Big Soft Form 1 & 2, Dyptich. From Achromatic velour series, 2013

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Ce diptyque explore le silence profond de l'espace monochrome. Deux panneaux s'engagent dans un dialogue visuel tranquille. Des tons de charbon profond dominent la composition. De subtils changements de lumière révèlent des plans architecturaux. La surface possède une qualité tactile rappelant un tissu doux. Des lignes diagonales nettes tranchent dans l'obscurité. Ces intersections créent un sens de profondeur tridimensionnelle. L'artiste explore la tension entre les vides internes et externes. La lumière n'éclaire pas autant qu'elle ne définit le bord d'une forme. Cette œuvre supprime tout bruit narratif. Elle se concentre entièrement sur la pureté de l'abstraction. La composition équilibre des masses lourdes avec des transitions éthérées. Les ombres fusionnent en une atmosphère homogène, semblable à de l'encre. Chaque changement géométrique suggère une structure cachée. L'expérience visuelle est celle de l'introspection et du calme. Elle reflète une étude rigoureuse de la culture visuelle et de l'espace. Les deux parties fonctionnent comme une seule entité émotionnelle. La profondeur est obtenue par une graduation tonale méticuleuse. Une finition mate douce absorbe la lumière environnante. Ces panneaux transforment une peinture simple en une méditation spatiale. Le résultat est une étude du volume au sein d'une palette restreinte.

Le matériau utilisé dans cette série d'œuvres n'est pas typiquement pictural. En utilisant le velours comme base, il est positionné comme un élément de construction - le matériau n'est plus seulement la base de la peinture, mais devient la surface principale de l'objet - la représentation, avec certaines spécificités (doux, lisse, brillant, solide...). En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images géométriques - des formes dénuées de couleur consciemment (j'utilise des matériaux achromatiques) et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation de mouvements rythmiques en relation avec l'espace est établie. La structure abstraite des surfaces géométriques devient un jeu - la réflexion, qui passe du "signe formé" au "tout visuel". La prémisse de son expression artistique sur une longue période fait référence au besoin d'expérimentation constante avec la construction même de la peinture et le matériau dont elle est faite. Dans le système établi de formes géométriques et réduites qui constituent son langage artistique, la surface de la peinture et sa valeur picturale s'imposent comme un autre champ d'action et de possibilité d'expression. Positionner le matériau comme un élément de construction de la peinture offre l'opportunité de travailler et d'explorer dans un champ élargi, où les propriétés caractéristiques des matériaux utilisés offrent un potentiel pour le développement d'une expression artistique spécifique. En utilisant des supports picturaux non conventionnels comme l'aluminium, le velours, le matériau PVC, le papier d'aluminium et le tissu de laine, la peinture devient partie d'un processus qui la traduit en peinture-objet, allant au-delà du système plastique établi d'organisation de surface. Ce traitement sculptural de la peinture en tant qu'objet offre une large gamme de nouvelles modalités pour positionner son effet visuel et spatial. En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images et de formes géométriques qui sont consciemment dépourvus de couleur. Les matériaux utilisés sont le plus souvent achromatiques, et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation est établie entre le rythme en tant qu'état et la rythmicité en tant que processus. Son approche architecturale de combinaison et de composition de formes réduites, qu'elle traite comme des plaques qui s'emboîtent, lui donne l'opportunité de se connecter analytiquement aux éléments essentiels du système plastique : surface, ligne, couleur, matière et matériau. En mettant l'accent sur la composition et la structure de construction à travers les relations des formes, elle s'efforce d'obtenir un tout compact dans lequel toutes les relations sont soigneusement réfléchies. 

Émulsion acrylique sur tissu velours noir industriel. Série de peintures en velours achromatique. Signé au dos dans le coin supérieur gauche. Dimensions : Taille globale : 53.1 H x 74.8 L x 1.5 P in. Taille individuelle : 53.1 H x 37.4 L x 1.5 P in.