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Métamorphose,
2019
Ji-Yun
Escultura : tinta, papel, aluminio
50 x 100 x 42 cm 19.7 x 39.4 x 16.5 inch
3.510 US$
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Acerca de la obra
Tirada
Obra única
Firma
Obra Firmada A Mano
Autenticación
Vendido con el certificado de autenticidad de la galería
Factura de la galería
Técnica
Dimensiones cm • inch
50 x 100 x 42 cm 19.7 x 39.4 x 16.5 inch Altura x Anchura x Profundidad
Instalación
La escultura no puede ser expuesta al aire libre
Etiquetas
Obra vendida en perfecto estado
Localización de la obra: Francia
Obra realizada sobre papel de arroz (lápiz, acuarela y tinta china) estirado sobre una estructura de varillas metálicas. Entrevista a Ji-Yun: "Aquí hay una frase de mi abuelo calígrafo que me marcó profundamente. Se puede interpretar de varias formas pero en lo que a mí respecta es una invitación a la introspección, mira la página en blanco que es mirar dentro de uno mismo. Como coreano obviamente estoy influenciado por uno de los grandes principios del pensamiento oriental: Yin y Yang, los opuestos que se equilibran y coexisten en todas las cosas. de mis obras se construye a partir de este principio de oposición, con un enfoque en áreas de energía y otras que quedan vacías, descuidadas ... Esto también explica el uso parsimonioso del color, el predominio del blanco y negro. También creo que estoy en deuda con la pintura tradicional coreana que, a diferencia de la tradición occidental, da poca importancia a la composición. Donde la pintura occidental llena todo el encuadre y se demora en los detalles, el coreano ideal es expresar u n fuerza máxima en unos pocos golpes, incluso si eso significa abandonar por completo ciertas áreas del espacio. Creo que funciona igual en mi trabajo, una vez que se ha liberado la energía en algunos lugares, no es necesario recargarla. Esto también corresponde a una temporalidad particular, estando la creación íntimamente ligada a un momento breve, intenso, sin retorno posible. Por otro lado, sea cual sea el medio que utilizo (dibujos, foto, instalación, performance) utilizo el cuerpo humano como materia prima y como sujeto. Habiendo vivido toda mi infancia en un hospital donde podía vagar libremente, me acostumbré a considerar el cuerpo como un objeto neutro e inanimado, a tratarlo y utilizarlo como tal en mis obras. El cuerpo, por ejemplo, se puede escenificar en su totalidad como un objeto extraño, o utilizo miembros, órganos, para recomponer formas abstractas, objetos híbridos.
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Sobre el vendedor
DerniersJours • Francia
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Presentación
“Todo lo que busca está en la página en blanco. "
- Mi abuelo
He aquí una frase de mi abuelo, calígrafo, que me marcó profundamente. Se puede interpretar de varias formas, pero para mí es una invitación a la introspección, mirar la página en blanco es mirar dentro de uno mismo.
Como coreano, obviamente estoy influenciado por uno de los principios fundamentales del pensamiento oriental: Yin y Yang, opuestos que se equilibran y coexisten en todas las cosas. Algunas de mis obras se construyen a partir de este principio de oposición, con un enfoque en áreas de energía y otras que quedan vacías, descuidadas ... Esto también explica el uso parsimonioso del color, el predominio del blanco y negro.
También creo que estoy en deuda con la pintura tradicional coreana que, a diferencia de la tradición occidental, concede poca importancia a la composición. Donde la pintura occidental llena todo el encuadre y se demora en los detalles, el ideal coreano es expresar un máximo de fuerza en unos pocos trazos, incluso si eso significa abandonar por completo ciertas áreas del espacio. Creo que funciona igual en mi trabajo, una vez que la energía se ha liberado en algunos lugares, no es necesario recargarla. Esto también corresponde a una temporalidad particular, estando la creación íntimamente ligada a un momento breve, intenso, sin retorno posible.
Por otro lado, sea cual sea el medio que utilizo (dibujos, foto, instalación, performance) utilizo el cuerpo humano como materia prima y como sujeto. Habiendo vivido toda mi infancia en un hospital donde podía vagar libremente, me acostumbré a considerar el cuerpo como un objeto neutro e inanimado, a tratarlo y utilizarlo como tal en mis obras. El cuerpo, por ejemplo, se puede escenificar en su totalidad como un objeto extraño, o utilizo miembros, órganos, para recomponer formas abstractas, objetos híbridos.
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