BRAISES DU SOIR, 2026
Gemälde : Acryl · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Aufhängbereit
3.160 €
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2017 • Topseller
Beschreibung
Plastische Beschreibung
Das Leinenstoff wird rau auf einem regelmäßigen Rand gelassen, der die Komposition eines hellen Einfassungstreifens umgibt. In der Mitte nimmt ein rotes Feld fast das gesamte Quadrat ein: leuchtendes Rottöne, tiefe Rosatöne, Karmin, aufgetragen in breiten, vertikalen Tupfern, die an einigen Stellen die Struktur des Trägermaterials durchscheinen lassen. Auf diesem Feld werden Orangetöne und Goldgelb aufgetragen, in dicken Schichten und in Streifen, konzentriert in der Mitte und unten. Schwarze und sehr dunkle braune Massen mit ausgeschnittenen Konturen und fadenförmigen Ausläufern durchziehen den mittleren Teil und verlaufen zum unteren rechten Winkel. Einige goldene, feine und flüssige Striche winden sich über das Rot. Das Material bleibt an den Rändern dünn und wird in der Mitte dicker.
Kritische Analyse
Das Werk sucht eine gedämpfte Intensität anstatt eines Leuchtens. Die Rottöne werden durch Gelb und Orange gemildert, die gedämpften Kontraste, als ob die Glierung des Zenits in Wärme diffundiert wäre. Dieses Element wird vom Trägermaterial gehalten: das natürliche Leinen, das in der Reserve und unter den dünnen Schichten sichtbar ist, kühlt das Rot ab und hindert es daran, in Flammen zu aufgehen. Die dunklen Massen ersticken die Komposition nicht, sondern erfüllen die Funktion von Kohlen in einem Herd – sie kennzeichnen das, was verbrannt ist und weiter glüht. Der freilässige Leinenrand macht den Rest aus: er enthält die Glut und verhindert, dass das rote Feld überläuft, verleiht der Gesamtheit die Maßstäblichkeit eines überwachten Feuers anstatt einer Entzündung.
Einordnung in die Werke von GABAN
Braises du soir gehört zu Exzess & Splendeurs und funktioniert als Antwort auf die sonnigsten Leinwände der Serie. Wo diese den Höhepunkt arbeiten, arbeitet dieses Werk das, was danach bleibt. Dies ist eine wichtige Verschiebung in der Logik der Serie: Die Pracht ist hier nicht mehr ein Gipfel, sondern eine Persistenz. Das Werk behauptet, dass Schönheit weniger leuchtend und ebenso kraftvoll sein kann, und dass es eine Intensität gibt, die in der Glut liegt, die über die Explosion hinaus brennt. Der Einsatz von natürlichem Leinen anstelle einer ausgefeilten Grundierung stellt dieses Stück in die Reihe der Leinwände, bei denen GABAN dem Trägermaterial erlaubt, an der Farbe teilzuhaben, anstatt sie passiv zu empfangen. Widerhall in der zeitgenössischen Kunst Das farbige Feld, das fast die gesamte Fläche einnimmt und in Modulationen anstatt in Formen behandelt wird, gehört zu den chromatischen Abstraktionen, die der Farbe als autonomes Thema und ihren Wirkung auf den Blick zugeordnet sind. Der Einsatz einer nicht vorbereiteten Leinwand, deren Faser und Farbe natürlich in die Malökonomie eingreifen, verbindet das Werk mit einer materiellen Sensibilität, die auf die Autonomie des Trägermaterials achtet. Das Motiv des dämmerungsbedingten Glühens kreuzt schließlich eine lange Tradition der Abendmalerei, hier entkleidet von jeglichem Horizont und jeglicher Landschaft. Der eigene Beitrag von GABAN liegt in der Kombination: ein gestütztes chromatisches Feld, platziert auf ein rauhes Material, das seine Gewalt mildert.
Symbolische und spirituelle Resonanzen
Die Glut nimmt eine besondere Position in der Vorstellung des Feuers ein: sie ist weder die Flamme noch der Asche, sondern der Zwischenzustand, in dem die Wärme der Vorstellung entzogen ist, um sich zu konzentrieren. Das Werk macht sie zu einer Figur der Zeit, die dem Ereignis folgt. Was hier gefeiert wird, ist nicht der Überschuss, sondern seine Restwirkung, und die gestellte Frage ist die desjenigen, was übrig bleibt, wenn die erste Intensität vorüber ist. In einer inneren Lesart suggeriert die Leinwand, dass Dauer eine Form der Kraft ist und dass das, was ohne Leuchten weiterbrennt, nichts von seiner Wärme verloren hat. Der Leinenrand, der das rote Feld umgibt, stellt die Dinge dar, die enthalten und bewahren.
Schlussfolgerung
Braises du soir ist ein Werk der Kontinuität mehr als des Leuchtens. Sein Erfolg liegt im Gleichgewicht zwischen einem gestützten roten Feld und der Zurückhaltung, die ihm das natürliche Leinen auferlegt, sichtbar in der Reserve und unter der Farbe. Es behauptet, dass Pracht daran gemessen werden kann, wie lange sie anhält, und nicht daran, was sie mit sich nimmt
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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