referencias: -Z. Barthelman, Paul Delvaux: Odysse van een droom. Sint-Idesbald, Paul Delvaux Stichting, 2007; -Colección Mira Jacob Galerie le Bateau-Lavoir. París, Sotheby's, 2004; -Virginie Devillers, Paul Delvaux: Le théatre des figures. Bruselas, Editions de l'Université de Bruxelles, 1992; -Hommage à Piero Crommelynck, en: Nouvelles de l'estampe, 178 (2001), p. 72-77; -Christian Milat, Robbe-Grillet: Romancier alchimiste. Ottawa, David, 2001; -Marcel Paquet, Paul Delvaux et l'essence de la peinture. París, Edition de la Différence, 1982.
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Presentación
Paul Delvaux es un pintor de origen belga nacido en Antheit en 1897 y fallecido en Furnes en 1994. Con su dilatada trayectoria, alternará los estilos postimpresionista, expresionista y surrealista. Estudió dibujo y pintura en la Real Academia de Bellas Artes de Bruselas, donde luego contó para los profesores al pintor simbolista Jean Delville y al pintor Constant Montald.
Paul Delvaux pinta mujeres, hombres y efebios. Pinta desnudos, paisajes urbanos, personas disfrazadas y, a veces, los tres al mismo tiempo. Estáticos, congelados, los personajes de su pintura se introducen suavemente en la pintura, cristalizados en un entorno que es él mismo estacionario. En el universo de Delvaux, el tiempo se detiene, perdiendo todo el control sobre los elementos. Lo bello es evidente, impuesto con genialidad por este talentoso artista.
Alrededor de 1930, se inspiró en la Foire du Midi de Bruselas y el museo Spitzner para representar escenas con influencias médicas, un guiño quizás involuntario a su mejor amigo Emile Salkin con quien solía entrenar al dibujo de los esqueletos. En 1938, el éxito le sonrió, ya que participó en la exposición surrealista de París.
De 1920 a 1924, Delvaux se inspiró principalmente en las estaciones y los ferrocarriles para pintar. Al mismo tiempo, tenía la costumbre sistemática de destruir sus cuadros cada vez que cambiaba de tema.
Más tarde, Delvaux firmó grandes composiciones murales, incluidas las del Palais des Congrès de Bruselas, el Instituto de Zoología de Lieja y el Casino-Kursal de Ostende. En 1958, él y sus alumnos produjeron El mapa literario de Bélgica como parte de la Exposición Universal.
Corresponsal de la Real Academia de Bélgica desde 1956, se convirtió oficialmente en miembro en 1958.
En Saint-Idesbald, un museo privado está dedicado a Paul Delvaux y contiene la colección más grande de sus obras.
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