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The Simpsons X Magritte World,
2024
Fat
Peinture : peinture aérosol, acrylique
120 x 160 x 2 cm 47.2 x 63 x 0.8 inch
3 744 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
120 x 160 x 2 cm 47.2 x 63 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Caisse américaine noir
Dimension de l'œuvre encadrée
121 x 165 x 4 cm 47.6 x 65 x 1.6 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Belgique
Cette œuvre est exclusive à la Galerie Belart.
Dans cette pièce de Fat Dimitri, nous voyons une fusion vibrante de la culture pop et du surréalisme mêlée à l'esthétique audacieuse de l'art de rue. Le tableau est une réinterprétation ludique de l'œuvre célèbre de René Magritte Le Fils de l'Homme, où l'homme au chapeau melon arbore désormais une colombe volant devant son visage. Cependant, Dimitri introduit une touche d'humour en plaçant Marge et Homer Simpson, deux personnages de dessins animés emblématiques, dans la scène. Marge fait un geste vers l'homme comme si elle essayait de comprendre l'absurdité de la situation, tandis qu'Homer, fidèle à lui-même, affiche une expression de confusion typique.
L'arrière-plan est une explosion de graffitis, avec des tags chaotiques, des éclaboussures de peinture et des motifs d'art de rue qui apportent une touche contemporaine et urbaine à la composition. L'utilisation de Dimitri de la juxtaposition entre des références à l'art classique et des icônes modernes de la culture populaire crée un commentaire à plusieurs niveaux sur l'intersection entre l'art élitiste et la culture de masse. Sa palette de couleurs vibrantes et son utilisation dynamique des textures de peinture en aérosol sont des signatures de son style influencé par l'art de rue, accentuant encore le caractère rebelle et irrévérencieux de cette œuvre.
Fat Dimitri mélange habilement la parodie et le commentaire social, invitant les spectateurs à réfléchir au contraste entre l'art traditionnel et les images de masse. L'œuvre dégage à la fois de l'humour et une subtile critique de la manière dont la culture et l'art sont consommés à l'ère moderne, tout en conservant une présentation énergique et visuellement stimulante.
À propos du vendeur
BELART Gallery • Belgique
Vendeur Artsper depuis 2023
Vendeur certifié
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Présentation
Dans le métro parisien, il n'est pas rare de croiser un Looney Tunes au détour d'un couloir. Dimitri Barilko, ou FAT de son nom de street-artist, fait de ce parcours routinier, un jeu de piste où l'on suit les personnages de dessins animés et non plus les stations.
Né en 1991 à Paris, ce jeune artiste est tout d'abord diplômé d'un CAP photographie avant de poursuivre ses études au lycée Brassai, lycée professionnel de la photographie et de l'image. Il enchaîne rapidement les projets d'ateliers et d'expositions et gagne en expérience de cette manière.
Il peint activement depuis les années 2000, faisant ses armes dans la rue aux côtés de l'artiste Fast. A ses débuts il pratique principalement le lettrage, mais maîtrise déjà la photographie et la peinture. Dans les œuvres de FAT, la peinture aérosol répond au posca et à l'acrylique.
Les personnages de son enfance l'accompagnent dans les souterrains du réseau ferré. Tom & Jerry descendent à la station Villiers, ce sera Vincennes pour Porky Pig. Des cartoons qui appartiennent à l'imaginaire de la génération de l'artiste, né dans les années 90.
Bien qu'il pratique principalement son art dans la rue ou le métro, Fat a le souci du détail. Les figures qu'il représente sont disposées devant un fond travaillé, alternant entre les coulures et le lettrage qu'il n'a pas oublié. Les couleurs sont relevées et mettent les protagonistes en valeurs, en les dénuant de tout contexte.
L'artiste va également scénariser les actions de ses héros de dessins-animés. Sur les panneaux de signalétiques, les stations, ou les plans de métro ils sont accompagnés de bombes aérosol au reflet de leur auteur. Popeye troque sa boîte d'épinard et Blanche neige sa pomme empoisonnée contre un spray de peinture. Un échange lourd de sens car l'artiste utilise des symboles appartenant au registre de l'enfance et les remplace par un outil artistique, son outil d'expression.
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