Sin título, Circa 2016
Drucke : Serigrafie · 50 x 145 cm 19.7 x 57.1 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Drucke : nummeriert und limitiert auf 150 Exemplare
1 Exemplar vorhanden
Zustand
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Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Abmessungen ( cm • inch )
50 x 145 cm 19.7 x 57.1 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Eine ruhige ländliche Landschaft entfaltet sich mit architektonischer Präzision. Die Komposition balanciert geometrische Formen gegen einen tiefblauen Himmel. Kräftige Farben definieren eine Welt vereinfachter Formen. Ein weißes Bauernhaus steht neben goldenen Heuhaufen. Diese Elemente treten aus einem leuchtend grünen Vordergrund hervor.
Der Künstler verbindet einen architektonischen Hintergrund mit konzeptueller Neugier. Er behandelt die Szene als visuellen Einstieg. Jedes Objekt wird auf seine wesentliche Essenz reduziert. Dieser Ansatz verwandelt einen einfachen Landblick in eine metaphysische Meditation.
Die Siebdrucktechnik verstärkt die Sättigung der Farbpalette. Flache Farbflächen erzeugen eine traumhafte Stabilität. Es gibt eine subtile Ironie in der klinischen Klarheit des Bildes. Das Kunstwerk funktioniert als mentales Objekt. Es lädt den Betrachter ein, Mysterium im Offensichtlichen zu finden.
Schatten werden mit fast lehrreicher Präzision behandelt. Das rote Dach bildet einen scharfen Fokuspunkt gegen die kühle Tönung des Horizonts. Ein einsamer Baum verankert die linke Seite des Bildes. Das Ergebnis ist eine ausbalancierte Harmonie zwischen Logik und Poesie.
Präsentation
Tino Stefanoni (06.07.37 - 02.12.17), geboren in Lecco, studierte an der Kunstschule Beato Angelico und der Fakultät für Architektur des Mailänder Polytechnikums.
Seit mehr als fünfzig Jahren ist es in der internationalen Kunstwelt präsent.
Das Werk von Tino Stefanoni, obwohl es eigentlich nicht streng zur Konzeptkunst gehört, hat sich immer in demselben Forschungsgebiet entwickelt. Er betrachtete immer die Welt der Dinge und Gegenstände des täglichen Lebens und präsentierte sie in ihrer entwaffnendsten Offensichtlichkeit, wie Tafeln einer visuellen Fibel oder Seiten einer Bedienungsanleitung, wo die Bilder die Worte ersetzen.
Im Gegensatz zu den für den Menschen nicht relevanten Tier- und Pflanzenwelten ist die Welt der Dinge jedoch das einzige greifbare Zeichen ihrer Existenz und besitzt daher Spuren seines Denkens und ihrer Geschichte, in denen Sie Kunst und Schönheit schaffen können, die keine Kunst sind und Schönheit der Natur.
Und' zeigt sich in der Forschung das Interesse, Dinge mehr darstellen zu wollen als darstellen zu wollen und sich gleichzeitig mit subtiler Ironie und Magie aus aseptischer Worktion wie in einen luziden Traum sozusagen zu kleiden, der das bringen kann zusammen elementar und mysteriös, zwei Elemente, die ihrer Natur nach dem Kontrapunkt nicht nahe kommen.
Auch in der Malerei von heute, wo die Kanons der klassischen Malerei (im engeren Sinne) zugunsten einer Lehre des Bildhaften (leichtes Hell-Dunkel-Zeichenfarbe) bewusst überhöht werden, dreht sich immer wieder die Welt der Dinge, die zwar verbleibende Zeit Auflösung seiner Arbeit, Ladekurs metaphysischer Bedeutungen, die gleichen Bedeutungen der Gemälde aus schwarzem Stretch und Gradient Sinopie definierbar wie die vorherigen.
Die verzauberte Ernüchterung - Malerei als Objekt - Der Stand der Tatsachen - Die objektive Ironie - Die enthüllte Illusion - Platonische Liebe - Emoticon - Metaphysik des Alltags - Ironische Poesie und so sei es - Magischer Konzeptualismus - Das Rätsel des Offensichtlichen - Malerei des Wohlgemerkt, sind einige bedeutende Texte geschriebene Titel zu seinem Werk. Der vorgetäuschte Zauber seiner scheinbar klassischen Malerei, lyrisch und konzeptionell, verkleidet daher die Zeit seiner Arbeit ganz streng rational und ironischerweise rational << >> emotional, bis zu dem Punkt, an dem er betonen wollte, dass Malerei nichts als ein Objekt ist der Geist wie der Stuhl, der Tisch oder das Bett sind Objekte für den Körper.
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