Bronzeskulpturen
Diptych I Battle Series, 2020
Zeichnungen : Aquarell · 40.6 x 61 x 0.3 cm 16 x 24 x 0.1 inch
1.553 CHF
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Über das Kunstwerk
Typ
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Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Abmessungen ( cm • inch )
40.6 x 61 x 0.3 cm 16 x 24 x 0.1 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Dieses Kunstwerk ist ein provokantes Diptychon, das sich mit den Themen Konsum und Häuslichkeit anhand lebendiger und symbolischer Bilder auseinandersetzt. Auf dem linken Flügel ist eine Kaskade bunter Alltagsgegenstände – Bananen, ein Besen und mehr – sorgfältig vertikal angeordnet. Dieser scheinbar chaotische Aufbau steht im Kontrast zur dynamischen Figur einer blau getönten Person, die energisch mit Eimer und Wischmopp posiert und so den unaufhörlichen Kreislauf von Konsum und Reinigung verdeutlicht. Der rechte Flügel zeigt eine einsame Gestalt in einer eindrucksvollen Pose, die ein Reinigungsmittel in der Hand hält und vor einer kargen, monochromen Toilette steht. Der Kontrast zwischen den leuchtenden Farben der Figur und dem grauen Badezimmerarmatur unterstreicht die Banalität und Absurdität häuslicher Rituale. Der Einsatz von Farbe akzentuiert die surreale und ergreifende Erzählung und regt die Betrachter dazu an, gesellschaftliche Normen in Bezug auf Sauberkeit und Konsum zu hinterfragen. Das Kunstwerk fordert die Betrachter eindringlich dazu auf, über den endlosen Tanz zwischen Konsum und häuslicher Pflicht nachzudenken.
Diese Zeichnungsserie gleicht einem Covid-19-Tagebuch einer Frau und ihres häuslichen Umfelds. Simone de Beauvoir, die wohl bedeutendste feministische Gelehrte des Jahrhunderts, nannte die Last der Hausarbeit eine „Sisyphusarbeit“. In ihrem Buch „Das andere Geschlecht“ schreibt sie: „Kaum eine Aufgabe gleicht der Qual des Sisyphus so sehr wie die Hausarbeit mit ihrer endlosen Wiederholung: Sauber wird schmutzig, schmutzig wird sauber, immer und immer wieder, Tag für Tag. Die Hausfrau verausgabt sich im Zeitablauf: Sie tut nichts, sie hält nur die Gegenwart aufrecht … Essen, Schlafen, Putzen: Die Jahre steigen nicht mehr gen Himmel, sie dehnen sich grau und gleichförmig vor ihr aus. Der Kampf gegen Staub und Schmutz ist nie gewonnen.“ Dies fasst die Inspiration hinter diesen Kunstwerken treffend zusammen. So finden sich Gemüse, Obst, Blumen usw., spielerische Auseinandersetzungen mit der Putzarbeit, die Tragödie vom Tod der Taube in ihrem Atelier usw. Jedes Bild erzählt eine wahre Geschichte.
Megha Joshis künstlerisches Schaffen konzentriert sich größtenteils auf Gender, Rituale und Religion. Ihre Einzigartigkeit liegt jedoch in ihrer Fähigkeit, sich zu einer Vielzahl von Themen und in unterschiedlichen Medien auszudrücken. Sie hat mit konventionellen Materialien wie Stahl, Stoff, Bronze und Gummi gearbeitet und – besonders interessant – mit Alltagsgegenständen und Materialien aus dem Hinduismus. Ihre Werke sind kraftvoll und zugleich experimentell, da sie die erzwungene Homogenität von Kunstwerken ablehnt.
Serie „Kampf“. Set mit 2 Werken. Aquarell auf Papier. Gesamtgröße: 40,6 cm H x 61 cm B. Einzelgröße: 40,6 cm H x 30,5 cm B.
Präsentation
Megha Joshi, geboren 1973, ist eine zeitgenössische indische Künstlerin. Joshi wurde an der Fakultät für Bildende Künste der MS University Baroda in Indien zur Bildhauerin ausgebildet und arbeitete 10 Jahre lang als Bühnenbildnerin und künstlerische Leiterin für Film und Fernsehen, bevor sie 2008 aufhörte, um sich wieder ihrer künstlerischen Tätigkeit zuzuwenden.
Ein großer Teil ihrer Arbeit konzentriert sich auf Geschlecht, Ritual und Religion, obwohl ihre Einzigartigkeit in ihrer Fähigkeit liegt, sich zu verschiedenen Themen in einer großen Vielfalt von Medien auszudrücken.
Sie hat mit konventionellen Materialien wie Stahl, Stoff, Bronze, Gummi und, was am interessantesten ist, mit Alltagsgegenständen und Materialien gearbeitet, die im hinduistischen Ritualismus verwendet werden. Ihre Werke sind kraftvoll und doch experimentell, da sie nicht an erzwungene Homogenität in Kunstwerken glaubt.
Sie macht großformatige Installationen, beispielsweise mit Räucherstäbchen für den Skulpturenpark Madhavendra Palace, kuratiert von Peter Nagy, und Watte in der Sandarbh-Residenz in Baroda. Das Zeichnen bleibt eine Konstante in ihrer Arbeit. Sie hat aktiv an Ausstellungen in Indien und im Ausland teilgenommen und wurde zu Kunstresidenzen in Budapest, Schottland, Japan und Island eingeladen. Ihre Arbeiten wurden fast jedes Jahr auf der India Art Fair gezeigt. Zu ihren Solos gehören „I:Object“ und zuletzt „Rite of Passage“, 2022-23, das in Neu-Delhi stattfand. Ihre Werke befinden sich in den Sammlungen von Galerien, Institutionen und Sammlern in Indien und im Ausland.
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