Kasimir Malevitch

Kasimir Malevich es un pintor y teórico ruso de origen polaco (cerca de Kiev 1878-Leningrado 1935). Mascarón de proa de la vanguardia rusa, Kasimir Malevich dio origen a una de las corrientes de la abstracción, conocida con el nombre de "suprematismo". Desempeñó un papel comparable a los de Kandinsky y Mondrian en el desarrollo del arte moderno.

Malevich partió de Kiev, donde nació, rumbo a Moscú en 1902: continuó su formación artística allí y sus primeras obras estuvieron cercanas al neoimpresionismo y al fauvismo. Al mismo tiempo que el arte del icono, descubrió la pintura francesa. Conoce a Michel Larionov y su esposa Natalia Gontcharova, cuyas obras combinan inspiración popular e innovación formal. Malevich está entonces presente en todas las manifestaciones de la vanguardia rusa: exposiciones del "Jota de diamantes" (1910), "La cola de burro" (1912) y "El blanco" (1913). Por invitación de Kandinsky, también participó en la segunda exposición de Blaue Reiter (1912).

En 1913, Malevich descubre el movimiento futurista, exaltando la civilización urbana y técnica, creando los decorados y el vestuario de una ópera titulada Victoria bajo el sol. Es cierto que en Moscú también conoció las pinturas de Picasso adquiridas por coleccionistas. Del futurismo tomará prestado el color y del cubismo, la fragmentación de los volúmenes, de ahí la tendencia denominada "cubo-futurista" que lo caracteriza. Varias de sus pinturas también anuncian el dadaísmo.

En 1915, en Petrogrado, Malevich presentó su famoso Cuadrado negro sobre fondo blanco como parte de la exposición "0.10" ("El cuadro negro es un niño real lleno de vida. Es el primer paso de la creación pura en el arte", dice). Al acercarse a la abstracción, fija su atención en la relación entre la forma y el espacio que la rodea. Crea así una tensión que parece hacer vibrar el lienzo. Su deseo es alcanzar la esencia de la forma difícil de captar, elevar la pintura a una expresión perfecta, que él llama "suprema". Expone la teoría en su ensayo titulado Du cubisme et du futurisme au suprématisme (1916). Extendiéndose al color y llevado a sus límites, este diseño lo lleva del Cuadrado Negro sobre Blanco al Cuadrado Blanco sobre Blanco. Solo una ligera inflexión de la tecla separa el cuadrado del fondo en el que aparece. La forma dejó de ser signo de espacio para convertirse en una alusión al espacio, y la pintura misma, por su presencia material, no es más que una alusión a la pintura. "No puede haber ninguna duda en el suprematismo de la pintura. La pintura ha tenido su día durante mucho tiempo y el pintor mismo es un prejuicio del pasado".

Después de la Revolución Rusa de 1917, Malevich redobló su actividad. Enseñó en la Academia de Moscú, luego en la de Vitebsk, donde fundó la primera escuela dedicada al arte moderno. En 1921, realizó sus primeras pruebas de cerámica suprematista en la fábrica de Lomonosov en Petrogrado. En 1922 participó en la primera exposición de arte ruso en Berlín; en 1927 pasó tres meses en Polonia y Alemania, con motivo de la retrospectiva de su obra, que tuvo lugar en Varsovia y luego en Berlín. Las ediciones de la Bauhaus publicaron entonces su manifiesto suprematista bajo el título Le Monde sans objet. Llamado urgentemente a la URSS, Malevich cayó en desgracia. Luego regresó a la pintura figurativa anterior al período suprematista dedicándose al retrato y al paisaje (Paisaje con cinco casas, 1928-1932, Museo Ruso, San Petersburgo).

Malevich aprendió por las malas que la revolución política y la revolución artística no necesariamente van de la mano. Después de unirse al bolchevismo desde el principio, sufrió su ira. Considerada subversiva su investigación pictórica, fue encarcelado en la "Gran Prisión" de Leningrado - reservada a los presos políticos - en septiembre de 1930 y, durante dos meses, sometido a implacables interrogatorios. Para aumentar la desgracia oficial, sus cuadernos de bocetos son confiscados y destruidos.

En un régimen totalitario que, en 1932, estableció los estándares del "realismo socialista", el arte fue puesto bajo arresto domiciliario. A falta de una visa que le hubiera permitido ir a recibir tratamiento en Francia, Kasimir Malevich murió de cáncer. Luego es enterrado en un ataúd que él mismo había adornado con motivos supremacistas.