Les trois ponts
Iracema Arditi
Peinture - 54 x 73 x 2 cm Peinture - 21.3 x 28.7 x 0.8 inch
2 336 CHF
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Le premier février,
1997
Iracema Arditi
Peinture : huile
16 x 24 x 1 cm 6.3 x 9.4 x 0.4 inch
779 CHF
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
16 x 24 x 1 cm 6.3 x 9.4 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Cadre doré
Dimension de l'œuvre encadrée
32 x 40 x 3 cm 12.6 x 15.7 x 1.2 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Brésil
Cette œuvre d'art est un exemple de paysage naturel vivant et luxuriant. La composition est dense, regorgeant de couleurs vibrantes et d'une flore méticuleusement détaillée. Au premier coup d'œil, l'œil est attiré par le mélange harmonieux de verts qui dominent la pièce, créant une riche tapisserie de diverses espèces végétales. Chaque nuance de vert est soigneusement superposée, contribuant à la profondeur et au réalisme de la scène. Le premier plan est une explosion de teintes chaudes, avec des grappes de fleurs orange, jaunes et violettes en pleine floraison. Ces couleurs sont appliquées avec audace, leur saturation apportant une intensité qui contraste magnifiquement avec les tons de fond plus froids. Parmi ces fleurs, des feuilles épaisses et des branches s'entrelacent, ajoutant de la texture et de la dimension à la composition. L'attention aux détails est importante, comme en témoignent la variété des formes de feuilles et la représentation délicate et complexe des pétales. Le plan intermédiaire présente un ruisseau serein ou un petit étang, l'eau étant représentée par des traits doux et réfléchissants qui capturent la verdure environnante. Ce plan d'eau sert de pièce maîtresse tranquille, créant un répit apaisant au milieu du chaos du feuillage. Vers l'arrière, l'œuvre passe en douceur à des tons plus sombres de bleu et de vert. Ces couleurs plus froides s'estompent naturellement, donnant une impression de profondeur et de distance. Le ciel, bien qu'à peine visible, laisse entrevoir une atmosphère sombre ou crépusculaire, ajoutant une couche de mystère et de sérénité à la scène. Des violets et des rouges foncés parsèment les régions supérieures, indiquant la présence d'arbres en fleurs ou de grands buissons qui ancrent la composition, guidant le regard du spectateur vers le haut et à travers le paysage. Le feuillage se fond harmonieusement, leurs limites floues, créant un environnement cohérent et immersif. Dans l'ensemble, cette œuvre présente une utilisation exceptionnelle de la couleur, de la profondeur et des détails, créant non seulement un plaisir visuel mais une sérénité presque tangible. C'est une représentation sublime de la beauté diverse de la nature, capturant l'interaction complexe de la lumière, de l'ombre et de la richesse botanique.
À propos du vendeur
Galeria Jacques Ardies • Brésil
Vendeur Artsper depuis 2019
Vendeur certifié
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Présentation
Née à São Paulo en 1924. Elle a grandi dans la ville de Rio de Janeiro. En 1951, elle s'installe à São Paulo et par ses propres moyens, sans l´orientation d´un profeeseur des beaux-arts, elle commence à peindre en 1952.Sa première exposition personnelle a lieu à Paris, à la galeria Herbinet. Puis, elle expose régulièrement dans divers Centres Culturels en Europe et dans tout le Brésil. En 1967, elle est élue Membre Corporatif et Jury du Salon d'Automne de Paris. Elle collectionne les œuvres de peintre naïfs brésiliens les plus importants de l'époque. Elle rassemble sa collection et en 1972, fonde le Museu do Sol à São Paulo, le premier en Amérique du Sud dédié à ce genre de peinture. Ce Musée est ensuite transféré à la ville de Penápolis en 1978.Iracema a joué un rôle de premier plan dans le mouvement de l'art naïf au Brésil.De nombreuses distinctions entre prix et médailles jalonnent sa vie consacrée à une œuvre unique. La France, en 1985, lui décerne la Croix de Chevalier des Arts et des Lettres.Elle a vécu entre Lyon et São Paulo, jusqu'à son décès en 2006.
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