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Édition : xylogravure
33.5 x 22.7 x 0.1 cm 13.2 x 8.9 x 0 inch
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Authenticité garantie
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Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 35 exemplaires
1 exemplaire disponible
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
33.5 x 22.7 x 0.1 cm 13.2 x 8.9 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Cadre avec vitre en plexiglass noir
Dimension de l'œuvre encadrée
50.5 x 40 x 2.5 cm 19.9 x 15.7 x 1 inch
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Australie
Joseph Albers
Astatique (Danilowitz 116), 1944
Gravure sur bois sur papier kozo nacre japonais
Signé au crayon et daté 44 (en bas à droite)
Intitulé Astatic et numéroté 5/35 (en bas à gauche)
Taille de l'image : 33,5 x 22,7 cm
Dimensions du cadre : 50,5 x 40 cm
Publié par l'artiste.
À propos du vendeur
Fern Hill Gallery • Australie
Vendeur Artsper depuis 2023
Vendeur certifié
Top Seller
Josef Albers est un artiste allemand de l'École Bauhaus née en 1999 et mort en 197 à New Haven. Il est considéré comme l'un des précurseurs de l'art optique ou du Op Art.
Initié par son père, peintre en bâtiment qui réalise parfois des décors de théâtre, Josef Albers développe son goût pour l'art très jeune. Il devient enseignant en 1913, mais développe son intérêt pour la peinture en parallèle puis décide d'entamer des études d'Art à l'Académie Royale des Beaux-Arts de Berlin.
En 1920 l'artiste en devenir rejoint l'école du Bauhaus. Il est rapidement remarqué et est nommé en 1923 Maître au Bauhaus. De retour professeur, il enseigne le dessin figuratif.
Il s'essaye à différents médiums et développe un intérêt particulier pour la couleur. Il réalise de nombreuses peintures abstraites en se focalisant sur les couleurs. La série « Hommage au carré » le rend encore plus célèbre. Sa théorie de la couleur est reprise et le mouvement du Op art se construit petit à petit.
À la montée du nazi, l'École du Bauhaus est fermé en 1933. Josef Albers et sa femme déménage aux Etats-Unis. Il y développera sa théorie de la couleur et s'intéresse progressivement aux effets d'optique. En 1950, il intègre Yale où il dirige le département du design.
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