Numéro Vb,
2011
Daniel Humair
Édition : lithographie
30 x 27.5 cm 11.8 x 10.8 inch
173 $US
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 50 exemplaires
1 exemplaire disponible
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de Editions Atelier Clot
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
30 x 27.5 cm 11.8 x 10.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Encadrement
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Editions Atelier Clot.
Imprimerie Clot, Bramsen & Georges.
Signée et numérotée par la main de l'artiste.
Tampon de sec de l'éditeur (Atelier Clot).
Lithographie originale.
L'atelier Clot est l'un des plus anciens et des plus célèbres atelier de lithographie au monde.
Depuis 1896, son nom est associé à celui des plus grands peintres de la fin du 19ème siècle à nos jours.
Lautrec, Degas, Renoir, Rodin, Monet, Munch.... ou plus récemment Foujita, Matisse, Calder, Soulages y ont imprimé leur œuvres.
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Imprimerie Clot, Bramsen & Georges.
Signée et numérotée par la main de l'artiste.
Tampon de sec de l'éditeur (Atelier Clot).
Lithographie originale.
L'atelier Clot est l'un des plus anciens et des plus célèbres atelier de lithographie au monde.
Depuis 1896, son nom est associé à celui des plus grands peintres de la fin du 19ème siècle à nos jours.
Lautrec, Degas, Renoir, Rodin, Monet, Munch.... ou plus récemment Foujita, Matisse, Calder, Soulages y ont imprimé leur œuvres.
À propos du vendeur
Atelier Clot, Bramsen & Co • France
Vendeur Artsper depuis 2021
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Présentation
Né le 23 mai 1938 à Genève, Suisse.
Daniel Humair est considéré comme l’un des meilleurs batteurs de jazz du monde. Parallèlement à sa carrière musicale, l’artiste poursuit une intense activité de peintre depuis 1963. A 16 ans, le batteur autodidacte rafle ses premiers prix. A 20 ans, il rallie Paris pour vivre pleinement sa passion du jazz. Là, il se frotte aux meilleurs musiciens de l’époque comme Don Byas, Chet Baker ou Eric Dolphy. En 1959, il commence une longue collaboration avec Martial Solal puis se lance dans l’aventure des trios.
De tendance expressionniste abstraite, sa peinture est présentée par plusieurs galeries internationales et peut-être vue dans de nombreuses collections publiques ou privées. Son intérêt pour les rapports entre les arts visuels et la musique lui a permis de participer à l'enregistrement de nombreuses musiques de film ou de télévision en tant que compositeur ou soliste.
"La connaissance et le savoir, seuls, donnent la juste note. Pour la peinture, il en est pour lui, de même : tout s'y enchaîne, comme une partition. Certes, le peintre travaille différemment, seul, dans le secret de l'atelier, où le repentir est possible, alors que le musicien, lui, est en public."
- Gilles Persin
Il est prudent de ne pas se laisser aller trop vite à établir la relation entre sa peinture et le jazz. Daniel Humair est pour le moins réservé sur ce point. Il est pourtant tentant de comparer l’acte du musicien et le geste du peintre. Il est séduisant de mettre en symétrie l’improvisation sans repentir du jazzman et le contrôle du peintre. Il est, enfin, légitime de mesurer la solitude du peintre face à l’action en groupe du batteur de jazz.
Mais Daniel Humair ne veut pas être considéré comme un musicien qui fait de la peinture. Il est peintre à part entière quand il travaille dans l’atelier.
Souvent des peintres grands amateurs de jazz (je pense par exemple à James Pichette ou Jean Miotte) ont aimé faire passer le jazz dans leur peinture. Il me semble que Daniel Humair s’inscrit, lui, dans une intégration de l’histoire de la peinture qu’il aime tant, pour produire sa propre œuvre. Il a fui ce qui aurait pu passer pour une facilité, compte tenu de sa double vie d’artiste, pour jouer sur les deux tableaux.
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Daniel Humair est considéré comme l’un des meilleurs batteurs de jazz du monde. Parallèlement à sa carrière musicale, l’artiste poursuit une intense activité de peintre depuis 1963. A 16 ans, le batteur autodidacte rafle ses premiers prix. A 20 ans, il rallie Paris pour vivre pleinement sa passion du jazz. Là, il se frotte aux meilleurs musiciens de l’époque comme Don Byas, Chet Baker ou Eric Dolphy. En 1959, il commence une longue collaboration avec Martial Solal puis se lance dans l’aventure des trios.
De tendance expressionniste abstraite, sa peinture est présentée par plusieurs galeries internationales et peut-être vue dans de nombreuses collections publiques ou privées. Son intérêt pour les rapports entre les arts visuels et la musique lui a permis de participer à l'enregistrement de nombreuses musiques de film ou de télévision en tant que compositeur ou soliste.
"La connaissance et le savoir, seuls, donnent la juste note. Pour la peinture, il en est pour lui, de même : tout s'y enchaîne, comme une partition. Certes, le peintre travaille différemment, seul, dans le secret de l'atelier, où le repentir est possible, alors que le musicien, lui, est en public."
- Gilles Persin
Il est prudent de ne pas se laisser aller trop vite à établir la relation entre sa peinture et le jazz. Daniel Humair est pour le moins réservé sur ce point. Il est pourtant tentant de comparer l’acte du musicien et le geste du peintre. Il est séduisant de mettre en symétrie l’improvisation sans repentir du jazzman et le contrôle du peintre. Il est, enfin, légitime de mesurer la solitude du peintre face à l’action en groupe du batteur de jazz.
Mais Daniel Humair ne veut pas être considéré comme un musicien qui fait de la peinture. Il est peintre à part entière quand il travaille dans l’atelier.
Souvent des peintres grands amateurs de jazz (je pense par exemple à James Pichette ou Jean Miotte) ont aimé faire passer le jazz dans leur peinture. Il me semble que Daniel Humair s’inscrit, lui, dans une intégration de l’histoire de la peinture qu’il aime tant, pour produire sa propre œuvre. Il a fui ce qui aurait pu passer pour une facilité, compte tenu de sa double vie d’artiste, pour jouer sur les deux tableaux.
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