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Tressage,
2017
Urban Art Fair 2025
Jeremy Vatutin
Peinture : zinc
62.3 x 63 x 3 cm 24.5 x 24.8 x 1.2 inch
1 700 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
62.3 x 63 x 3 cm 24.5 x 24.8 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Caisse américaine noir
Dimension de l'œuvre encadrée
64.2 x 65 x 4 cm 25.3 x 25.6 x 1.6 inch
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Voici une description possible de cette œuvre :
Technique : Tressage de zinc ancien et zinc anthracite
Cette œuvre de Jérémy Vatutin est une composition structurée où le matériau industriel devient un langage artistique. Le tressage de bandes de zinc ancien et de zinc anthracite crée un motif en damier qui joue sur la perception et la profondeur. Le contraste entre la patine du zinc ancien et l'opacité du zinc anthracite confère à l'ensemble une texture visuelle riche et subtile.
L'alignement des bandes, parfois irrégulier, introduit une dynamique de rupture qui attire l'œil vers le centre de l'œuvre, évoquant une vibration optique ou une altération progressive de la trame. L'utilisation du métal, habituellement destiné à des fonctions utilitaires, est ici détournée pour produire une esthétique minimaliste et brute, soulignant la matérialité et la mémoire des matériaux recyclés.
Présentée dans un cadre noir sobre, l'œuvre s'impose par son équilibre entre rigueur géométrique et variations organiques.
Imaginez-la chez vous
Présentation
Compagnon du devoir, Jérémy Vatutin puise dans son expérience une approche poétique de l'architecture et une fascination pour les matériaux.
Inspiré par l'art optique et cinétique, il crée des œuvres uniques à partir de zinc et de plomb récupérés sur les toits de Paris. Ces métaux patinés par le temps, témoins d'une mémoire urbaine, deviennent la matière première de ses créations.
Dans son atelier, il développe un processus qu'il nomme « oxydographie », où le temps, l'humidité et son intervention révèlent les nuances graphiques et texturées du métal. Ses œuvres, à mi-chemin entre sculpture et peinture, associent souvent des fragments neufs et anciens pour questionner le passage du temps. Elles portent les noms des lieux de collecte, retraçant l'histoire des immeubles et agissant comme des passeurs de mémoire.
Son travail explore des oppositions telles que plein et vide, mobile et immobile, ou pli et dépli, tout en mettant en lumière l'invisible et le paradoxe d'une création née de matériaux utilitaires voués à l'oubli. En réparant les toits, Jérémy dit tenter de « réparer le monde », transformant des fragments d'architecture en œuvres d'art captivantes, à la croisée de l'art et de l'artisanat.
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