
La Grève II - Scène de vie onirique inspiré du paysage d'Hourtin plage, presqu'île du Médoc
Ti Ban
Gemälde - 50 x 70 x 1.5 cm Gemälde - 19.7 x 27.6 x 0.6 inch
867 $
Gemälde : Öl, Sand
40 x 40 x 2 cm 15.7 x 15.7 x 0.8 inch
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Abmessungen cm • inch
40 x 40 x 2 cm 15.7 x 15.7 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
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Standort des Kunstwerks: Frankreich
Dieses faszinierende kreisförmige Werk zeigt eine Figur in Kleidung des 19. Jahrhunderts, die in einer Landschaft steht, die sowohl traumhaft als auch dramatisch ist. Ihr Outfit mit dem markanten Zylinder fällt sofort ins Auge und bildet einen auffälligen Kontrast zur Umgebung. Die in Blau-, Braun- und Grautönen gehaltene Landschaft scheint Zeuge eines Kampfes zwischen mächtigen Naturelementen zu sein, der durch energische Pinselstriche angedeutet wird. Der stürmische Himmel mit wirbelnden Wolken ruft eine Atmosphäre hervor, die zugleich geheimnisvoll und zeitlos ist. Die satten, strukturierten Pinselstriche erwecken die Leinwand zum Leben, regen die Fantasie des Betrachters an und geben Anlass zu zahlreichen Interpretationen. Dieser Komposition gelingt es, Eleganz und Bewegung zu kombinieren und so eine visuell fesselnde und emotional komplexe Szene zu schaffen. Es versteht sich als gewagte Erforschung der Kontraste zwischen Mensch und Natur.
Über den Verkäufer
Concept Store Gallery • Frankreich
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Ich wurde auf einer Halbinsel geboren, die von damals noch wildem Schlamm und Sand umgeben war. Meine Schule für die schönen Künste war eine verlassene Abtei aus dem 11. Jahrhundert, und mein Lehrer war ein dreißig Jahre älterer Bildhauer aus Berlin. Ich entdeckte Bildgestaltung, Kunstforum, Kunstgeschichte, Schönheit. Danach habe ich intensiv mit einem Zürcher Maler zusammengearbeitet. Er sagte: „Sie haben die Leere mit Sand gemalt.“ Also entfernte er alle Künstlichkeiten, ich durfte nur die Pinsel benutzen. Ich bin mit der Kunst der Malerei in Berührung gekommen. Er sagte: „Malen ist wie eine Frau, sie ist schön, wenn sie hübsche Unterwäsche trägt.“ Ich verstand die Mittel, die Tricks, die Werte.
Seitdem male ich immer parallel dazu ein reines Gemälde, die zweite Erzählung. Ich habe die Primärfarben reduziert, um die Illusion ihrer Brillanz zu vermeiden, die Palette reduziert, um sie besser einzufangen, die Atmosphäre zu definieren und zu versuchen, das Licht zu zähmen. Ich betrete ein Gemälde immer, als würde ich ein Feld betreten, und verlasse es, als würde ich einen Garten verlassen. Schritt für Schritt male ich und lasse zwischendurch das Bild in Ruhe, zeichne von hinten sein Bild, vervollkommne seine Anforderungen.
Ich male immer mit Lampenfieber, weil ich weiß, dass die Malerei dort beginnt, wo der Schritt des Menschen endet.
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