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Paysage,
1998
Lydie Arickx
Peinture : huile, Eau, sable
81 x 100 x 1 cm 31.9 x 39.4 x 0.4 inch
8 000 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
81 x 100 x 1 cm 31.9 x 39.4 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Caisse américaine en bois beige
Dimension de l'œuvre encadrée
91 x 110 x 4 cm 35.8 x 43.3 x 1.6 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Très belle technique mixte sur toile, huile, sable, bien encadré, parfait état.
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À propos du vendeur
Galerie ARTSET • France
Vendeur Artsper depuis 2015
Vendeur certifié
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Présentation
Après des études (1974-1978) à l'École supérieure d'arts graphiques Penninghen (ESAG), présentée par Roland Topor, elle obtient sa première exposition personnelle en 1979 à la galerie Jean Briance (pastels et huiles).
Dès le début des années 1980, elle participe à des évènements internationaux comme la Foire de Bâle (Art Basel), la FIAC ou Art Paris.
En 1988 elle présente son travail en Belgique, en Suisse, en Allemagne, aux Pays-Bas puis en Espagne et aux États-Unis (première exposition présentée par Amaury Taittinger à New York aux côtés de Francis Bacon).
En 1991, Lydie Arickx s’installe dans les Landes où elle travaille sur de grands formats et aborde la sculpture monumentale. À partir de 1993, elle réalise une suite de fresques monumentales pour différents sites en France.
En 1998, elle crée avec Alex Bianchi les Rencontres du Cadran qui accueilleront pendant cinq années consécutives plus de 80 artistes internationaux et émergents.
En 1999, pour le 800e anniversaire de la Jurade de Saint-Émilion, Lydie Arickx présente une double exposition personnelle dans le cloître et dans l'église monolithe sur le thème de la crucifixion.
Lydie Arickx organise régulièrement des évènements culturels sur de grandes scènes nationales (Art Sénat 2001…) mettant en scène l'art contemporain et le spectacle vivant (stages de créativité pour les écoles, entreprises, hôpitaux, manifestations culturelles, expositions…)
Les œuvres de Lydie Arickx figurent dans les grandes collections publiques nationales (musée national d'art moderne Georges-Pompidou, Palais de Tokyo, FNAC…) et au sein de l'espace public (hôpital Paul-Brousse à Villejuif, centre hospitalier intercommunal de Créteil, IUFM de Mont-de-Marsan, MACS Saint-Vincent-de-Tyrosse, fresque pour la commémoration du centenaire des arènes de Dax en 2013…)[réf. nécessaire].
Enfin, dans son atelier toujours considéré comme lieu d'expérimentation, Lydie Arickx recherche et adapte de nouveaux supports et matériaux pour ses créations (bétons spécifiques, toiles Emeri, bois, tissus, bitume et résines et fibres…).
En 2014, Lydie Arickx publie son premier manuscrit, Nous vivons.
En 2015, elle investit la ville de Roubaix avec trois grandes expositions en hommage à ses racines familiales et une performance en directe sur 200 mètres de long et 3 mètres de haut.
L’année suivante, nourrie de son expérience roubaisienne, elle investie l’ensemble de la grande salle des Gens d’armes de la Conciergerie à Paris, invitée par le Centre des monuments nationaux à réaliser en direct une performance sur 100 mètres linéaires, ainsi qu'une exposition et installation à la Chapelle expiatoire. L'orientation d'une peinture monumentale, exécutée en direct, semble marquer un tournant important dans la carrière de l'artiste qui associe invariablement exposition et performance en public comme une nécessité, liant l'art en partage et la compréhension d'un acte créatif essentiel.
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Dès le début des années 1980, elle participe à des évènements internationaux comme la Foire de Bâle (Art Basel), la FIAC ou Art Paris.
En 1988 elle présente son travail en Belgique, en Suisse, en Allemagne, aux Pays-Bas puis en Espagne et aux États-Unis (première exposition présentée par Amaury Taittinger à New York aux côtés de Francis Bacon).
En 1991, Lydie Arickx s’installe dans les Landes où elle travaille sur de grands formats et aborde la sculpture monumentale. À partir de 1993, elle réalise une suite de fresques monumentales pour différents sites en France.
En 1998, elle crée avec Alex Bianchi les Rencontres du Cadran qui accueilleront pendant cinq années consécutives plus de 80 artistes internationaux et émergents.
En 1999, pour le 800e anniversaire de la Jurade de Saint-Émilion, Lydie Arickx présente une double exposition personnelle dans le cloître et dans l'église monolithe sur le thème de la crucifixion.
Lydie Arickx organise régulièrement des évènements culturels sur de grandes scènes nationales (Art Sénat 2001…) mettant en scène l'art contemporain et le spectacle vivant (stages de créativité pour les écoles, entreprises, hôpitaux, manifestations culturelles, expositions…)
Les œuvres de Lydie Arickx figurent dans les grandes collections publiques nationales (musée national d'art moderne Georges-Pompidou, Palais de Tokyo, FNAC…) et au sein de l'espace public (hôpital Paul-Brousse à Villejuif, centre hospitalier intercommunal de Créteil, IUFM de Mont-de-Marsan, MACS Saint-Vincent-de-Tyrosse, fresque pour la commémoration du centenaire des arènes de Dax en 2013…)[réf. nécessaire].
Enfin, dans son atelier toujours considéré comme lieu d'expérimentation, Lydie Arickx recherche et adapte de nouveaux supports et matériaux pour ses créations (bétons spécifiques, toiles Emeri, bois, tissus, bitume et résines et fibres…).
En 2014, Lydie Arickx publie son premier manuscrit, Nous vivons.
En 2015, elle investit la ville de Roubaix avec trois grandes expositions en hommage à ses racines familiales et une performance en directe sur 200 mètres de long et 3 mètres de haut.
L’année suivante, nourrie de son expérience roubaisienne, elle investie l’ensemble de la grande salle des Gens d’armes de la Conciergerie à Paris, invitée par le Centre des monuments nationaux à réaliser en direct une performance sur 100 mètres linéaires, ainsi qu'une exposition et installation à la Chapelle expiatoire. L'orientation d'une peinture monumentale, exécutée en direct, semble marquer un tournant important dans la carrière de l'artiste qui associe invariablement exposition et performance en public comme une nécessité, liant l'art en partage et la compréhension d'un acte créatif essentiel.
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