0954_0217_genuflexion,
2017
Yvan Salomone
Peinture : Aquarelle
96.5 x 137.3 cm 38 x 54.1 inch
Vendue
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
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Oeuvre signée à la main
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Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
96.5 x 137.3 cm 38 x 54.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Cadre avec vitre en plexiglass en bois marron
Dimension de l'œuvre encadrée
101 x 142 cm 39.8 x 55.9 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
[…] Yvan Salomone est l’un des rares artistes qui fonde aujourd’hui son travail sur l’intuition d’une parenté profonde entre les deux techniques (peinture et photographie). L’huile, le bitume et la térébenthine qui ont fait les grandes heures de la peinture réputée plénière sont souvent des matériaux de revêtement : l’aquarelle, elle, est un sang clair ou une eau de larme, comme l’est aussi le bain révélateur de la photographie argentique, qu’August Strindberg aimait à comparer à la mer, chargée de chlorure de sodium, de sulfate et de magnésium ...
Une eau marine lustrale dans laquelle Yvan Salomone (il vit à Saint-Malo), se plonge chaque jour, hiver comme été, pour recevoir en somme l’onction et le pardon quotidien du matériau avec lequel il collabore en peinture — l’aquarelle est un medium très exigeant, qui implique maîtrise des techniques mais aussi respect de l’accident, patience et précision : l’eau sèche plus vite que l’huile, mais toujours plus lentement qu’on ne le voudrait, et n’autorise aucune correction, aucun repentir, lorsqu’elle s’est évaporée pour laisser à la surface du papier l’empreinte du pigment dont elle était chargée.
« Vous délirez », se dira certainement l’éventuel lecteur ! La chose est possible, naturellement, mais le rituel est une dimension capitale du travail de Salomone. L’artiste s’est fixé depuis 1991 une règle de bénédictin (la cérémonie du bain de mer donne une idée de son aptitude à la discipline !) à laquelle il ne déroge jamais, hors périodes de voyages : successivement sortent de son atelier des aquarelles de grande taille, toujours du même format, inspirées le plus souvent d’un site industriel ou portuaire déserté, ou du no man’s land (au sens strict : aucune figure humaine jamais ne traverse les oeuvres de Salomone, non plus que celles autrefois d’Eugène Atget) d’un pays oublié — ou plutôt dévasté — par la modernité.
Chaque planche reçoit invariablement un numéro d’immatriculation, ou, disons, d’inventaire, un titre composé de onze lettres, souvent un de ces mots-valises que Salomone, lecteur assidu de Finnegans Wake et d’Ulysse, affectionne, et s’accompagne, en secret ou presque, non pas d’une légende ou d’un commentaire, mais d’une prière laïque, aussi belle qu’hermétique […]
Extrait adapté du texte de Didier Semin « Peindre au-dessous du barrage », catalogue Yvan Salomone, Déluge & retrait, Ed. Frac Bretagne, 2018, p. 500-502.
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Une eau marine lustrale dans laquelle Yvan Salomone (il vit à Saint-Malo), se plonge chaque jour, hiver comme été, pour recevoir en somme l’onction et le pardon quotidien du matériau avec lequel il collabore en peinture — l’aquarelle est un medium très exigeant, qui implique maîtrise des techniques mais aussi respect de l’accident, patience et précision : l’eau sèche plus vite que l’huile, mais toujours plus lentement qu’on ne le voudrait, et n’autorise aucune correction, aucun repentir, lorsqu’elle s’est évaporée pour laisser à la surface du papier l’empreinte du pigment dont elle était chargée.
« Vous délirez », se dira certainement l’éventuel lecteur ! La chose est possible, naturellement, mais le rituel est une dimension capitale du travail de Salomone. L’artiste s’est fixé depuis 1991 une règle de bénédictin (la cérémonie du bain de mer donne une idée de son aptitude à la discipline !) à laquelle il ne déroge jamais, hors périodes de voyages : successivement sortent de son atelier des aquarelles de grande taille, toujours du même format, inspirées le plus souvent d’un site industriel ou portuaire déserté, ou du no man’s land (au sens strict : aucune figure humaine jamais ne traverse les oeuvres de Salomone, non plus que celles autrefois d’Eugène Atget) d’un pays oublié — ou plutôt dévasté — par la modernité.
Chaque planche reçoit invariablement un numéro d’immatriculation, ou, disons, d’inventaire, un titre composé de onze lettres, souvent un de ces mots-valises que Salomone, lecteur assidu de Finnegans Wake et d’Ulysse, affectionne, et s’accompagne, en secret ou presque, non pas d’une légende ou d’un commentaire, mais d’une prière laïque, aussi belle qu’hermétique […]
Extrait adapté du texte de Didier Semin « Peindre au-dessous du barrage », catalogue Yvan Salomone, Déluge & retrait, Ed. Frac Bretagne, 2018, p. 500-502.
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Présentation
Yvan Salomone est né en 1957 à Saint-Malo où il vit et travaille.
En 1991, il fixe le cadre de sa pratique, réalisant une aquarelle par semaine, toutes de format identique. La dénomination de chaque œuvre concrétise par ailleurs ce rythme de production : elle se compose de trois chiffres et d'un mot, le premier étant le numéro de l'aquarelle, et les suivants la date de sa réalisation.
Salomone peint à l'atelier à partir de repérages photographiques réalisés aux quatre coins de la planète. La photo ne sert pas d'image à reproduire mais à interpréter librement ; elle n'est qu'un point de départ visuel. Ainsi, la représentation des matériaux bruts (conteneurs, béton, acier...) confrontée à la légèreté que requiert l'aquarelle, se métamorphose-t-elle pour donner toute sa singularité à ces compositions.
Les paysages de Yvan Salomone revendiquent une dématérialisation poétique du réel et s'imposent au regardeur comme autant d'espaces en suspens.
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