TerritorioDesconocido 1
Joaquín Lara
Peinture - 108 x 108 x 4 cm Peinture - 42.5 x 42.5 x 1.6 inch
1 500 €
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Portables series 3,
2020
Joaquín Lara
Peinture : acrylique, techniques mixtes
60 x 60 x 0.3 cm 23.6 x 23.6 x 0.1 inch
850 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
60 x 60 x 0.3 cm 23.6 x 23.6 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Espagne
Acrylique sur toile polyester et oeillets en laiton.
Peindre au secours d'un "instant" dans le flux du paysage. Le registre d'un sens dans la transformation constante d'un environnement qui lutte pour retrouver un autre équilibre. Le provisoire; l'arbitraire ; le casual comme référent.
Je me souviens de la phrase de Marcel Mariën "avant la création, Dieu n'existait pas". Ce qui entoure l'œuvre, c'est le contingent, le fragmentaire, l'éphémère, la « masse confuse », le chaos. La pratique artistique, comme tout autre médium, par la synergie qui se dégage de la découverte, aide l'auteur à entrevoir l'essentiel. L'œuvre est un microcosme où l'auteur expérimente des solutions qui dénouent cette « anima mundi », cette harmonie qui se cache derrière l'apparence chaotique de la réalité.
L'artiste se trouve face à un projet sans hiérarchies, en collision constante, mélange de techniques fallacieuses qui interfèrent les unes avec les autres, effondrant le médium et le message. Les différentes étapes se superposent dans une entropie accélérée, des restes de sens dérivent en essayant de se regrouper et de se métamorphoser. L'artiste, perplexe, fait un geste et s'observe intervenir. L'événement éteint l'ordre naissant, très vite, silencieusement, un autre ordre, celui-là plus complexe, mais déjà bâtard, sans légitimation, s'accroche à l'objet. Est-ce que ce sera esthétiquement viable ? Le naufrage est imminent, l’œuvre sombre dans l’insignifiance.
Dissonances, contradictions flagrantes, rectifications... L'amorphe se consolide pas à pas. Peut-être, comme le dit Adorno, « l'une des tâches de l'art consiste à exprimer l'inarticulé et l'inchoatif, l'absurde et l'arbitraire du point de vue de l'articulé et du formé, sans le rationaliser et le socialiser ». Pour lui, « la tâche de l'art n'est pas de créer une forme articulée, mais de réinventer l'amorphe et l'inarticulé... Uniquement en déformant ou en décomposant ce qui a déjà été collectivement formé afin d'atteindre directement l'informe, ou en ayant la force de la volonté artistique pour éclairer directement l'amorphe. , peut-on saisir, ne serait-ce que de manière abstraite, un certain semblant d'unicité".
De retour à l'œuvre, le temps a décanté son sens, le plein laisse place au vide, un autre cycle commence. L'artiste aborde le tableau en chuchotant, sa méthode consiste à répéter et à explorer comme quelqu'un qui pénètre prudemment dans un territoire inconnu.
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Peindre au secours d'un "instant" dans le flux du paysage. Le registre d'un sens dans la transformation constante d'un environnement qui lutte pour retrouver un autre équilibre. Le provisoire; l'arbitraire ; le casual comme référent.
Je me souviens de la phrase de Marcel Mariën "avant la création, Dieu n'existait pas". Ce qui entoure l'œuvre, c'est le contingent, le fragmentaire, l'éphémère, la « masse confuse », le chaos. La pratique artistique, comme tout autre médium, par la synergie qui se dégage de la découverte, aide l'auteur à entrevoir l'essentiel. L'œuvre est un microcosme où l'auteur expérimente des solutions qui dénouent cette « anima mundi », cette harmonie qui se cache derrière l'apparence chaotique de la réalité.
