In Nantes, searching for Lola, Harry, and so many others…, 2021

Marian Williams   Aufstrebende Künstler

Mixed Media Komposition auf Leinwand.
Ölfarbe, Acrylfarbe, Bleistift, Transfercollage und Papiercollage.

Porträt von Heinrich IV., basierend auf dem „Portrait of Henri IV en Mars“ von Ambrosius Bosschaert, besser bekannt als Ambroise Dubois, auf dem Henri als triumphierender Kaiser in rosa gekleidet ist, einem Rosa, das herausfordert, überrascht und erfreut.

Das Bild von Heinrich IV. in der Mitte stimmt mit dem Original überein, mit Ausnahme seines zweigeteilten Gesichts.
Die obere Hälfte wird durch das Gesicht des legendären französischen Schauspielers eines Genres ersetzt, der für seine verwegenen Rollen bekannt ist, Gérard Barray.
Die untere Hälfte, bis auf die Halskrause, ist die einer anderen Darstellung von Henri, dem Prinzen von Béarn, damals König von Frankreich und Navarra und François Bunel zugeschrieben.
Die linke Hand von Henri wird auch in "Die Erschaffung Adams" von Michelangelo modifiziert und durch die linke Hand Gottes ersetzt.

Zwei Damen stehen dem König zur Seite. Beide haben eine doppelte Identität, von denen die Hälfte die Schauspielerin Anouk Aimée in dem Film "Lola" von 1961 darstellt.
Rechts von Henri sehen wir Lola gemischt mit Gabrielle d'Estrées Gesicht und Details des Gemäldes "Gabrielle d'Estrées et une de ses sœurs", das der Schule von Fontainebleau zugeschrieben wird. Auf diesem Gemälde ist Gabrielle in der Badewanne und in Begleitung ihrer Schwester Julienne D'Estrées, Herzogin de Villars, dargestellt, die ihr in die Brust kneift.
Hier in dieser Komposition ist Gabrielles Gesicht umgekehrt und es ist der von ihrer Schwester auf dem berühmten Gemälde geliehene Arm, der nicht zu ihrer Schwester, sondern zu Henri reicht.
Links von Henri mischt sich Lola mit der "sehr schönen und sehr frommen" Antoinette de Pons, Gräfin von La Roche-Guyon.
Die Details stammen aus ihrem Porträt von François Quesnel (Le Vieux).
Nimbuses Heiligenschein Gabrielle und Antoinette.

Die Komposition weist ein Kreuz in der unteren linken Ecke auf. Es stellt ein Detail eines der prächtigen byzantinischen Fresken in der Sophienkathedrale in Ohrid in Nordmazedonien dar.
Während der französischen Religionskriege trug jede Fraktion ihr Kreuz. Das für diese Komposition verwendete Kreuz ist ein „lateinisches“ Kreuz aus einer Kathedrale der mazedonisch-orthodoxen Kirche. Es symbolisiert die Gemeinsamkeit zwischen der katholischen und der protestantischen Fraktion.

An einem dunklen, aber heller werdenden Himmel lesen wir den ersten Satz der Edit de Nantes.

” Diese Komposition ist inspiriert von einem Sommerabend mit Freunden in der Champagne.
Das Werk ist weder ein politisches noch ein historisches Manifest, sondern eine Erinnerung, eine poetische Lizenz eines ausgefallenen, enthusiastischen Gesprächs, einen subjektiven, freundlichen und amüsierten "Bericht" dieses Abends.

Ich habe mir ein paar Charaktere aus diesem nächtlichen Gespräch mit Henri, den Religionskriegen, mit Nantes, mit Anouk, Cécile, Gabrielle, Antoinette, Gérard und so vielen anderen Leuten und so vielen anderen trivialen Dingen ausgeliehen… oder nicht.
Jegliche Verwirrung, jeglicher Anachronismus, jedes Lächeln oder Zwinkern ist nicht unbedingt zufällig und möglicherweise absolut erwünscht.

Während dieses Gesprächs entdeckte ich Herrn Gérard Barray wieder, einen Theater- und Filmschauspieler, der in den Rollen des großherzigen Schwertkämpfers im Kino der 60er Jahre brillierte, wo er extravagant d'Artagnan, Pardaillan, Surcouf und Scaramouche verkörperte.
Barray vermittelt in seinen Rollen wie in seiner Persönlichkeit immer einen Eindruck großer Freundlichkeit mit einem Hauch Ironie unter einem äußerst eleganten, dünnen Schnurrbart.
Gérard Barrays warmes und charmantes Aussehen in den Mittelpunkt zu stellen, gemischt mit Henris Zügen, respektvoll gegenüber den beiden Protagonisten, war eine lustige Herausforderung.

Was die Damen angeht… alle sind begehrenswert, aber nicht nur das.
Gabrielle d’Estrees, war an diesem Abend in unserem Gespräch und es hieß, sie sei zweifellos keine völlig Fremde und wahrscheinlich eine Beraterin des Edikts von Nantes.
Auch Antoinette de Pons war eine Frau mit Charakter. Sie war in die Wirtschaft investiert und fungierte unter anderem als Beschützerin von Bernard Palissy.
Lola ist auch dabei. Doppelt so. Nantes ist auch Lola. Kultfilm von Jacques Demy.
Lola / Anouk Aimée war an diesem Abend auch bei uns. Sogar eine lange Zeit.

Mit warmen Erinnerungen, dem Mischen und Gegenüberstellen dieser Charaktere und unseren offenen Diskussionen, habe ich diese originelle Komposition geschaffen.
Der Himmel auf der Leinwand begann sich aufzuhellen, ein Himmel, der weder wahrhaft flämisch noch wahrhaft italienisch war, der dem ersten Satz des Edikts von Nantes entsprach.
Eine Zeit des Friedens. Eine Zeit der Hoffnung. "