The White Series VII,
2019
Gosha Karpowicz
Gemälde : Öl
121.9 x 91.4 x 3.8 cm 48 x 36 x 1.5 inch
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Abmessungen cm • inch
121.9 x 91.4 x 3.8 cm 48 x 36 x 1.5 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Vereinigte Staaten
Weiß 2019 Serie repräsentiert meine Anfrage über die Natur weiß. Ihr Thema basiert auf der Zusammenlegung die emotionale Erinnerung an meinem Land, Polen, mit dem Leben des Malprozesses selbst. Der endgültige Ausdruck versucht ein Ausdruck universeller, objektiver Sinn für unseren Wunsch und unseren Wunsch nach Verbindung zu sein.
Die weiße Serie eine Odyssee, die in der Dunkelheit beginnt, macht seinen Weg durch den Schatten und kommt in Weiß. Dunkelheit ist primär, die Überlagerung der Farben, bis sie gesättigt sind, schwer und opulent. Oft ist es schwierig, diese Dunkelheit zu entfernen; das ist, wo wir ruhen können, wo es ruhig und voller Möglichkeiten. Der Übergang von dunklen Schatten und dann einsetzen, um die weiße ein alchemistischer Prozess wird, ähnlich wie ein Elternteil. Sie geben Geburt zu einer Spezies, die die Möglichkeit hat, zu wachsen und ihr volles Potenzial zu verwirklichen. Der Maler und die Mutter Führung, dass Wesen, hilft, dann Loslassen einer einzigartige Kreation zu ermöglichen, als singuläre Einheit zu existieren.
Als ich in Weiß kommen noch getönt, im Schatten und geformt durch das, was ihr vorausging. Reines Weiß existiert nicht in Wirklichkeit, als das reine Licht nicht mit dem bloßen Auge gesehen werden kann. Es dauert eine gewisse Interaktion, zu Störungen sichtbar und zuverlässiger geworden. Ich stelle ich vor, dass das reine Weiß als „milchiger Nebel Ozean“ ohne Bezugspunkt zu blenden, ohne Richtung, seine Gleichgültigkeit ruhig die Erinnerungen und die Vergangenheit segeln. Die weiße Tür für mich ein Gefühl der Unsicherheit für die Zukunft, es wackelt und nicht nach unten fixiert werden, läßt er eine Spur von einem faszinierenden Geheimnis. In der unbunten Vibration White, wird ein Beobachter eingeladen, eine neue Vision zu überlagern.
Materialien: Pulverförmige Erde Pigment, Walnussöl, Leinsamen auf Holzrahmen.
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Die weiße Serie eine Odyssee, die in der Dunkelheit beginnt, macht seinen Weg durch den Schatten und kommt in Weiß. Dunkelheit ist primär, die Überlagerung der Farben, bis sie gesättigt sind, schwer und opulent. Oft ist es schwierig, diese Dunkelheit zu entfernen; das ist, wo wir ruhen können, wo es ruhig und voller Möglichkeiten. Der Übergang von dunklen Schatten und dann einsetzen, um die weiße ein alchemistischer Prozess wird, ähnlich wie ein Elternteil. Sie geben Geburt zu einer Spezies, die die Möglichkeit hat, zu wachsen und ihr volles Potenzial zu verwirklichen. Der Maler und die Mutter Führung, dass Wesen, hilft, dann Loslassen einer einzigartige Kreation zu ermöglichen, als singuläre Einheit zu existieren.
Als ich in Weiß kommen noch getönt, im Schatten und geformt durch das, was ihr vorausging. Reines Weiß existiert nicht in Wirklichkeit, als das reine Licht nicht mit dem bloßen Auge gesehen werden kann. Es dauert eine gewisse Interaktion, zu Störungen sichtbar und zuverlässiger geworden. Ich stelle ich vor, dass das reine Weiß als „milchiger Nebel Ozean“ ohne Bezugspunkt zu blenden, ohne Richtung, seine Gleichgültigkeit ruhig die Erinnerungen und die Vergangenheit segeln. Die weiße Tür für mich ein Gefühl der Unsicherheit für die Zukunft, es wackelt und nicht nach unten fixiert werden, läßt er eine Spur von einem faszinierenden Geheimnis. In der unbunten Vibration White, wird ein Beobachter eingeladen, eine neue Vision zu überlagern.
Materialien: Pulverförmige Erde Pigment, Walnussöl, Leinsamen auf Holzrahmen.
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Präsentation
Künstlerische Erklärung
„Die abstrakte Natur meiner Gemälde entspringt dem Wunsch, das Wahrnehmbare zu vereinfachen und nur das Wesentliche zu belassen, in dem Glauben, dass es einen archetypischen Grund gibt, auf dem wir uns alle in unserer menschlichen Erfahrung begegnen.“
In jungen Jahren war Gosha gezwungen, ihr Heimatland Polen, das damals Teil des kommunistischen Blocks war, zu verlassen, um in den Vereinigten Staaten zu leben und zu malen, wo die Meinungsfreiheit gefördert und respektiert wurde. 1985 schloss sie ihr Studium an der Parsons School of Design in New York ab. Gosha stellte unter anderem in der Hopper House in Nyack, der Equity Gallery, The Painting Center und der Anthroposophischen Gesellschaft in NYC, der Korekta Gallery in Warschau sowie im Museum für Zeitgenössische Kunst in Radom, Polen, aus. 2023 erhielt sie das Margo-Gelb-Stipendium in Cape Cod. Ihre jüngsten Gruppenausstellungen fanden in der Lichtundfire Gallery in New York City und in der Pinkwater Gallery in Kingston, NY, statt. Ihre Gemälde befinden sich in privaten Sammlungen in den USA, Italien, Polen, Deutschland und in der Dauerausstellung des Museums für Zeitgenössische Kunst Elekrownia in Polen.
Gosha wuchs auf, indem sie die Veränderungen von Licht und Farbe in den Wäldern, Wiesen, dem Himmel und dem Meer in Polen beobachtete. Ihr Vater war Professor für Landwirtschaft und ihre Mutter Kunst- und Kunstgeschichtslehrerin. Gosha kam zunächst als Biologin zur Malerei, als Wissenschaftlerin, die die Natur beobachtete. Sie war fasziniert vom Wachsen und Vergehen, vom Leben und Tod und wollte verstehen, wann Dinge beginnen, wie sie sich verändern und warum sie enden. In ihrer Jugend vertiefte sie sich in Bücher und Mikroskope, bis sie eines Tages auf den Wiesen so sehr von den kühlen und warmen Rottönen bewegt wurde, dass sie das Bedürfnis verspürte zu malen. Es war der einzige Weg, den sie kannte, um zu verstehen, was vor ihr lag. Das Studium der Natur und später des abstrakten Ausdrucks wurde zu der experimentellen Wissenschaft, die sie suchte.
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