L'artiste se trouve face à un projet sans hiérarchies, en collision constante, mélange de techniques fallacieuses qui interfèrent les unes avec les autres, effondrant le médium et le message. Les différentes étapes se superposent dans une entropie accélérée, des restes de sens dérivent en essayant de se regrouper et de se métamorphoser. L'artiste, perplexe, fait un geste et s'observe intervenir. L'événement éteint l'ordre naissant, très vite, silencieusement, un autre ordre, celui-là plus complexe, mais déjà bâtard, sans légitimation, s'accroche à l'objet. Est-ce que ce sera esthétiquement viable ? Le naufrage est imminent, l’œuvre sombre dans l’insignifiance.
Dissonances, contradictions flagrantes, rectifications... L'amorphe se consolide pas à pas. Peut-être, comme le dit Adorno, « l'une des tâches de l'art consiste à exprimer l'inarticulé et l'inchoatif, l'absurde et l'arbitraire du point de vue de l'articulé et du formé, sans le rationaliser et le socialiser ». Pour lui, « la tâche de l'art n'est pas de créer une forme articulée, mais de réinventer l'amorphe et l'inarticulé... Uniquement en déformant ou en décomposant ce qui a déjà été collectivement formé afin d'atteindre directement l'informe, ou en ayant la force de la volonté artistique pour éclairer directement l'amorphe. , peut-on saisir, ne serait-ce que de manière abstraite, un certain semblant d'unicité".
De retour à l'œuvre, le temps a décanté son sens, le plein laisse place au vide, un autre cycle commence. L'artiste aborde le tableau en chuchotant, sa méthode consiste à répéter et à explorer comme quelqu'un qui pénètre prudemment dans un territoire inconnu.
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Présentation
Joaquín Lara, peintre et photographe.
Tout a commencé dans les années 80. Après être passé par la faculté des sciences de l'information, Joaquin Lara a commencé sa carrière dans la photographie, publiant dans la revue Muscaria, avec Oscar Amézaga, Roge Blasco, Roberto Moso, etc. Il s'est vite rendu compte qu'il était plus intéressé par la photographie artistique que par le journalisme. Il commence à errer dans différents ateliers à Bilbao, Pepe Barceló, Roscubas où il rencontre Carmelo Camacho et Fernando Biderbost où il tombe immédiatement amoureux de la peinture, commençant à peindre professionnellement dans le studio de Fernando "La Hispano Suiza". Il n'a pas tardé à exposer ses œuvres, tant individuellement que collectivement, et à participer à des concours, avec parfois des succès, ce qui l'a encouragé à continuer. À la fin des années 80, il parvient à entrer dans les ateliers d'Arteleku avec Frederic Amat, ce qui change complètement sa vision de la peinture. La présence quotidienne de Zumeta créant ses gigantesques sérigraphies, furent trois mois où tout a changé.
Fort de cette expérience et la tête pleine de projets, Joaquin Lara s'installe dans un atelier beaucoup plus grand à Las Cortes, à Bilbao, avec Fernando Galvan et Carmelo Camacho. Au milieu des années 90, il commence à déplacer son travail : Barrainkua, Arriola Cultur Etxea (Peio Aguirre comme commissaire), Talleres Abiertos La Bolsa Bilbao, il participe à l'événement " En Canal " dans un bâtiment industriel de Zorrozaurre avec Alberto Lomas comme commissaire, Espacio Grossi, etc.
À la fin des années 90, il s'installe à Vitoria où il entame une nouvelle étape, rencontrant des artistes tels que Imanol Marrodán, Koko Rico, Edurne Herran, Iban Arroniz, Iñaki Larrimbe, Dorleta Ortiz de Elgea, etc... Ma première exposition à Vitoria, en 1998, au Centre culturel de Montehermoso "El Recorrido de Los Objetos", "Horror Vacui" à Espazio Zuloa", après de multiples expositions collectives et individuelles au début du nouveau siècle, comme "La Vida Mixta" à la Galeria Txema Burgos de Bilbao, "Piktoplastikos" à la Caja Vital, "P. B.Series" Galerie Jamete Cuenca, "Territorio Desconocido" Galerie Blanca Soto, Madrid, etc.
Ses œuvres sont présentes dans diverses institutions et collections privées.
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