Steinerene Rinne, Wilder Kaiser, Nordwärts
Peter Neusser
Photographie - 122 x 87 cm Photographie - 48 x 34.3 inch
3 744 $US
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Große Arnspitze,
2018
Peter Neusser
Photographie : tirage noir et blanc, impression haute définition, tirage fine art
122 x 87 cm 48 x 34.3 inch
3 744 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 5 exemplaires
1 exemplaire disponible
Signature
Oeuvre signée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
122 x 87 cm 48 x 34.3 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Encadrement
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Allemagne
Visualisme - Les photographies de Peter Neusser sont un travail strict de pause sur le lieu, sur le chemin et un aperçu de la communication urbaine, dans laquelle la médiation bloque quelque chose. L'horizon est accessible dans la jungle urbaine, non pas comme une promesse ou une nostalgie au loin, mais plutôt comme un éclaircissement architectural accidentel qu'il parcourt les images. Si le jeu entre netteté et flou promettait à la contemplation un temps de développement ou un chemin à emprunter, alors Neusser oriente la promesse de perspective vers l'artificialité du détail, ou dirons-nous la mise au point décalée. Pas pour l'identité d'une ville Neusser dresse le portrait de la ville de Munich, ce n'est pas non plus un portrait, on chercherait en vain une réplique, mais le spectateur s'insère doucement dans le texte de l'urbanité. Dans l'image, notre perspicacité est construite, et Peter Neusser obtient une construction qui irrite la vue perspective centrale habituelle et conduit les points médians à la marginalia. Ces photographies sont de fins mouvements, déploiements d'une intuition qui requiert l'espace architectural comme point de référence pour le développement du temps. Les images compressent le vertige du mouvement et la rigidité de la construction à un aperçu vraiment audacieux de l'Urban : Nous sommes distraits. Si l'architecture est une coordination de l'espace intérieur et extérieur et une coordination de l'atmosphère des deux, alors Peter Neusser photographie de l'intérieur jusqu'au centre-ville. Texte d'Hubert von Amelunxen
La force majeure de la photographie ainsi que sa faiblesse majeure est de ne capturer qu'un seul instant : un certain motif dans une certaine section dans certaines conditions d'éclairage, pris sur une certaine période de temps. Le soixantième de seconde. Cliquez sur. La réalité montre toujours plus qu'une image – à gauche, à droite, au-dessus et en dessous de la section choisie. Dans une bonne photographie l'invisible n'a pas d'importance, dans un plan il concentre la réalité sur le caractère d'une personne, d'un bâtiment, d'un paysage. C'est comme un miracle : sans livrer une image entière, l'image créée est toujours complète. Il est bien sûr essentiel que le motif puisse être photographié. Il est essentiel que le caractère des motifs puisse être concentré en un seul instant. Il est essentiel que le photographe appuie sur le déclencheur au bon moment. Tous ces prérequis restreignent le médium de la photographie et constituent sa faiblesse majeure. Un peu trop tard ou trop tôt, un peu trop à gauche ou à droite, un peu trop clair ou trop sombre, un peu trop grand ou trop petit et au lieu d'une image auto-explicative le résultat ne serait qu'une chance manquée.
La réalité est éphémère. Peter Neusser résout ce dilemme de la photographie avec son art. Ses « multiples » concilient photographie et réalité. Au lieu d'essayer de dépeindre la réalité, il la capture simplement avec ses multiples expositions. C'est un avantage, bien sûr, que Peter Neusser soit l'un des rares photographes qui non seulement a l'œil pour le bon motif et soit capable de penser graphiquement, mais il a également une connaissance technique complète de son médium. Lorsque vous photographiez des multiples, il est important d'être à l'écoute de votre âme d'artiste et d'être capable de travailler avec une précision mathématique, tout comme le fait Peter Neusser. Et par conséquent, il parvient à faire quelque chose qui ne peut pratiquement pas être fait : ses œuvres, toujours créées à l'aide de la photographie analogique, ne capturent pas seulement un seul instant, mais des histoires et des expériences.
