In Nantes, searching for Lola, Harry, and so many others…, 2021
Marian Williams

Composición técnica mixta sobre lienzo
Pintura al óleo, pintura acrílica, lápiz, collage transfer y collage en papel.

Retrato de Enrique IV, basado en el “Retrato de Enrique IV en Marte” de Ambrosius Bosschaert más conocido como Ambroise Dubois, en el que se representa a Enrique como un emperador triunfante vestido de rosa, un rosa que desafía, sorprende y deleita.

La imagen de Enrique IV en el centro es consistente con la obra original, excepto por su rostro que está dividido en dos mitades.
La mitad superior es reemplazada por el rostro del icónico actor francés de un género, conocido por sus papeles de capa y espada, Gérard Barray.
La mitad inferior, hasta la gorguera, es la de otra representación de Enrique, el príncipe de Bearn, entonces rey de Francia y Navarra y atribuido a François Bunel.
La mano izquierda de Henri también se modifica y se reemplaza por la mano izquierda de Dios en "La creación de Adán" de Miguel Ángel.

Dos damas están al lado del Rey. Ambos tienen una doble identidad, la mitad de la cual representa a la actriz Anouk Aimée en la película "Lola" de 1961.
A la derecha de Henri, vemos a Lola mezclada con el rostro de Gabrielle d'Estrées y los detalles del cuadro "Gabrielle d'Estrées et une de ses sœurs" atribuido a la escuela de Fontainebleau. En este cuadro se representa a Gabrielle, en el baño y en compañía de su hermana Julienne D'Estrées, duquesa de Villars, que le pellizca el pecho.
Aquí, en esta composición, el rostro de Gabrielle está invertido y es el brazo prestado de su hermana en el famoso cuadro, que no llega a su hermana sino a Henri.
A la izquierda de Henri, Lola se mezcla con la "muy bella y muy piadosa" Antoinette de Pons, condesa de La Roche-Guyon.
Los detalles son de su retrato de François Quesnel (Le Vieux).
Nimbuses halo Gabrielle y Antoinette.

La composición presenta una cruz en la esquina inferior izquierda. Representa un detalle de uno de los suntuosos frescos bizantinos de la Catedral de Santa Sofía en Ohrid en Macedonia del Norte.
Durante las guerras religiosas francesas, cada facción llevó su cruz. La cruz utilizada para esta composición es una cruz "latina" de una catedral de la Iglesia Ortodoxa de Macedonia. Simboliza el punto en común entre la facción católica y protestante.

En un cielo oscuro pero luminoso leemos la primera frase del Edit de Nantes.

”Esta composición está inspirada en una noche de verano pasada con amigos en la región de Champagne.
Ni un manifiesto político ni histórico, la obra representa un recuerdo, una licencia poética de una conversación poco convencional y entusiasta, un "relato" subjetivo, amistoso y divertido de esta velada.

Tomé prestados algunos personajes de esta conversación de una noche con Henri, las guerras de religión, con Nantes, con Anouk, Cécile, Gabrielle, Antoinette, Gérard y tantas otras personas y tantas otras cosas triviales… o no.
Cualquier confusión, anacronismo, sonrisa o guiño no será necesariamente accidental y posiblemente absolutamente deseado.

Durante esta conversación redescubrí al Sr. Gérard Barray, un actor de teatro y cine que se destacó en los papeles de espadachines de gran corazón en el cine de los años 60, donde encarnó extravagantemente a d'Artagnan, Pardaillan, Surcouf y Scaramouche.
Barray, tanto en sus papeles como en su personalidad, siempre da una impresión de gran bondad con un toque de ironía bajo un fino bigote muy elegante.
Colocar la mirada cálida y encantadora de Gérard Barray en el centro, mezclada con los rasgos de Henri, respetuoso de los dos protagonistas, fue un desafío divertido.

En cuanto a las damas… todas son deseables, pero no solo eso.
Gabrielle d'Estrees, estuvo en nuestra conversación esa noche y se dijo que sin duda no era una completa desconocida y probablemente una asesora del Edicto de Nantes.
En cuanto a Antoinette de Pons, también fue una mujer de carácter. Se dedicó a los negocios y actuó como protectora de, entre otros, Bernard Palissy.
Lola también está ahí. Doblemente así. Nantes es también Lola. Película icónica de Jacques Demy.
Lola / Anouk Aimée también estuvo con nosotros esa noche. Mucho tiempo incluso.

Con cálidos recuerdos, mezclando y yuxtaponiendo estos personajes y nuestras sinceras discusiones, creé esta original composición.
El cielo empezó a iluminarse sobre el lienzo, un cielo ni verdaderamente flamenco ni verdaderamente italiano que encajaba con la primera frase del Edicto de Nantes.
Un tiempo de paz. Un tiempo de esperanza. "