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Brasil 2,
2000
João Luiz Bulcão
Photographie : jet d'encre
30 x 45 x 0.1 cm 11.8 x 17.7 x 0 inch
660 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 14 exemplaires
13 exemplaires disponibles
Signature
Oeuvre signée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
30 x 45 x 0.1 cm 11.8 x 17.7 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
30 exemplaires disponibles au total , dont 4 EA(AP)
Trois autres formats possibles
C’était au Brésil, au début des années 70. J’avais sept ans et nous vivions sous la dictature du Général Médici.
Ma première émotion visuelle est liée à un souvenir d’enfance. Un match de « futebol » mythique opposait le Brésil et l’Italie, pour la finale de la Coupe du Monde au stade Aztecs, au Mexique. Ces images retransmises à la télévision, en directe et en noir et blanc, contrastaient avec celles de la foule vêtue aux couleurs de mon pays : jaune, verte et bleue qui ont envahi les rues et aux feux d’artifices multicolores qui ont explosé à la fin du match sur les places de mon quartier. La « Seleção » avait conquis son troisième titre de Champion du monde.
La junte militaire s’est appropriée de cette victoire qui a stimulé la fierté nationale. Elle l’a utilisée comme élément de propagande pour insuffler l’idée que grâce à elle tout était possible. C’est ainsi que chez moi le ballon rond a été pris en otage.
Vingt-quatre ans plus tard, j’ai participé, comme photographe à ce même rituel alors que notre équipe nationale ramenait pour la quatrième fois ce trophée tant désiré. Je me souviens des moments de folie qui ont entouré leur retour victorieux. Je me souviens d’avoir vu défiler ces héros, les bras ouverts dans les avenues de Rio de Janeiro. Le pouvoir politique avait changé de mains et nous consolidions alors l’usage de la démocratie.
Que la balle soit en plastique, en caoutchouc, en cuir, en carton, en chiffon, aucune importance. L’essentiel est que, quelque soit le terrain, elle puisse rouler. Pour nous, les Brésiliens, le ballon est synonyme de respiration.
Constituer des équipes est une invitation à la fraternité. Autour d’un ballon, il n’y a ni riche, ni pauvre. Nous nous défions tous genres et tous âges confondus. Nous jouons du nord au sud et de l’est à l’ouest dans ce pays de taille continentale.
J’ai photographié des joueurs sur les plages, dans les favelas, dans les rues, dans les prisons et même sur des plateformes pétrolières. À côté des joueurs, dans les stades, j’ai rencontré des supporters passionnés par leurs clubs, leurs équipes, leurs idoles.
Victoires et défaites sont des moments où tristesse, joie et foi s’expriment en une chorégraphie instinctive et spontanée. Chaque pas, chaque drible, chaque but raté ou réussi, me rappellent le talent d’une de mes idoles telles qu’elles emplissent l’imaginaire de millions de joueurs anonymes.
Porter le t-shirt jaune de l’équipe nationale… où qu’ils vivent, des gamins survivent grâce à cette quête du Graal : contribuer à la victoire collective en faisant oublier leurs défaites personnelles. Combien ont vu changer leur vie? Un sur un million, diront les plus réalistes. Pelé, Zico, Romario, Ronaldo, Ronaldinho, Raï, Neymar… la plupart d’entre eux ont surgi de ghettos misérables et le talent leur a ouvert les portes du monde!
Rêves des gamins ordinaires, le football est le reflet de l’enthousiasme que les Brésiliens ont pour la vie. Même après la défaite humiliante face à l’Allemagne (7-1) lors de la dernière Coupe du Monde en sa propre maison, le rêve perdure.
26 tirages disponibles en tout répartis sur 4 formats (+ 4 EA)
Format : 30X45, édition de 14, N°2/14 actuellement en vente
Format 40X60, édition de 9, N°1/9 actuellement disponible : 1100€
Format 60X90, édition de 2 : N°1/2 actuellement en vente : 2500€
Format 80X120, édition de 1 : N°1/1 actuellement en vente : 6000€
Signature sur étiquette.
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Trois autres formats possibles
C’était au Brésil, au début des années 70. J’avais sept ans et nous vivions sous la dictature du Général Médici.
Ma première émotion visuelle est liée à un souvenir d’enfance. Un match de « futebol » mythique opposait le Brésil et l’Italie, pour la finale de la Coupe du Monde au stade Aztecs, au Mexique. Ces images retransmises à la télévision, en directe et en noir et blanc, contrastaient avec celles de la foule vêtue aux couleurs de mon pays : jaune, verte et bleue qui ont envahi les rues et aux feux d’artifices multicolores qui ont explosé à la fin du match sur les places de mon quartier. La « Seleção » avait conquis son troisième titre de Champion du monde.
La junte militaire s’est appropriée de cette victoire qui a stimulé la fierté nationale. Elle l’a utilisée comme élément de propagande pour insuffler l’idée que grâce à elle tout était possible. C’est ainsi que chez moi le ballon rond a été pris en otage.