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La force majeure de la photographie ainsi que sa faiblesse majeure est de ne capturer qu'un seul instant : un certain motif dans une certaine section dans certaines conditions d'éclairage, pris sur une certaine période de temps. Le soixantième de seconde. Cliquez sur. La réalité montre toujours plus qu'une image – à gauche, à droite, au-dessus et en dessous de la section choisie. Dans une bonne photographie l'invisible n'a pas d'importance, dans un plan il concentre la réalité sur le caractère d'une personne, d'un bâtiment, d'un paysage. C'est comme un miracle : sans livrer une image entière, l'image créée est toujours complète. Il est bien sûr essentiel que le motif puisse être photographié. Il est essentiel que le caractère des motifs puisse être concentré en un seul instant. Il est essentiel que le photographe appuie sur le déclencheur au bon moment. Tous ces prérequis restreignent le médium de la photographie et constituent sa faiblesse majeure. Un peu trop tard ou trop tôt, un peu trop à gauche ou à droite, un peu trop clair ou trop sombre, un peu trop grand ou trop petit et au lieu d'une image auto-explicative le résultat ne serait qu'une chance manquée.
La réalité est éphémère. Peter Neusser résout ce dilemme de la photographie avec son art. Ses « multiples » concilient photographie et réalité. Au lieu d'essayer de dépeindre la réalité, il la capture simplement avec ses multiples expositions. C'est un avantage, bien sûr, que Peter Neusser soit l'un des rares photographes qui non seulement a l'œil pour le bon motif et soit capable de penser graphiquement, mais il a également une connaissance technique complète de son médium. Lorsque vous photographiez des multiples, il est important d'être à l'écoute de votre âme d'artiste et d'être capable de travailler avec une précision mathématique, tout comme le fait Peter Neusser. Et par conséquent, il parvient à faire quelque chose qui ne peut pratiquement pas être fait : ses œuvres, toujours créées à l'aide de la photographie analogique, ne capturent pas seulement un seul instant, mais des histoires et des expériences.
À propos du vendeur
PHOTO EDITION BERLIN • Allemagne
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Présentation
Né le 4 octobre 1966 à Brno, en République tchèque, vit et travaille comme photographe indépendant à Munich.
1990-1993 Étude de la photographie à la "Staatliche Fachakademie für Fotodesign", Munich.
1994-1996 Assistance pour Ernestine Ruben, Princeton, USA
1998 "Förderpreis für Fotografie der Landeshauptstadt München", Munich
1999 Bourse d'études "Résidence d'artistes du Domaine d'Abbadia", Hendaye, France
2001+2002 Participation à "Artlink 2001" et orientation à "Artlink 2002",
projets d'artistes organisés par le Goethe-Institut, Colombo (LK)
2000-2005 Participation au projet photographique "Theresienhöhe", Munich
2004+2005 Nomination Prix de l'État de Bavière pour les beaux-arts, Munich (DE)
2011+2012 Nomination Prix Pictet, Genève (CH)
Expositions individuelles (sélection)
2010 "Erlkönig|Prototypes", projet sur l'Autostadt Wolfsburg,
Galerie Berlinische, Berlin
2007|2008 "STRATA", Galerie J.J.Heckenhauer, Berlin
2004 "Perspectives urbaines", photographies 1995-2004, Fotomuseum au Musée de la ville de Munich, Munich
2002 "Multiples", Galerie Huber Goueffon, Munich
Expositions collectives (sélection)
2013 Exposition de l'ECM "Think Of Your Ears As Eyes", Area Arts Center, Séoul, Corée du Sud.
2011-2012 "Broadside - In Focus : Space", Villa Merkel, Esslingen (DE)
2008 "Strata of Power", 3e Mois européen de la photographie de Berlin, Uferhallen, Berlin
2007 2ème Festival de la photo Mannheim-Ludwigshafen-Heidelberg
2005|2006 "La vue de Dresde. La Frauenkirche et le développement de la ligne d'horizon de la ville de Dresde", Collections d'art de l'État de Dresde.
2004|2005 "Shanghai Surprise", lothringer dreizehn, Munich
2000 "Lehrjahre - Lichtjahre. L'école de photographie de Munich 1900-2000",
Musée de la photo au Musée de la ville de Munich
1999 "Un autre regard", Espace Photographique Contretype, Bruxelles
1998 "Vues", Maison des arts, Munich
1994 "Vues - Images photographiques d'artistes munichois", Städtische
Galerie de la Lenbachhaus, Munich
Collections
Collection d'art Allianz, Munich
Collection d'art du Bundestag allemand, Berlin
Musée de la photo au Musée de la ville de Munich, Munich
Collection de peintures de l'État de Bavière, Pinakothek der Moderne, Munich
Collection d'art Daimler, Stuttgart
Bibliothèque Nationale de France, Paris
Cifo-Cisneros Fontanals Art Foundation, Miami
Collection d'art KPMG, Munich
Collection Michael Schupmann, Söhrewald
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