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Pool with End,
2022
Patrick Santoni
Gemälde : Acryl
81 x 100 x 2 cm 31.9 x 39.4 x 0.8 inch
3.468 $
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Abmessungen cm • inch
81 x 100 x 2 cm 31.9 x 39.4 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Dieses Werk mit dem Titel „Fin“ erregt durch seinen kühnen Einsatz von Gegenüberstellung und Tiefenschärfe sofort Aufmerksamkeit. Dominierend für die Szene steht im Vordergrund ein gelbes Schild mit der Aufschrift „ENDE“, das eine Grenze oder einen Abschluss symbolisiert, aber auch Raum für Interpretationen lässt. Die Komposition ist fast bühnenartig gegliedert, wobei der Kontrast zwischen Vorder- und Hintergrund scharf, aber harmonisch ist. Auf der linken Seite unterstreichen urbane Elemente wie eine Metallbarriere und ein mit Müll überquellender Container das Thema Vernachlässigung oder Verlassenheit. Diese Objekte in erdigen und realistischen Farben verstärken die Idee eines Dekors, das durch die Zeit oder den Verfall abgenutzt ist. Wenn man sich zurückbewegt, wird der Blick zu einem ruhigeren Horizont geführt, wo eine friedliche blaue Wasserfläche die Szene durchquert und eine Form der Erneuerung oder Hoffnung suggeriert. Hinter dieser Wasserlinie ragen Industriegebäude unter einem grauen Himmel hervor und vervollständigen das Bild einer typischen städtischen Umgebung. Die Wahl der mal leuchtenden, mal matten Farben sowie die methodische Komposition regen zum Nachdenken über die physischen und metaphorischen Grenzen unserer Umwelt an. Dieses Gemälde besticht durch seine Fähigkeit, rohen Realismus mit poetischer Interpretation zu verbinden und eine Geschichte von Enden und Anfängen in einem einzigen Bild zu erzählen.
Über den Verkäufer
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
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Habiter demain, Rose #002
Patrick Santoni
Gemälde - 50 x 40 x 2 cm Gemälde - 19.7 x 15.7 x 0.8 inch
1.734 $
Habiter demain, impasse de la mer
Patrick Santoni
Gemälde - 60 x 60 x 2 cm Gemälde - 23.6 x 23.6 x 0.8 inch
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Habiter demain, submersion 001
Patrick Santoni
Gemälde - 60 x 60 x 2 cm Gemälde - 23.6 x 23.6 x 0.8 inch
1.387 $
Pool with dirty snow and gas.
Patrick Santoni
Gemälde - 60 x 60 x 2 cm Gemälde - 23.6 x 23.6 x 0.8 inch
1.734 $
Pool with industrial zone
Patrick Santoni
Gemälde - 81 x 100 x 2 cm Gemälde - 31.9 x 39.4 x 0.8 inch
3.468 $
Pool with yellow ball
Patrick Santoni
Gemälde - 73 x 100 x 2 cm Gemälde - 28.7 x 39.4 x 0.8 inch
3.468 $
Präsentation
Patrick Santoni lebt und arbeitet in der Region Anjou. Seine Inspiration kommt von dem, was er als Inkonsistenz der Welt, in der er lebt, wahrnimmt.
Aus der Abteilung Bildende Kunst, Architektur kommend, begann er Anfang der 80er Jahre mit der künstlerischen Arbeit. Beeinflusst von der thematischen und grafischen Freiheit der Street Art, der freien Figuration, der narrativen Figuration, beansprucht er dennoch einen klassischen technischen Ansatz (Verglasung, Sfumato, Hell-Dunkel). ), was ihm erlaubt, seine Subjektivität zu distanzieren und über jede Möglichkeit von Affekten hinauszugehen. Diese figurative und technische Handhabung zielt darauf ab, dem Wendepunkt der Realität eine verstörende Fremdartigkeit zu entlocken und beim Betrachter Fragen zu provozieren.
Anfang der 2000er Jahre begründete er mit seiner Serie „Binged Birds“ eine von der Pop Art inspirierte Bildform. Er fängt den Formalismus von Etiketten und Plakaten ein und entwirft dann Leinwände, die er wie Plakate mit provokanten Slogans arrangiert. 2010 kehrte er zu seinen Grundlagen zurück: Landschaften und Architektur bilden die Knotenpunkte, durch die er fortan die Existenz in Frage stellen wird. Die Werke der Serien „Horizons“, „Piscines“ und „Reparations“ folgen seitdem im Rhythmus der Welt- und Geschichtsschreibung aufeinander und bieten jeweils eine ästhetische Variation im Dienste des Themas.
Aus der Architektur schöpft er konzeptionelle Methoden und eine plastische Strenge, die er auf die Komposition seiner Werke anwendet. Aus der Landschaft macht er seinen Erzählstoff. Da er jedoch die Herausforderung von Multimedia von Anfang an versteht, verwendet er Bilder aus allen Medien, vom Fernsehen über fotografische Bilder bis hin zu Google Maps, die er digital bearbeitet, bevor er sie auf die Leinwand überträgt. Exil, Entwurzelung, Verlassenheit, Ruinen, die vordringende Macchia, der Staub des Sommers, Hinterlassenschaften seiner korsischen Herkunft prägen seine Bilder.
Seine sowohl einfachen als auch komplexen Bilder präsentieren ein Universum, dessen ästhetische Illusion uns nur in die ozeanischen Abgründe stürzt, die unsere Zeit schreibt.
Das Nebeneinander von scharfen und unscharfen Linien, die Verkettung von Aufnahmen, die Anordnung metonymischer Elemente verwirren die Logik der Wahrnehmung.
Die Grenze zwischen Realität und Realität wird zur Küste und lässt ein Universum an der Grenze der Uchronie entstehen, in dem die Hoffnung mit einer trägen Welt kollidiert, geordnet durch die Disziplin der Ästhetik, der Sinn und Realität entgehen.
Seine Werke spiegeln – fast wie eine Anamorphose – die lärmende Stille voller Ungewissheit unserer Zeit, aber auch die besondere Beziehung zwischen Mensch und Landschaft.
Der Künstler möchte seine Zeitgenossen nach ihren Paradoxien und ihren Entscheidungen für die Zukunft befragen.
Einige seiner Werke sind Teil zahlreicher Privatsammlungen in den USA und Europa. Eines davon, „Man behind the mask“, ist seit 2004 Teil der Sammlung des TAFM (Taipei Fine Arts Museum in Taiwan).
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