Tomas Mendoza

Fasciné par le mouvement circulaire, le peintre Tomás Mendoza anime les figures de sa toile, à la manière de Michel-Ange dans la chapelle Sixtine. La ligne d'horizon souligne un mouvement ascendant, tandis que des symboles directionnels élargissent les contours et que la couleur dessine l'air suspendu entre des forces puissantes, comme un après-midi qui s'enfonce dans l'espace. Un sentiment de vertige imprègne le regard à mesure que l'on s'approche et que l'on est absorbé par ce « champ d'astéroïdes ». À l'instar des attributs des « mythes », l'œuvre s'approprie les significations cachées des objets, autant de mots d'un dictionnaire surréaliste : tendeurs, points d'exclamation, échelles, clous, miroirs, arches, filets, ampoules, sphères, ciseaux, couteaux… Avant ce Dalí et ce Bosch réincarnés, on perçoit des passages où figures et objets racontent des fragments transcendants de leur existence, en orbite dans un « instant » immortalisé par la peinture, par l'idée.

Fasciné par le mouvement circulaire, le peintre Tomás Mendoza anime les figures de sa toile, à la manière de Michel-Ange dans la chapelle Sixtine. La ligne d'horizon souligne un mouvement ascendant, tandis que des symboles directionnels élargissent les contours et que la couleur dessine l'air suspendu entre des forces puissantes, comme un après-midi qui s'enfonce dans l'espace. Un sentiment de vertige imprègne le regard à mesure que l'on s'approche et que l'on est absorbé par ce « champ d'astéroïdes ». À l'instar des attributs des « mythes », l'œuvre s'approprie les significations cachées des objets, autant de mots d'un dictionnaire surréaliste : tendeurs, points d'exclamation, échelles, clous, miroirs, arches, filets, ampoules, sphères, ciseaux, couteaux… Avant ce Dalí et ce Bosch réincarnés, on perçoit des passages où figures et objets racontent des fragments transcendants de leur existence, en orbite dans un « instant » immortalisé par la peinture, par l'idée.

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