Série: Natura facit saltus - bande continue
Edgar Lissel
Photographie - 90 x 70 x 0.1 cm Photographie - 35.4 x 27.6 x 0 inch
8 000 €
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Série: Natura facit saltus - voyageur,
2017
Edgar Lissel
Photographie : tirage fine art
90 x 120 x 0.1 cm 35.4 x 47.2 x 0 inch
8 000 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 5 exemplaires
1 exemplaire disponible
Signature
Oeuvre signée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
90 x 120 x 0.1 cm 35.4 x 47.2 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Allemagne
Des ruptures dans le cinéma de l'esprit
Rencontres avec des Natura Naturans
Il est prouvé que tous les grands âges ont lié leur esprit du temps à des organes individuels. Dans l'Antiquité, c'était la vésicule biliaire, dans le romantisme le cœur - alors que l'esprit contemporain est défini neurologiquement. Il y a une grande appréciation pour le cognitif et le technologique, qui établissent les échelles pour la façon d'agir et sont compris pour définir pourquoi nous ressentons et pensons comme nous le faisons. Notre monde est formé par une obsession de l'explication et de l'acquisition empirique de la connaissance. Nous passons nos vies dans un cinéma de l'esprit. Et il continue à courir et à courir. Ce n'est que lorsque nous cessons la poursuite, que nous nous immergeons et que nous nous ouvrons à l'inattendu et à l'inconnu contemplativement, que nous pouvons reconnaître les ruptures. Une fois que nous acceptons ces ruptures, nous sommes capables de regarder plus loin.
Que se passe-t-il au-delà ? Que pouvons-nous détecter ? Peut-être l'intérieur de nos champs de force psychiques et spirituels non conditionnés qui murmurent des oubliés et des refoulés ? Notre être naturel dans des moments joyeux de connexion avec tout ce que nous sommes et qui nous entoure ? Et aussi que la nature joue et jette les dés ("Natura Facit Saltus" - comme un groupe d'œuvres est intitulé), et, dans un processus continu de création, produit les événements et les formes les plus étranges. C'est ce regard que Edgar Lissel a cultivé et qu'il laisse vagabonder dans l'inutilité volontaire des bactéries, de l'eau, des insectes et des rochers, qu'il capture avec différentes méthodes de photographie, poussé par la curiosité de "percevoir ce qui tient le monde ensemble dans ses plis intimes" et par un étonnement enfantin devant ces processus qui se manifeste par la contemplation et la dévotion.
Cette vision de la nature signifie regarder les forces qui relient et lient les innombrables éléments individuels de la perception consciente, même les simples intuitions du subconscient : les forces des processus en cours.
Ces forces ne sont pas seulement inhérentes à tous les systèmes vivants, elles sont en fait leur moteur élémentaire. Ce sont précisément ces pouvoirs qui relient le macrocosme au microcosme et travaillent du passé au futur. Dans ces réseaux de combinaisons inimaginables, il y a une formation constante de champs de force d'énergie comprimée et d'intensifications. Des concepts linéaires de spirale temporelle et spatiale ; des sauts, des escapades multidimensionnelles se produisent, générant des images tout comme on peut les rencontrer dans les œuvres de Lissel.
La fascinante photographie d'une empreinte de pas dans un vasière, qui se confond immédiatement avec les bactéries de la boue, générant d'innombrables bulles d'air - comme source de vie future - nous donne une idée de ce qui peut se passer dans l'invisibilité, l'imperceptible, l'inconnu de la réalité, comme les images des bactéries au travail sur et dans notre corps, qui - à notre insu - nous marient à la vie, et - à l'insu de nous - nous incorporent à celle-ci littéralement.
Le mouvement fossilisé de l'eau ("Gezeitenwellen" - "Vagues de marée") et les gouttes primitives pétrifiées sur un morceau de sol nous transmettent le sentiment d'un mystère séculaire : comment quelque chose d'immédiat peut-il être condensé éternellement d'un mouvement passager à une empreinte ? Quelles constellations atmosphériques, quels cadres de temps et d'espace doivent être en place pour créer ce paradoxe ? Une connexion alchimique des éléments qui autrement ne seraient jamais entrés en contact les uns avec les autres évoque des visions du désir d'immortalité en nous, et d'une immersion totale dans le moment présent.
Les révélations d'Edgar Lissel sur les messages véhiculés par les corps célestes, qui apparaissent comme des plans d'une autre dimension et qui entrent dans notre perception comme des visiteurs, se transforment en quelque chose de familier, quelque chose qui ne nous approche pas de l'extérieur mais émerge de l'intérieur.
Claudia Weinzierl, Vienne.
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Rencontres avec des Natura Naturans
Il est prouvé que tous les grands âges ont lié leur esprit du temps à des organes individuels. Dans l'Antiquité, c'était la vésicule biliaire, dans le romantisme le cœur - alors que l'esprit contemporain est défini neurologiquement. Il y a une grande appréciation pour le cognitif et le technologique, qui établissent les échelles pour la façon d'agir et sont compris pour définir pourquoi nous ressentons et pensons comme nous le faisons. Notre monde est formé par une obsession de l'explication et de l'acquisition empirique de la connaissance. Nous passons nos vies dans un cinéma de l'esprit. Et il continue à courir et à courir. Ce n'est que lorsque nous cessons la poursuite, que nous nous immergeons et que nous nous ouvrons à l'inattendu et à l'inconnu contemplativement, que nous pouvons reconnaître les ruptures. Une fois que nous acceptons ces ruptures, nous sommes capables de regarder plus loin.
