Bronze Masque
Ohad Ben-Ayala
Sculpture - 29 x 15 x 13 cm Sculpture - 11.4 x 5.9 x 5.1 inch
3 100 $US
Figure seen from the back,
2024
Ohad Ben-Ayala
Édition : encre, fusain, jet d'encre, Papier, tirage fine art
28 x 20 cm 11 x 7.9 inch
158 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 5 exemplaires
5 exemplaires disponibles
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
28 x 20 cm 11 x 7.9 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Israël
Cette estampe a été réalisée à partir d'un dessin au graphite, à l'encre, à la gouache et à la pierre noire sur papier. Il est possible de visualiser le dessin lui-même sur demande. Le dessin lui-même étant beaucoup plus grand et réalisé sur un support fragile, cette estampe a été réalisée. Le dessin original est une invention basée sur des croquis à l'argile.
L'image ainsi que d'autres gravures sur cette page sont des études pour de futures compositions en argile et en bronze. Elles sont toutes dessinées au préalable avec des matériaux de dessin traditionnels, par exemple du dessin graphique, du fusain, de la craie noire ainsi que de l'encre de Chine et de la sépia. Certaines d'entre elles sont ensuite retravaillées à l'aquarelle et à la gouache.
L'image originale a été scannée et imprimée avec de l'encre noire sur du papier coton. Une fois l'impression satisfaisante réalisée, l'ensemble de la composition est à nouveau retravaillé en utilisant les mêmes matériaux appliqués sur le dessin original.
"Cette œuvre fascinante est une étude centrée sur la forme humaine avec une intégration magistrale de la lumière et de l'ombre. La figure se tient principalement au milieu du papier, dégageant un sentiment de présence énigmatique. Rendue avec une variété de traits audacieux et balayants juxtaposés à des lignes plus délicates, l'œuvre capture l'essence brute de l'anatomie humaine sans plonger dans des détails explicites, mettant en évidence la compréhension aiguë de l'artiste de la forme et des proportions. Le jeu de lumière sur la figure crée une profondeur atmosphérique, permettant aux contours d'émerger subtilement du fond sombre. L'absence de traits du visage ajoute à l'anonymat et à la nature universelle de l'œuvre, invitant les spectateurs à projeter leurs interprétations et leurs émotions sur la figure. Cette approche renforce l'attrait de l'œuvre, en faisant non seulement une étude du corps humain mais aussi une réflexion sur l'identité et l'existence. Un aspect unique de cette œuvre est la texture et le grain visibles du papier, qui interagissent avec le fusain pour créer une qualité organique, presque éthérée. La rugosité du fond contraste fortement avec les traits plus doux qui définissent le corps, soulignant la tension entre présence et vide, solidité et éthéréité. Cette composition dynamique encourage un engagement méditatif, incitant le spectateur à réfléchir à l'interaction entre la temporalité et la forme humaine éternelle.
Détails de l'annonce :
Impression jet d'encre toner sur papier coton italien.
L'image imprimée a ensuite été retravaillée avec de la sépia, de la craie noire et de la plume, de l'encre et du lavis dans différentes parties de la pièce.
Édition originale limitée à 5 exemplaires.
Aucune autre édition de cet ouvrage ne sera produite via cette méthode d'impression.
Cette édition est 1/5
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À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • Israël
Vendeur Artsper depuis 2023
Vendeur certifié
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Présentation
Ohad Ben-Ayala, né en 1981.
Il vit et travaille dans son atelier à Tel-Aviv.
Les sculptures présentées sur ce profil reflètent une décennie d'exploration du bronze et d'autres métaux non ferreux en tant que matériaux sculpturaux.
Toutes les œuvres présentées ici ont d'abord été ébauchées et modelées (à partir de la nature ou d'une invention) à l'aide d'un autre matériau - le plus souvent de l'argile à base d'eau ou de la cire d'abeille molle.
D'une manière ou d'une autre, plus d'un aspect de chaque œuvre a toujours été laissé inachevé, afin qu'il puisse être résolu plus tard dans le métal final dans lequel il a été coulé, donnant ainsi au métal une signification plus importante que celle d'un simple matériau de coulée.
Cette méthode visait à trouver un moyen terme entre le désir de créer une seule pièce d'art, unique et individuelle, et celui de développer en même temps de multiples autres versions, avec toutes les possibilités offertes par la fonte et la refonte de chaque sculpture dans différents matériaux.
Les méthodes traditionnelles de ciselage et de repoussage ont été combinées au meulage électrique et pneumatique, au polissage, au soudage et à la soudure.
Divers alliages de bronze, d'aluminium et parfois de laiton ont été coulés en utilisant à la fois des méthodes de moulage au sable et de moulage à la cire perdue. Le rôle du fondeur se limitant à couler le métal en fusion, chaque sculpture est résolue et achevée par les mains de l'artiste.
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