Sculpture Bronze
Bakou 14, 2026
Édition limitée : Impression numérique couleur · 40 x 30 x 1 cm 15.7 x 11.8 x 0.4 inch
266 £GB
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Avis vérifiés : 9.6/10
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À propos de l'œuvre
Type
Édition limitée : numérotée et limitée à 10 exemplaires
1 exemplaire disponible
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
40 x 30 x 1 cm 15.7 x 11.8 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Le regard se perd dans un assemblage complexe de matières. Le papier, déchiré et superposé, crée un relief organique. Des fragments de textes et des lettres isolées émergent du chaos. Certains caractères rappellent l'alphabet cyrillique, tandis que d'autres évoquent des codes modernes.
La palette chromatique reste sobre. Elle oscille entre des blancs cassés, des gris cendre et des touches de noir profond. Cette neutralité souligne la texture brute des surfaces.
L'artiste explore ici la notion de trace et d'effacement. Chaque strate dévoile un morceau d'histoire urbaine, comme un mur où les affiches se succèdent et se dégradent. La composition joue sur des contrastes nets entre les zones vides et les zones saturées d'informations.
Le travail sur la matière apporte une dimension tactile à la création. Les bords irréguliers et les zones décolorées suggèrent le passage du temps.
Œuvre originale réalisée en 2013. Cette édition limitée, réalisée en septembre 2026, est imprimée sur papier d'art Hahnemühle Photo Rag Pearl 320 g/m². Elle est signée et numérotée 1/10 au recto.
Dimensions sans cadre : 30 × 40 cm.
Dimensions de l'image : 25 × 34,4 cm.
Présentation
Christian Gastaldi est un peintre qui n’utilise pas de peinture. Sa matière picturale a la pauvreté des éléments du commun auxquels l’oubli et la négligence ont conféré une humanité.
Tel un archéologue du présent, il collecte des affiches abîmées sur les murs des villes qu’il parcourt, de l’Europe à l’Amérique du Sud. Ces fragments urbains, imprégnés de la mémoire collective d’un territoire, d’une époque, nourrissent son vocabulaire plastique. Mis bout à bout, ils dessinent la cartographie sensible d’un lieu, une topographie singulière.
De retour à l’atelier, c’est par des gestes dénués d’artifice qu’il opère. Travaillant debout, ses coups de pinceaux sont des déchirures brutes, faites à la main, dévoilant, à l’occasion, la stratification des papiers accumulés. Il ne peint pas et pourtant ses œuvres sont composées avec la même rigueur qu’un peintre, particulièrement attentif à l’organisation spatiale et chromatique des éléments.
Mais en passant de la rue à la toile, l’affiche change de nature. Décontextualisée, que reste-t-il de son message ? Si ce n’est peut-être la mémoire du lieu, de ce qui a été. Elle devient alors à la fois trace et indice. La matière, périssable, est élevée au rang d’objet sacré.
Les toiles abstraites de Christian Gastaldi évoquent tantôt une peinture, tantôt un enduit ou un textile. À partir des traces matérielles d’une ville, elles font émerger une abstraction poétique qui conserve la mémoire et l’identité du territoire. Elles nous font basculer de l’immédiateté de l’événement à l’expérience de la durée, transformant une cartographie sensible des territoires urbains en langage pictural.
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