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Le passage,
2011
Éric Théret
Sculpture : granite, pierre
410 x 560 x 170 cm 161.4 x 220.5 x 66.9 inch
818 994 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Signature gravée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
410 x 560 x 170 cm 161.4 x 220.5 x 66.9 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Installation
La sculpture ne peut pas être exposée en extérieur
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Composée de 14 pièces en granit de Lanhelin brut. 7 éléments pour le "In" et 7 éléments pour le "Off"'qui sont les exactes volumes intérieurs du "In"
Sculpture monumentale en granit, pensée pour que les gens puissent évoluer à l'intérieur. Elle joue sur l'idée de passage, d'entrée et de sortie, à la fois physique et symbolique. La sculpture est conçue comme une structure habitée, que l'on peut traverser. Elle propose un espace intérieur, dans lequel le visiteur peut ressentir une résonance sonore particulière : lorsqu'on parle un peu fort à l'intérieur, un effet d'écho se produit, accentuant l'expérience sensorielle.
Esthétiquement et conceptuellement, l'œuvre joue avec les contrastes : entre le dedans et le dehors, entre le silence et le son, entre la masse lourde du granit et la légèreté de l'espace vide qu'il enveloppe.
L'ensemble est architectural, presque totémique, et invite à la contemplation et à l'exploration.
Matériaux : Granit de Lanhelin
Type de signature : Signature gravée à la base de chaque pièce
À propos du vendeur
Galerie Isabelle Dedieu • France
Vendeur Artsper depuis 2018
Vendeur certifié
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Présentation
Chez Éric Théret, la monumentalité n'est jamais une fin en soi. Elle n'est pas l'expression d'un pouvoir ou d'un élan héroïque, mais le résultat d'un dialogue lent et exigeant entre la main humaine et la matière millénaire. Dans ses œuvres en granit – notamment , série d'arches pesant jusqu'à 18 tonnes – c'est une tension presque métaphysique qui s'installe entre la densité du matériau et la légèreté du geste sculptural. Théret ne dompte pas la pierre ; il l'interroge, la traverse, l'écoute.
À la croisée des traditions de la sculpture mégalithique et des expérimentations contemporaines sur l'espace, son œuvre s'inscrit dans une filiation implicite avec les menhirs de Carnac autant qu'avec les "Spatial Constructions" de Naum Gabo. Mais là où Gabo utilise le vide comme une extension du volume, Théret utilise la masse pour révéler le vide : l'espace entre les arches, les interstices laissés ouverts, deviennent des seuils, des lieux de passage au sens symbolique autant que physique.
Son approche n'est pas sans rappeler celle de Richard Serra, dans l'idée que la sculpture est un environnement à habiter, non un objet à contempler. Mais contrairement à Serra, dont les plaques d'acier imposent une forme d'intimidation physique, Théret ouvre au contraire des portes dans la matière. Il ne clôt pas l'espace : il l'invite. Le granit, lourd et opaque, devient chez lui matière de respiration.
On retrouve dans ses collaborations en pâte de verre avec Daum – comme – cette même obsession du passage, de la lumière, de la mémoire des éléments. Le verre, opposé au granit, complète l'alphabet plastique de Théret : transparence contre opacité, fluidité contre solidité. Une dialectique que l'on pourrait lire comme un écho discret au travail de Giuseppe Penone, et plus largement à l'Arte Povera, dans leur volonté commune de renouer avec la matière première du monde.
L'œuvre d'Éric Théret pose alors cette question essentielle : que peut encore la sculpture à l'ère de la virtualisation du réel ? Sa réponse est claire : elle peut encore ancrer. Dans un monde volatil, ses pierres tiennent bon. Elles marquent le territoire, offrent des repères. Non pas des monuments au passé, mais des fondations pour la perception.
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