Banyuls
Claude Billès
Photographie - 60 x 110 x 2 cm Photographie - 23.6 x 43.3 x 0.8 inch
2 223 $US
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A drop of milk,
2022
Claude Billès
Photographie : encre UV, plexiglass
60 x 110 x 0.5 cm 23.6 x 43.3 x 0.2 inch
2 223 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
60 x 110 x 0.5 cm 23.6 x 43.3 x 0.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Caisse américaine en aluminium noir
Dimension de l'œuvre encadrée
65 x 115 x 5 cm 25.6 x 45.3 x 2 inch
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Photographie, traitement numérique, impression encres UV sur Plexiglas.
Tirage unique.
Désireux d’expérimenter aussi bien les procédés anciens, qu’issus des technologies avancées, le plasticien s’intéresse au glitch depuis 2017. Ce terme désigne une défaillance électronique, une erreur numérique, un bug dans le système. Il s’agit d’une image corrompue provenant d’une séquence vidéo au sein de laquelle l’artiste vient puiser la « bonne » erreur.
Le propos est d’intégrer une dose de plantage comme une forme de poésie au sein d’un monde qui uniformise par l’emploi homogène de codes, langages, outils. S’il semble difficile d’échapper au développement et à l’utilisation de ces technologies, nous pouvons pénétrer le système, la matrice pour en révéler sa beauté. Le défaut devient alors une singularité et nous retrouvons notre individualité. Les impressionnistes ont défié la touche au profit des sensations, Claude Billès cherche à défier le système binaire au profit d’une émotion.
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Tirage unique.
Désireux d’expérimenter aussi bien les procédés anciens, qu’issus des technologies avancées, le plasticien s’intéresse au glitch depuis 2017. Ce terme désigne une défaillance électronique, une erreur numérique, un bug dans le système. Il s’agit d’une image corrompue provenant d’une séquence vidéo au sein de laquelle l’artiste vient puiser la « bonne » erreur.
Le propos est d’intégrer une dose de plantage comme une forme de poésie au sein d’un monde qui uniformise par l’emploi homogène de codes, langages, outils. S’il semble difficile d’échapper au développement et à l’utilisation de ces technologies, nous pouvons pénétrer le système, la matrice pour en révéler sa beauté. Le défaut devient alors une singularité et nous retrouvons notre individualité. Les impressionnistes ont défié la touche au profit des sensations, Claude Billès cherche à défier le système binaire au profit d’une émotion.
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • France
Vendeur Artsper depuis 2017
Vendeur certifié
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Présentation
Apprendre, maîtriser des techniques (picturales), se rassurer à leur contact, et finalement s'en départir, de façon inconsciente d'abord puis totalement assumée, au profit d'une esthétique de l'erreur ; voilà ce qu'a été son cheminement de plasticien. Depuis plusieurs années à présent, sa recherche s'articule autour de l'exploitation formelle du ratage, de la boulette, de la bourde, de la maladresse. L'image abîmée lui semblera toujours plus riche qu'une image propre. Il cherche la faille qui ne peut être provoquée mais survenir par l'emprunt de chemins inconnus, par la prise de risques. Il fait confiance à l'expérimentation et se pose en observateur des effets causés par ses actes dans une recherche de composition équilibrée. En ce sens il s'agit moins de s'en remettre au hasard, que de nourrir son art des circonstances qui naissent durant la création. Aussi Claude Billès accorde plus d'importance aux accidents rencontrés et intégrés consciemment qu'à l'atteinte d'un objectif formel.
Son art est un constant rattrapage de ses erreurs.
Parfois à la frontière de l'abstraction, son travail est toujours, d'une manière ou d'une autre, en prise directe avec le réel, que ce soit dans sa représentation, que dans sa saisie tangible pour former des productions composites et hybridées : peintures intégrant du câble, des objets, du fil, des fragments de revue… La production d'images numériques répond elle aussi à cette notion de couches et d'empilement de données issues du réel. Le plasticien superpose des calques de photos d'objets, de paysages, de textures. Le logiciel de traitement de l'image offre une infinité de combinaisons, de fusions et de densité de transparence des strates. Il n'y a que la manipulation qui permet d'envisager des issues. Il ne peut pas penser l'image finale, elle se construit devant ses yeux, seule l'harmonie dictera l'arrêt de la recherche.
Le choix du médium ne se fait pas selon ce qu'il souhaite exprimer mais est lié aux circonstances de création et précisément aux contraintes du moment : matériaux, matériel, temps disponibles. En ce sens il n'y a aucun prétexte pour ne pas créer.
Peu importe les outils et la technique, ses travaux sont toujours le résultat d'un moment ou les maîtres mots sont contrainte, expérimentation, accident et finalement équilibre. Tout est susceptible de devenir un acte créatif, à condition de vouloir porter son regard sur les choses et d'en extraire une composition. Son ambition est de développer une production pluridisciplinaire par essence ou tout est potentiellement matière première et ancrée dans une esthétique de la valorisation de l'erreur.
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