Big Soft Form 2, 2017

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Une étude de l'architecture silencieuse. Cette peinture acrylique fonctionne à travers une lentille minimaliste stricte. Des tons de charbon profond dominent la surface. Un accent bleu vibrant unique tranche dans l'obscurité. Il définit un pli géométrique précis. Cette rupture visuelle crée un sentiment de profondeur tridimensionnelle. La composition joue avec la tension entre l'espace interne et l'espace externe.
L'artiste utilise des lignes nettes pour guider l'œil. Une colonne verticale ancre le centre. Une coupe diagonale perturbe le quadrant inférieur. Ces éléments suggèrent un plan plié ou un vide architectural caché. La texture mate du pigment sombre absorbe la lumière. En contraste, la teinte céruléenne irradie une énergie électrique. Cet équilibre évoque un sentiment de quiétude raffinée. Chaque coup de pinceau sert un objectif structurel. L'œuvre transforme une toile plate en une expérience spatiale. C'est un dialogue entre l'ombre et la vivacité. L'exécution précise reflète une compréhension profonde de l'abstraction formelle. Le résultat est une pièce contemplative qui explore les frontières de la perception. La composition se termine par un délicat fil bleu descendant dans la base sombre.

Le matériau dominant utilisé dans l'œuvre est le textile - un tissu industriel, qui dans le processus même de création devient le matériau qui "fait" l'image, c'est-à-dire la traduit en objet. En utilisant le textile comme élément de construction, le matériau lui-même devient la surface principale de l'objet - représentation, avec certaines spécificités et qualités - douceur, élasticité, tactilité... L'organisation même de l'espace de l'image - objet est dominé par des formes géométriques, qui sont marquées par des joints (coutures) et qui s'emboîtent.
Parfois, les joints sont subtils et légèrement indiqués, et dans d'autres œuvres, ils sont robustes et accentués - créant ainsi un dessin en relief qui émerge de la surface dans l'espace. La douceur du matériau lui-même, qui constitue l'image et construit la composition, est contrastée avec la dureté du système linéaire du dessin, qui apparaît comme un réseau de lignes avec certaines dynamiques.

La prémisse de son expression artistique sur une longue période fait référence au besoin d'expérimentation constante avec la construction même de la peinture et le matériau dont elle est faite. Dans le système établi de formes géométriques et réduites qui composent son langage artistique, la surface de la peinture et sa valeur picturale s'imposent comme un autre champ d'action et de possibilité d'expression. Positionner le matériau comme un élément de construction de la peinture offre l'opportunité de travailler et d'explorer dans un champ élargi, où les propriétés caractéristiques des matériaux utilisés offrent un potentiel pour le développement d'une expression artistique spécifique. En utilisant des supports de peinture non conventionnels comme l'aluminium, le velours, le matériau PVC, le papier d'aluminium et le tissu de laine, la peinture devient partie d'un processus qui la traduit en peinture-objet, allant au-delà du système plastique établi d'organisation de surface. Ce traitement sculptural de la peinture en tant qu'objet offre une large gamme de nouvelles modalités pour positionner son effet visuel et spatial. En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images et de formes géométriques qui sont consciemment dépourvus de couleur. Les matériaux utilisés sont le plus souvent achromatiques, et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation est établie entre le rythme comme état et la rythmicité comme processus. Son approche architecturale de combinaison et de composition de formes réduites, qu'elle traite comme des plaques qui s'emboîtent, lui donne l'opportunité de se connecter analytiquement aux éléments essentiels du système plastique : surface, ligne, couleur, matière et matériau. En mettant l'accent sur la composition et la structure de construction à travers les relations des formes, elle s'efforce d'obtenir un tout compact dans lequel toutes les relations sont soigneusement pensées.

Série Soft Forms.
Tissu de laine industrielle, couture et pastel à l'huile sur toile peinte à l'acrylique.
Signé au dos par l'artiste.