Que se passe-t-il au-delà ? Que pouvons-nous détecter ? Peut-être l'intérieur de nos champs de force psychiques et spirituels non conditionnés qui murmurent des oubliés et des refoulés ? Notre être naturel dans des moments joyeux de connexion avec tout ce que nous sommes et qui nous entoure ? Et aussi que la nature joue et jette les dés ("Natura Facit Saltus" - comme un groupe d'œuvres est intitulé), et, dans un processus continu de création, produit les événements et les formes les plus étranges. C'est ce regard que Edgar Lissel a cultivé et qu'il laisse vagabonder dans l'inutilité volontaire des bactéries, de l'eau, des insectes et des rochers, qu'il capture avec différentes méthodes de photographie, poussé par la curiosité de "percevoir ce qui tient le monde ensemble dans ses plis intimes" et par un étonnement enfantin devant ces processus qui se manifeste par la contemplation et la dévotion.
Cette vision de la nature signifie regarder les forces qui relient et lient les innombrables éléments individuels de la perception consciente, même les simples intuitions du subconscient : les forces des processus en cours.
Ces forces ne sont pas seulement inhérentes à tous les systèmes vivants, elles sont en fait leur moteur élémentaire. Ce sont précisément ces pouvoirs qui relient le macrocosme au microcosme et travaillent du passé au futur. Dans ces réseaux de combinaisons inimaginables, il y a une formation constante de champs de force d'énergie comprimée et d'intensifications. Des concepts linéaires de spirale temporelle et spatiale ; des sauts, des escapades multidimensionnelles se produisent, générant des images tout comme on peut les rencontrer dans les œuvres de Lissel.
La fascinante photographie d'une empreinte de pas dans un vasière, qui se confond immédiatement avec les bactéries de la boue, générant d'innombrables bulles d'air - comme source de vie future - nous donne une idée de ce qui peut se passer dans l'invisibilité, l'imperceptible, l'inconnu de la réalité, comme les images des bactéries au travail sur et dans notre corps, qui - à notre insu - nous marient à la vie, et - à l'insu de nous - nous incorporent à celle-ci littéralement.
Le mouvement fossilisé de l'eau ("Gezeitenwellen" - "Vagues de marée") et les gouttes primitives pétrifiées sur un morceau de sol nous transmettent le sentiment d'un mystère séculaire : comment quelque chose d'immédiat peut-il être condensé éternellement d'un mouvement passager à une empreinte ? Quelles constellations atmosphériques, quels cadres de temps et d'espace doivent être en place pour créer ce paradoxe ? Une connexion alchimique des éléments qui autrement ne seraient jamais entrés en contact les uns avec les autres évoque des visions du désir d'immortalité en nous, et d'une immersion totale dans le moment présent.
Les révélations d'Edgar Lissel sur les messages véhiculés par les corps célestes, qui apparaissent comme des plans d'une autre dimension et qui entrent dans notre perception comme des visiteurs, se transforment en quelque chose de familier, quelque chose qui ne nous approche pas de l'extérieur mais émerge de l'intérieur.
Claudia Weinzierl, Vienne.
À propos du vendeur
PHOTO EDITION BERLIN • Allemagne
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Présentation
Edgar Lissel travaille avec différents types de photographie avec une approche conceptuelle. Ses œuvres ne sont pas dédiées à la photographie classique, mais plutôt à la photographie, et renvoient toujours aux racines de ce médium, traduites en une forme pratique de recherche photographique. En se concentrant sur le processus de production, son travail offre un moyen de (ré)interroger l'appareil photographique dans la perspective de la production. Dans ses projets artistiques interdisciplinaires en collaboration avec des microbiologistes, des archéologues et des ingénieurs biomoléculaires, il cherche le champ de tension entre sciences naturelles, archéologie, histoire de l'art et travail artistique.
Après avoir reçu une bourse de l'Académie allemande Rome Villa Massimo à Casa Baldi, il s'installe à Vienne, où il vit depuis 2005. Depuis le début des années 1990, Edgar Lissel travaille comme artiste visuel. Ses œuvres ont été exposées dans le monde entier, notamment à la Biennale d'architecture de Venise, au Städelmuseum de Francfort-sur-le-Main, à la Kunsthalle Krems en Autriche, à la Galleria d'Arte Moderna Bologna et au Museum der Moderne Salzburg. Ses projets font l'objet de nombreuses publications internationales, tant artistiques qu'académiques.
Edgar Lissel a reçu plusieurs prix pour son travail artistique, dont l'Austrian State Stipend 2010 pour la photographie artistique. Depuis 1998, il enseigne l'art et la photographie dans des universités en Autriche (2005-2009 Université des arts appliqués de Vienne ; 2012 et 2014 professeur invité à l'Université des arts appliqués de Vienne) et en Allemagne (2010 professeur invité à la Folkwang University of the Arts, Essen).
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Après avoir reçu une bourse de l'Académie allemande Rome Villa Massimo à Casa Baldi, il s'installe à Vienne, où il vit depuis 2005. Depuis le début des années 1990, Edgar Lissel travaille comme artiste visuel. Ses œuvres ont été exposées dans le monde entier, notamment à la Biennale d'architecture de Venise, au Städelmuseum de Francfort-sur-le-Main, à la Kunsthalle Krems en Autriche, à la Galleria d'Arte Moderna Bologna et au Museum der Moderne Salzburg. Ses projets font l'objet de nombreuses publications internationales, tant artistiques qu'académiques.
Edgar Lissel a reçu plusieurs prix pour son travail artistique, dont l'Austrian State Stipend 2010 pour la photographie artistique. Depuis 1998, il enseigne l'art et la photographie dans des universités en Autriche (2005-2009 Université des arts appliqués de Vienne ; 2012 et 2014 professeur invité à l'Université des arts appliqués de Vienne) et en Allemagne (2010 professeur invité à la Folkwang University of the Arts, Essen).
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