
Sans Titre (Un poème dans chaque livre Paul Eluard) Ref BDNW2905,
1955
André Beaudin
Édition : eau-forte
50 x 32.5 cm 19.7 x 12.8 inch
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 10 exemplaires
1 exemplaire disponible
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
50 x 32.5 cm 19.7 x 12.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Dimensions : 50 x 32,5 cm (Image 11,5 x 13 cm).
Etat : en parfait état, un petit trou quasi invisible d'à peine 0,1 mm sans doute lié aux granulosités de la matrice d'impression de l'estampe mais qui sera totalement invisible à l'encadrement ainsi qu'une petite tache d'impression de 0,2 mm. Voir photo 6.
Provenance : Collection Genevieve et Jean Paul Kahn.
Particularités de l'oeuvre : Estampe originale signée à la main par l'artiste au crayon et datée 1955 en bas à droite, numérotée 10/10. Cette oeuvre est une édition supplémentaire à grandes marges de l'illustration 5 du livre hommage à Eluard "un poème dans chaque livre" édité en 1956 à 120 exemplaires. Dans le livre l'illustration 5 est positionnée à coté du poème de Paul Eluard "La parole" issus du recueil "Répétitions" (1922). L'oeuvre ici proposée provient de l'album dit "Album A", Tiré à part du livre à 20 exemplaires. Chaque album contient comme le livre 16 estampes (dont cette oeuvre de André Beaudin) mais elles ont été tirées à grandes marges et contrairement aux estampes du livre, toutes signées ou monogrammées par les artistes. L'album que nous possédons était la propriété de l'éditeur Louis BRODER. Il se distingue des autres car il est enrichi en plus des 16 illustrations à grandes marges de nombreuses autres estampes recueillies par l'éditeur tout au long de sa collaboration avec les artistes sur ce livre.
Photo explicative 1 : Comparaison entre l'Album A tiré à part de "un poème dans chaque livre" tiré à 20 exemplaires et le livre "un poème dans chaque livre" tiré à 120 exemplaires.
Photo explicative 2 : Album A tiré à part à 20 exemplaires ayant appartenu à l'éditeur Louis Broder contenu dans une boite en toile grise avec étiquette collée sur le dos et le premier plat.
Photo explicative 3 : Justificatif de tirage de l'Album A qui indique le nombre d'exemplaires maximum d'estampes contenu au total dans les 20 albums ainsi que les noms des artistes. Il est annoté au crayon rouge "exemplaire de l'éditeur B" car il a appartenu à Louis Broder.
Photo explicative 4 : Estampe originale signée et tirée à grandes marges de Pablo Picasso, contenue dans l'album A
Photo explicative 5 : Estampe originale signée et tirée à grandes marges de Max Ernst, contenue dans l'album A
Photo explicative 6 : Livre "un poème dans chaque livre" tiré à 120 exemplaires, contenant les 16 estampes non signées par les artistes (signatures sur le justificatif de tirage du livre)
Photo explicative 7 : Estampe de Pablo Picasso à double page, non signée contenue dans le livre "un poème dans chaque livre"
Photo explicative 8 : Estampe de Max Ernst non signée contenue dans le livre "un poème dans chaque livre"
Quelques vers du poème "La parole":
J'ai la beauté facile et c'est heureux.
Je glisse sur les toits des vents
Je glisse sur le toit des mers
Je suis devenue sentimentale
Je ne connais plus le conducteur
Je ne bouge plus soie sur les glaces
Je suis malade fleurs et cailloux
J'aime le plus chinois aux nues
J'aime la plus nue aux écarts d'oiseau
Je suis vieille mais ici je suis belle
...
Imaginez-la chez vous

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Présentation
Beaudin réalise à Paris sa première exposition particulière en 1923 à la galerie Percier, préfacée par Max Jacob puis, sa peinture défendue par Daniel-Henry Kahnweiler, expose régulièrement en France et à l'étranger, participant aux principales expositions collectives des peintres de l'École de Paris d'après-guerre.
Beaudin reçoit en novembre 1962 le Prix national des arts. Sur la demande de l'architecte Édouard Albert, il réalise quelques années plus tard une mosaïque pour la faculté des Sciences de Jussieu dans le 5e arrondissement de Paris. Entre 1964 et 1966, il crée plusieurs sculptures et décors originaux en collaboration avec la Manufacture de Sèvres.
"Sa couleur possède une sorte de qualité transparente qui est celle de la réflexion : elle n'est pas timide, mais retenue. La forme est dite avec la couleur mais n'est jamais 'coloration' agressive, pour la gloire et l'illustration de celle-ci. Elle semble habitée de l'intérieur et vivant les moments d'une naissance, les pigments suspendus dans une matière légère. Il n'empâte pas - bien au contraire -; la couleur s'échafaude autour du grain, de la blancheur de la toile, du support (...). Ce sont des couleurs plutôt murmurantes comme une source sort de la terre. Elles ne sont, naturellement aussi, dans chaque œuvre que peu nombreuses."
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