Vingt-quatre ans plus tard, j’ai participé, comme photographe à ce même rituel alors que notre équipe nationale ramenait pour la quatrième fois ce trophée tant désiré. Je me souviens des moments de folie qui ont entouré leur retour victorieux. Je me souviens d’avoir vu défiler ces héros, les bras ouverts dans les avenues de Rio de Janeiro. Le pouvoir politique avait changé de mains et nous consolidions alors l’usage de la démocratie.
Que la balle soit en plastique, en caoutchouc, en cuir, en carton, en chiffon, aucune importance. L’essentiel est que, quelque soit le terrain, elle puisse rouler. Pour nous, les Brésiliens, le ballon est synonyme de respiration.
Constituer des équipes est une invitation à la fraternité. Autour d’un ballon, il n’y a ni riche, ni pauvre. Nous nous défions tous genres et tous âges confondus. Nous jouons du nord au sud et de l’est à l’ouest dans ce pays de taille continentale.
J’ai photographié des joueurs sur les plages, dans les favelas, dans les rues, dans les prisons et même sur des plateformes pétrolières. À côté des joueurs, dans les stades, j’ai rencontré des supporters passionnés par leurs clubs, leurs équipes, leurs idoles.
Victoires et défaites sont des moments où tristesse, joie et foi s’expriment en une chorégraphie instinctive et spontanée. Chaque pas, chaque drible, chaque but raté ou réussi, me rappellent le talent d’une de mes idoles telles qu’elles emplissent l’imaginaire de millions de joueurs anonymes.
Porter le t-shirt jaune de l’équipe nationale… où qu’ils vivent, des gamins survivent grâce à cette quête du Graal : contribuer à la victoire collective en faisant oublier leurs défaites personnelles. Combien ont vu changer leur vie? Un sur un million, diront les plus réalistes. Pelé, Zico, Romario, Ronaldo, Ronaldinho, Raï, Neymar… la plupart d’entre eux ont surgi de ghettos misérables et le talent leur a ouvert les portes du monde!
Rêves des gamins ordinaires, le football est le reflet de l’enthousiasme que les Brésiliens ont pour la vie. Même après la défaite humiliante face à l’Allemagne (7-1) lors de la dernière Coupe du Monde en sa propre maison, le rêve perdure.
26 tirages disponibles en tout répartis sur 4 formats (+ 4 EA)
Format : 30X45, édition de 14, N°2/14 actuellement en vente
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Format 80X120, édition de 1 : N°1/1 actuellement en vente : 6000€
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À propos du vendeur
Galerie Jean-Denis Walter • France
Vendeur Artsper depuis 2014
Vendeur certifié
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Présentation
João Luiz Bulcão, photographe brésilien de 42 ans, a commencé sa carrière comme reporter pour le magazine Manchete. Il a voyagé pendant trois ans au Brésil et dans d'autres pays d'Amérique latine où il a travaillé sur différents thèmes, aussi bien environnementaux que socio-culturels. Sa découverte de l'Amazonie l'influença beaucoup et le travail qu'il réalisa à ce sujet lui ouvrit les portes de Gamma, dont il devint le correspondant brésilien en 1990. L'année suivante, il fonde l'agence Contexto avec Carlos Humberto TDC, qui travaillait comme correspondant au Brésil pour l'agence Contact.
En 1992, il entre au Veja, le plus grand hebdomadaire d'actualité brésilien. Mais pour lui la photographie journalistique signifie plus que la simple couverture de sujets politiques et sociaux ou encore les vies des célébrités de Rio. En 1993, il décide de se mettre à travailler seul sur des sujets sociaux qui marquent pour lui une sorte de "retour aux sources".
En 1994, il quitte le Brésil pour les États-Unis où il reste deux ans et demi pendant lesquels il travaille comme photographe pour l'agence Gamma Liason. Il s'installe à Paris en 1997 et travaille pour le magazine de la Gamma Presse Agency. Il se met à travailler en free-lance en 2003 et commence une collaboration avec l'agence Corbis. Après de nombreux voyages en Amazonie, il travaille actuellement sur un projet de livre sur la région.
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En 1992, il entre au Veja, le plus grand hebdomadaire d'actualité brésilien. Mais pour lui la photographie journalistique signifie plus que la simple couverture de sujets politiques et sociaux ou encore les vies des célébrités de Rio. En 1993, il décide de se mettre à travailler seul sur des sujets sociaux qui marquent pour lui une sorte de "retour aux sources".
En 1994, il quitte le Brésil pour les États-Unis où il reste deux ans et demi pendant lesquels il travaille comme photographe pour l'agence Gamma Liason. Il s'installe à Paris en 1997 et travaille pour le magazine de la Gamma Presse Agency. Il se met à travailler en free-lance en 2003 et commence une collaboration avec l'agence Corbis. Après de nombreux voyages en Amazonie, il travaille actuellement sur un projet de livre sur la région.
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