1838,
2016
Noz
Peinture : acrylique, cuir
82 x 117 x 2 cm 32.3 x 46.1 x 0.8 inch
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
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Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
82 x 117 x 2 cm 32.3 x 46.1 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
1838
Cette vue du Boulevard du Temple a été prise par Louis Daguerre en 1838, en utilisant le procédé de la plaque de cuivre traitée chimiquement. Il fallait, environ, une dizaine de minutes d’exposition pour obtenir un cliché. Donc, seul ce qui restait immobile assez longtemps y était capté. Ce boulevard parisien devait, comme on le pense, " frétiller" de vie et pourtant il est désert. Seule une personne y figure assez nettement pour la distinguer. Il s'agit de la silhouette d'un homme qui semble se faire cirer les chaussures avec la jambe levée. Savait-il seulement qu'en passant dix minutes justement pour ce faire, à ce moment précis, ici à Paris, il entrerait à jamais dans l'histoire comme étant le premier être humain à être photographié. Malgré cela, nous ne connaîtrons jamais son identité.
Technique: Gainage, suspension.
Signature au dos
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Cette vue du Boulevard du Temple a été prise par Louis Daguerre en 1838, en utilisant le procédé de la plaque de cuivre traitée chimiquement. Il fallait, environ, une dizaine de minutes d’exposition pour obtenir un cliché. Donc, seul ce qui restait immobile assez longtemps y était capté. Ce boulevard parisien devait, comme on le pense, " frétiller" de vie et pourtant il est désert. Seule une personne y figure assez nettement pour la distinguer. Il s'agit de la silhouette d'un homme qui semble se faire cirer les chaussures avec la jambe levée. Savait-il seulement qu'en passant dix minutes justement pour ce faire, à ce moment précis, ici à Paris, il entrerait à jamais dans l'histoire comme étant le premier être humain à être photographié. Malgré cela, nous ne connaîtrons jamais son identité.
Technique: Gainage, suspension.
Signature au dos
À propos du vendeur
Art' et Miss • France
Vendeur Artsper depuis 2015
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Présentation
Noz est un artiste français né en 1976.
Noz utilise des photos en tant que base graphique pour composer ses tableaux qu’elle dessine et fabrique. A l’inverse des thématiques de fictions, l’artiste emprunte des témoignages pour saisir et comprendre la réalité. Noz aspire à optimiser le concept et offrir aux spectateurs un processus artistique, basé sur un intérêt universel et intemporel. Sa seconde idée est de rejoindre deux univers : l’art de la rue et l’artisanat, dont elle est issue. Elle ne préserve du street art uniquement son esthétisme. Elle remplace la bombe et le pinceau par des matériaux et des techniques de l’artisanat. Exerçant une pratique pluridisciplinaire, elle conjugue le collage, au bois, au pochoir, à l’aluminium, et à différents tissus. Partant du constat que peu d’artistes utilisent la surface que représente le cadre, Noz se concentre sur la portée créative du cadre de la toile en l’associant à des fils de nylons. Son art suit le fil rouge de deux notions : la suspension et la tension, qu’elle complexifie et déstructure.
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Noz utilise des photos en tant que base graphique pour composer ses tableaux qu’elle dessine et fabrique. A l’inverse des thématiques de fictions, l’artiste emprunte des témoignages pour saisir et comprendre la réalité. Noz aspire à optimiser le concept et offrir aux spectateurs un processus artistique, basé sur un intérêt universel et intemporel. Sa seconde idée est de rejoindre deux univers : l’art de la rue et l’artisanat, dont elle est issue. Elle ne préserve du street art uniquement son esthétisme. Elle remplace la bombe et le pinceau par des matériaux et des techniques de l’artisanat. Exerçant une pratique pluridisciplinaire, elle conjugue le collage, au bois, au pochoir, à l’aluminium, et à différents tissus. Partant du constat que peu d’artistes utilisent la surface que représente le cadre, Noz se concentre sur la portée créative du cadre de la toile en l’associant à des fils de nylons. Son art suit le fil rouge de deux notions : la suspension et la tension, qu’elle complexifie et déstructure.
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