Sigilla IV, 1977
Édition limitée : aquatinte · 91 x 63 x 3 cm 35.8 x 24.8 x 1.2 inch
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À propos de l'œuvre
Type
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1 exemplaire disponible
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
91 x 63 x 3 cm 35.8 x 24.8 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
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Galerie d'art professionnelle • Espagne
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Description
Une composition graphique rigoureuse s'impose ici par un jeu de contrastes francs. Un rouge profond, presque tellurique, domine l'espace. La couleur sature le haut du support avant de s'insérer dans une forme géométrique centrale.
Le blanc du papier vient découper la matière. Il crée des lignes acérées et des angles précis. Ces silhouettes évoquent une structure architecturale ou une forme organique stylisée. L'équilibre entre le vide et le plein guide le regard vers le cœur de la composition.
Le rendu est plat et homogène. Cette précision technique renforce l'aspect graphique de la création. La tension naît de l'opposition entre la densité du pigment et la clarté du fond. Le résultat propose une lecture abstraite où la forme devient un signal visuel.
L'ensemble dégage une force tranquille et maîtrisée. Cette œuvre s'inscrit dans une recherche sur la géométrisation de l'espace. Elle se présente sous la forme d'une édition limitée, signée et numérotée par l'artiste au bas de la composition.
Le blanc du papier vient découper la matière. Il crée des lignes acérées et des angles précis. Ces silhouettes évoquent une structure architecturale ou une forme organique stylisée. L'équilibre entre le vide et le plein guide le regard vers le cœur de la composition.
Le rendu est plat et homogène. Cette précision technique renforce l'aspect graphique de la création. La tension naît de l'opposition entre la densité du pigment et la clarté du fond. Le résultat propose une lecture abstraite où la forme devient un signal visuel.
L'ensemble dégage une force tranquille et maîtrisée. Cette œuvre s'inscrit dans une recherche sur la géométrisation de l'espace. Elle se présente sous la forme d'une édition limitée, signée et numérotée par l'artiste au bas de la composition.
Présentation
Le peintre, graveur et sculpteur Pablo Palazuelo, né en 1915 à Madrid, est un artiste capital du mouvement abstrait dont l’oeuvre figure dans de prestigieuses collections : le MACBA de Barcelone, le Musée Guggenheim à Bilbao ou encore la Fondation Maeght. Il étudie d’abord l’architecture mais interrompt ses études pour se dédier à la peinture néo-cubiste.
Lorsqu’il commence à peindre, en 1940, son travail repose sur ses propres études de matières naturelles (neige, terre etc…). Il part étudier en Angleterre, où il forme un groupe de géométrie abstraite, puis à Paris grâce à l’Institut Français de Madrid, où il rencontre Eduardo Chillida, et par conséquent l’art abstrait, qu’il commence à pratiquer dès 1946. Il tient une profonde révérence à Klee et Kandinsky.
En 1954, il s’initie à la sculpture qu’il pratiquera jusqu’à la fin de sa vie. Le peintre se détache de plus en plus des formes géométriques, rappelant parfois des plans architecturaux, pour des lignes plus fines, plus ondoyantes suggérant un paysage rocailleux fait de gris, de rouges et d'ocres. La peinture serait pour lui un moyen de résoudre des problématiques humaines.
Il meurt en 2004 dans sa ville natale mais son oeuvre sera mondialement reconnue : il reçoit le prix Kandinsky en 1952, le prix Carnegie en 1958, la médaille d’or des Beaux Arts en 1982 et le prix Velázquez en 2004.
Lorsqu’il commence à peindre, en 1940, son travail repose sur ses propres études de matières naturelles (neige, terre etc…). Il part étudier en Angleterre, où il forme un groupe de géométrie abstraite, puis à Paris grâce à l’Institut Français de Madrid, où il rencontre Eduardo Chillida, et par conséquent l’art abstrait, qu’il commence à pratiquer dès 1946. Il tient une profonde révérence à Klee et Kandinsky.
En 1954, il s’initie à la sculpture qu’il pratiquera jusqu’à la fin de sa vie. Le peintre se détache de plus en plus des formes géométriques, rappelant parfois des plans architecturaux, pour des lignes plus fines, plus ondoyantes suggérant un paysage rocailleux fait de gris, de rouges et d'ocres. La peinture serait pour lui un moyen de résoudre des problématiques humaines.
Il meurt en 2004 dans sa ville natale mais son oeuvre sera mondialement reconnue : il reçoit le prix Kandinsky en 1952, le prix Carnegie en 1958, la médaille d’or des Beaux Arts en 1982 et le prix Velázquez en 2004.
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