
The way it was,
1972
Richard Kelley
Photographie : impression haute définition, tirage fine art
50 x 75 x 4 cm 19.7 x 29.5 x 1.6 inch
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 3 exemplaires
2 exemplaires disponibles
Signature
Oeuvre signée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
50 x 75 x 4 cm 19.7 x 29.5 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Encadrement
Caisse américaine noir
Dimension de l'œuvre encadrée
54 x 79 x 5 cm 21.3 x 31.1 x 2 inch
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Un seul mécanicien. Un ingénieur. Un journaliste. Un photographe.
Il y a quarante-quatre ans, en regardant la grille de départ du Grand Prix des États-Unis de 1972, personne n'aurait pu imaginer les changements qui allaient se produire dans cette équipe, dans ce sport et dans les pilotes et leurs machines d'ici la fin de la décennie. , sans parler du spectacle commercial mondial de la Formule 1 aujourd'hui.
Rien ne sera plus jamais aussi simple et aussi profond.
J'ai réalisé cette image avec un Nikon FTN et un objectif Nikon 50 mm f/1.4, en utilisant un film Kodak Tri-X évalué à 400 ASA, 1/125 seconde à f/8, tard dans l'après-midi du 8 octobre 1972, au Circuit du Grand Prix à Watkins Glen, NY, USA.
30 tirages maximum tous formats confondus.
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • France
Vendeur Artsper depuis 2023
Vendeur certifié
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Présentation
Je suis tour à tour photojournaliste, écrivain, communicateur et historien.
Je gravitais autour des œuvres de W. Eugene Smith, des photographes de Magnum; Henri Cartier-Bresson, et Joseph Koudelka. Leur approche commune est devenu mon mantra: faire des images qui racontent une histoire; se retirer; disparaître; laisser de côté la vanité; et faire des images émotionnelles et élégamment composées qui pointent vers une vérité à propos de votre sujet.
De 1972 à 1984, j'ai capturé les moments intimes des conducteurs qui ont combattu pour survivre en F1, à une époque qui était en train d'imposer les changements les plus importants aux pilotes, aux voitures et à la technologie dans l'histoire des Grand Prix.
Dès le début, il était clair que ces développements technologiques influençaient l'esprit, la passion et le courage que j'enregistrais à ce moment-là, et je décide alors d'adopter le style de Cartier-Bresson et de devenir "une mouche sur le muret"; obtenir d'aussi près que je pouvais ces morceaux d'histoire, sans influencer l'émotion ou le drame du moment.
Tout au long des décennies qui ont suivi, au service de la presse ou à la direction de départements de marques automobiles internationales, je ne pouvais pas oublier mes images intimes de Grand Prix que j'avais capturées en étant une "mouche sur le muret" dans le monde de la Formule Un. Je les ai donc regroupées pour les présenter au grand-public.
Je suis également retourné à la création de nouvelles œuvres numériques, à la fois monochrome et couleur, orienté vers le temps et son influence sur la nature et le monde en général.
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